從自動化轉行做編輯，我做出了人生最愛的一本書

做書按：去年8月，阿朵做責編的第一本書《秋千》出版了，她為這本書發了60多條小紅書，跑到書店親自上門推銷，年末參加了我們的「偏心：100位編輯的年度之書」小展……是真的偏心！展期阿朵來了很多次，還辦了一場講書會，活動上阿朵講述了她是如何從自動化轉行做童書編輯，以及《秋千》這本書出版背后的故事，我們被她的真誠與熱愛深深打動。今天想把她的故事分享大家。

偏心小展在南寧漓江書院美術館的展出接近尾聲，在5.25日撤展之前，歡迎南寧的朋友們來到現場，感受一下這本傾注著編輯滿滿愛意的溫暖《秋千》。

2026年，是我跨行業踏入童書出版行業的第七年。我總覺得，這個行業的一角才剛剛對我展開。

一個自動化女生想轉行當編輯

本科和研究生都是自動化專業，畢業后在自動化行業工作了五年，突然覺得：再也無法忍受了！必須要換工作了！

當然也算不上突然，想換工作的小火苗時不時就在心里躥一下，但真正下定決心，好像就是一瞬間的事。

為什么想成為童書編輯？一部分原因是：作為一位半文藝青年，對出版行業有天然的濾鏡，以為做書就是高雅地泡在書堆里（當然后來被打臉了），還有一部分原因，是自己確實喜歡小朋友，喜歡童話。在那幾年工作之余，我一直在參與“混童話”平臺的有聲工作，擔任業余配音及聲音導演（不知道還有人記得這個平臺嗎，里面有很多大神，當時看到了特別多讓我感動、讓我興奮的童話）。

所以我是認真分析了自己想干且適合干的事情，并買了一堆編輯相關的書、閱讀做書平臺的相關文章來了解這個行業，認真評估后做出的選擇（理科生大腦發揮了作用）。

2019年之前的我

自動化專業畢業，日常工作：編程、調試設備

可以想象一下我當時投遞工作的簡歷，無論是學歷或是工作履歷欄，都可以直接刪掉。

也就是說，活了近30年，我上過的學、做過的工作，對我想要進入的這個行業一無用處。

這樣的狀態找工作，當然會碰壁。我錨定了一家很喜歡的圖書公司，想投他們的童書子品牌，寫了一封情真意切的求職信，甚至去他們的線下活動直接投遞簡歷，沒有結果；也面過國企大社，試圖從專業書編輯干起慢慢轉型到童書編輯，在第三面的時候被領導刷掉了（說我只是想找一份安穩清閑適合懷孕的工作，救命，當時真的沒有這個想法，也可能只是領導的借口）；最后，在兩家對我有意向的童書公司里，我選擇了現在這家。沒想到一干，就是七年。

2019年4月

跳槽來到我現在工作的地方，被書包圍

我投遞的是編輯崗，面試時領導說我更適合營銷編輯，而我甚至都還沒聽說過這個崗位。就這樣，我以“一窮二白”的狀態進入了童書出版行業。從營銷編輯開始做起，寫文案、做視頻、直播、做活動、做詳情頁、聯絡對接、店鋪上架、客服……可以說，所有的雜活我都做過。中間做過一些書的助理編輯，2021年，我考到了小本本（責任編輯證），有了成為責任編輯的資格。

2019年5月 報名做書編輯課程學習

有資格，并不代表我就擁有做責編的能力。在這一行待得越久，越意識到一位好編輯所需要的能力：你要有文學素養、編校能力、審美判斷，要懂市場、懂讀者、懂作者、懂印制……目前的我，還遠遠算不上一位合格的“編輯”。但做營銷編輯這幾年的“摸爬滾打”，確實成為了我編輯過程中很珍貴的養分。

