澄觀以心，鏡象見道—評(píng)李皞博士的美術(shù)創(chuàng)作

澄心觀物，萬象成鏡；靜以抒懷，筆墨藏心。當(dāng)下社會(huì)步履匆匆，世人常深陷浮躁焦慮之中，身心俱疲，亟需一方精神凈土安放內(nèi)心。李皞常年踏遍山河大地，穿行幽巷古村，寄情山野煙霞，靜心體悟塵世清寧，將一路所見山川勝景、人間煙火、四時(shí)風(fēng)物，盡數(shù)沉淀于心，凝練成澄澈心象，伏案揮毫繪就萬千畫卷，終匯成意蘊(yùn)悠遠(yuǎn)的《澄觀·鏡象》美術(shù)作品選集。在他的藝術(shù)世界里，一草一木皆有情，一山一水皆有韻，筆下村居林陌、煙巒云影，既是目之所及的實(shí)景山河，亦是心之所向的精神凈土。他堅(jiān)守本心潛心繪事，以油畫為媒介，融古今文脈，匯中西美學(xué)，在漫長(zhǎng)的藝術(shù)求索之路上，走出了一條兼具人文底蘊(yùn)、禪意哲思與溫情治愈的當(dāng)代意境油畫創(chuàng)作之路，也依托自身學(xué)識(shí)積淀，構(gòu)建起獨(dú)樹一幟的本土化藝術(shù)療愈體系，為大眾安頓心靈、疏解情緒開辟出清雅溫潤(rùn)的精神之路。

李皞學(xué)識(shí)淵博，德藝雙馨，身兼博士、閩江大學(xué)副教授、高級(jí)工藝美術(shù)師、碩士生導(dǎo)師多重身份，是集學(xué)術(shù)研究、藝術(shù)創(chuàng)作、文化傳承于一身的文藝名家。多年來，他深耕數(shù)字文化遺產(chǎn)保護(hù)、藝術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)作、傳統(tǒng)美育以及文博藝術(shù)療愈研究領(lǐng)域，治學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，研思不倦，先后主持、參與十余項(xiàng)國(guó)家級(jí)與省級(jí)重點(diǎn)科研課題，潛心著書立說，編撰多部學(xué)術(shù)專著，在各大權(quán)威學(xué)術(shù)期刊發(fā)表優(yōu)質(zhì)論文二十余篇，學(xué)術(shù)成果豐碩斐然。在藝術(shù)領(lǐng)域，他憑扎實(shí)功底與獨(dú)特審美屢獲殊榮，多次斬獲中國(guó)工藝美術(shù)學(xué)會(huì)金銀銅等行業(yè)重磅大獎(jiǎng)，諸多匠心佳作憑借極高的藝術(shù)價(jià)值與文化內(nèi)涵，被省級(jí)及以上博物館、藝術(shù)館正式永久收藏，廣受業(yè)界同仁認(rèn)可推崇。

為拓寬學(xué)術(shù)視野，貫通中外文化，他擔(dān)任倫敦大學(xué)學(xué)院博士后研究員，遠(yuǎn)赴海外深耕學(xué)術(shù)，亦多次前往臺(tái)灣中國(guó)文化大學(xué)、實(shí)踐大學(xué)、蒙古國(guó)立教育大學(xué)等知名學(xué)府開展學(xué)術(shù)訪學(xué)與兩岸文化交流活動(dòng)，博采眾長(zhǎng)，兼容并蓄。憑借深厚學(xué)識(shí