CCBF上海國際童書展 策劃主持大型活動

命運讓它選中了我

——讓我一見鐘情的書

2023年北京BIBF書展，我遇到了它。

一本讓我一見鐘情的書。

翻到當時發的筆記，我想的是：“有哪些會被引進呢？”。那時的我，可沒想到我會做接下來的這一連串事情：

出于好奇，我托版權編輯Tan要來了樣章；

抱著試一試的態度，我帶著這本書上了選題會；

雖然第一次選題會沒有通過，我又不死心地跟領導爭取了一下……

我喜歡命中注定這樣的詞，命運讓它選中了我，成為了我真正意義上責編的“第一本書”。

時至今日，看到它做出來的樣子，我依然會幸福得想流眼淚。

這是一本會讓我深深感覺到幸福的書。我相信它也會讓很多人感覺到幸福，因為當一本書讓我們觸碰到內心最隱秘純粹的情感，無論是遺憾、欣喜、痛苦、快樂、平靜……那都是我們生命中最珍貴的愛。

我們已經隱藏自己的愛太久了。

《秋千》入選做書“100位編輯的年度之書”，我的手寫卡片

這本書唯一的主角，是一架海邊的秋千。隨著時光流轉、四季變換，秋千參與了每個來到它身邊的人的生命，講述著不同的人生和故事。在秋千的擺蕩之間，見證著人生的四季輪轉：童年的歡笑、少年的悸動、中年的失落，暮年的回望……每一位讀者，都能在書中讀到自己的故事，喚醒獨屬于我們自己的情感共鳴。

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這本厚達160頁的圖畫書，仿佛是一出以秋千為核心的舞臺劇，作者布麗塔·泰肯特魯普精心調度每一個環節，結構，人物，故事，臺詞，動作，情緒與細節……看上去為整本書營造了一種如秋千一般擺蕩跳躍、自由詩意的氛圍——沒有閱讀順序、沒有固定主角，但其實每一個環節都經過了精確的構思，最終讓作品臻于純美。（——“滿滿的小書”主理人：滿滿媽）

在當下的市場，我能有機會做這樣一本書，甚至還能為它配上漂漂亮亮的禮盒和周邊，我真的覺得，幸運到不可思議。

在選擇《秋千》的譯者時，我第一個想到的就是阿甲老師（知名童書譯者、閱讀推廣人，中國首位艾瑞·卡爾榮譽獎獲得者）。《秋千》這本書對時光的回憶，對人生起伏的淡淡訴說和釋然，很像我鐘愛的另一本書：《別了，歡河谷》，在那本書中，阿甲老師溫暖、克制又富有留白的譯文給我留下了深刻的印象。他也真的很喜歡《秋千》，馬上就答應了！

后來，他在分享會上說：“這是一本命中注定他一定想要翻譯的書。也是在翻譯過程中，最讓他分心、走神的一本。”

翻譯的過程總體來說非常順利，阿甲老師以深厚的積淀和審慎的態度，打磨每一句譯文。我也特別邀請“混童話”認識的童子老師，站在詩歌的角度，對譯文提出建議。

在綜合修改了幾輪后，出現了一件有意思的事情。

陸續有編輯同事提出一個疑問：這本書的斷行為什么這么奇怪？很多處句子的斷行并不是出現在標點符號處，按照編輯一貫的審校原則，的確是有些奇怪的。

令編輯感到疑惑的斷行（左）與常規的斷行（右）

可能是我之前有過配音的經驗，在我看一本書的時候，腦子里就會自動響起聲音，我覺得這樣的斷行在朗讀的時候是舒服的，有助于情感的停頓。但當提出疑問的人多了以后，作為編輯新人的我不免心里也開始打鼓。我向阿甲老師說明了這個情況，得到了這樣的回復：

不得不感嘆，當你做的書遇到一位好譯者，是多么幸運。有了阿甲老師的確認，譯文排版很快往下推進。但這本書的的進度依然一再的推遲，最大的bug出現在我身上。

因為我的主職并不是編輯，而是營銷編輯。我每天在寫文案、搞活動、做視頻、聯系達人等等各種事情間來回橫跳，很難有集中的時間靜下心來做書。終于在2025年的BIBF書展，它第一次跟大家見面了。

但這并不是它的正式上市時間，因為周邊還沒有做好……

艱難的周邊設計

從這本書編輯之初，我就打定主意要為它設計一個外盒（保護它不被磕損），還要設計一個足夠配得上它的周邊，讓讀者拿到手里就會有一種收到禮物的心情。外盒的設計還是很順利的，但沒想到，這本書的周邊設計會這么坎坷。

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非常滿意的外盒包裝，樸素大方，暗藏小心思

從2024年開始，我就為這本書的周邊想各種方案，想過跟摩點合作，也試圖找外協來設計，最后都一一失敗。最后，在領導對我下“最后通牒”的時候（這本書到底要拖到什么時候），我們選擇了相對容易的周邊形式——筆記本，正好也匹配這本書“時光、回憶、溫暖”的定位。

形式定好了，設計應該不難吧？畢竟出版社的舒適區就是跟紙打交道呀，但沒想到，做這本書最心酸最煎熬的過程，就出現在筆記本的設計上。

2024年試圖跟摩點合作

筆記本經歷了3-4次的打樣。從封面確定“一瞬·一生”的概念，到封面用紙、燙銀效果、本子厚度、裝幀形式等各種細節一一敲定后，本子終于呈現出一個漸漸滿意的模樣，但內頁設計卻遲遲定不下來。

周邊設計的詳細碎碎念，發布在自己的小紅書上

我以為給出一個整體概念的定位，美編老師自己設計就好了，畢竟《秋千》的圖這么好看，怎么設計會不好看？但事實證明，只是好看的圖拼在上面，沒有概念設計的邏輯，是達不到我想要的感覺的。反復的推翻，反復的Battle（和美編大大），當時只恨自己沒有一雙會設計的手，也一度產生過擺爛的想法。

反復推翻的內頁設計

直到有一天半夜驚醒，靈光一閃，打開Deepseek開始人機對戰、頭腦風暴，搞到天亮，我終于見到曙光了。

最后筆記本定位的概念是“人生四季”，不再局限于真正的四季，而是從童年、少年、中年、老年入手，文案的邏輯理順，設計上也終于破局了。

封面燙銀

詳細的周邊“煎熬”過程發布在我的小紅書上，實在是繁瑣啰嗦，就不在這里一一贅述了。

終于，從BIBF書展發布到2025年10月，足足拖了兩個多月，《秋千》真正上市了！

很有紀念意義的下廠藍紙簽字

還有一個好玩的事情是，當時為筆記本內頁糾結那么長時間的我，在實際的銷售中，發現大家對筆記本內頁真的并不在意。果然印證了當時周圍人勸我的聲音：

“筆記本封面做漂亮就行了，內頁白紙就行啊！”

“有必要糾結這些文案和細節嗎？”

這么看來，當時多耗費的兩個月好像確實沒什么必要。但我確實也沒有后悔，這些細節哪怕一個有心人能感受到，就足夠了。而且最重要的是，我做出來了一本我內心真正喜愛的本子。

我做所有的事情，最重要是要過我自己心里這關。

和編輯搭子小胡的對話，感謝他接住了我的各種糾結和焦躁

怎么把《秋千》賣出去？

相信大家看到這里已經會有一個基本的判斷了，這本書，應該不好賣吧？

是的，這的確是一本非常小眾的繪本。如果是給孩子看，它明顯太厚，也太哲思詩意了；如果是給大人看，愿意為自己買一本繪本的大人能有多少？

我只能說，過程比我想象的的還要艱難。我知道這本書會很難賣，沒想到會這么難賣。

我們給這本書定的銷售策略是新媒體優先，不做大面積鋪貨。但很長一段時間里，這本書在新媒體渠道都沒有一點起色。

本以為和《秋千》調性非常匹配的達人，紛紛拒絕了這本書的帶貨，答案無非是三個字：不好賣。

本以為小紅書對于《秋千》來說會是一個非常理想的種草平臺，努力破圈去聯系各種非童書圈的文藝類、氛圍類博主，評論區留言、私信、郵件，無所不用其極，但最后的銷量仍然是個位數增長，實在是有些氣餒。

發了100多封郵件

那段時間焦慮到，每天一睜眼就刷新各平臺《秋千》的銷量，每天都在心里算《秋千》一共賣出去多少，可以說全公司最清楚《秋千》實際銷量的就是我。

當發現試過的方法都不太管用的時候，我開始想其他的辦法。

1．持續在自己的小紅書發布筆記，截止目前已經發了60多篇（可能關注我的人都煩了），一不小心還出了一篇爆款。

2. 找各種機會做線下活動。

3. 去獨立書店上門推銷。

這是一種很笨的方法，但是我可能也是沒有別的辦法了。我只是想在我覺得有可能性的地方，再去試一試。

借著上海童書展出差的機會，我騎著小黃車拜訪了幾家獨立書店，只是想爭取一個這本書能放在書店展示的機會。

我始終相信，當它有機會在線下被看到，它一定會遇到更多像我一樣愛它的人。

也正是因為這些細碎執著的努力，我遇到了很多讓我頭皮發麻、起“雞皮疙瘩”的瞬間。《秋千》成了一本玄學之書，讓我遇到了許多奇妙的緣分。

在市集擺攤時，兩個女孩站在《秋千》前，一頁一頁翻著，眼眶紅紅、互相訴說著，當她們低聲抽泣、互相擁抱的時候，我們站在攤位后，連呼吸都變得很安靜。這是屬于她們的Timing，我們不敢打擾。這個畫面，也會在留在我的心里很久。

做線下活動的時候，有一位讀者說，最觸動她的是秋千被人遺忘、被藤曼覆蓋的那一頁。

“我覺得被人遺忘也挺好，被人遺忘，它又重新被大自然中的植物、動物記起。”當聽到這句話時，我瞬間頭皮發麻，一股深深的震顫從心里升起，原來在荒蕪的地方，也蘊藏著新的希望。

不得不說，《秋千》真的太好了！每一個人的心里，都會有不同的解讀。在線下活動，這樣的碰撞尤其迷人。正是因為人心的柔軟與彈性，我們能擁有這么多豐富的表達和情感上的震顫，這也是我尤其喜愛線下的原因。

當我帶著《秋千》走進第一家陌生的書店，正好遇到老板值班。

“您好，我是出版社的編輯，想給您推薦一本書……”

老板接過書，默默翻著。他回過頭告訴我：“剛剛那個瞬間，他的雞皮疙瘩一直起到了腳底。”

我懂那種感覺，我知道《秋千》找到了對的人。

他后來告訴我，雖然他當時淡定地跟我說著那句話，但其實他身體里感受到的震顫根本無法描述。

這是一種遇到同樣懂它的人的幸福。

還有一件非常玄學的事情。我輾轉找到一家獨立書店，想聯系合作。半夜收到回復說，其實老板早在9月就在我的小紅書留言合作了。看到消息的時候瞬間清醒，想我竟然遺漏了這么重要的信息！翻開我的筆記，卻怎么也找不到那條留言。半夜三更鬼打墻，一種詭異的感覺漸漸升起，后來才確信留言是被平臺吞了。但我們竟然兜兜轉轉，還能再次遇見，真是神奇。

還有很多個這樣的瞬間，在為《秋千》努力的時候，我的心總是在失望與幸福之間來回振蕩，異常活躍。我喜歡這樣充分“活著”的感覺。

漸漸地，好像越多越多好的事情在發生。

收到一些讀者的好評和自發的推薦，在上海童書展遇到愿意帶這本書的達人，《秋千》入選了做書“100位編輯的年度之書”，《秋千》開始獲得各種各樣的獎項……

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很開心地告訴大家，《秋千》加印了，并且馬上會迎來第三次加印。雖然和那些動輒10w+的書比起來，數量實在少得可憐，但我還是很開心。

每本書都會有自己的命運，我們努力過、幸運過，這份結果于我而言，已經是一份禮物。

這就是一個普通“編輯”和一本不普通的《秋千》的故事。之所以加雙引號，是因為我真的算不上一個真正的編輯，我只不過是有這個幸運，可以為自己愛的書，多做一些事情。

在這個過程中，需要感謝的人很多：讓選題得以通過并支持周邊制作的許老師、編輯過程中跟我一起協作的小胡老師、為這本書提出寶貴意見的童子老師……以及所有毫不猶豫對《秋千》表達過喜愛的人們，謝謝你們，給了我非常大的力量。也感謝很多為我出謀劃策、提供意見的人們。謝謝你們。

我想對七年前那個頂著家人壓力，跨行進入童書行業的女孩說：“我為你開心，你真的在做自己喜歡并且適合的工作。”

最后，就用我喜愛的脫口秀演員劉仁鋮的一句話作為結尾吧，他說：“到現在，這個世界上讓我覺得有趣的事情不多，脫口秀絕對算一個。所以如果再來一次，在體會到更好玩的事情之前，我還是不想做別的。”

好巧，我也是耶~

最后的最后，再給我另外的兩本書打個廣告！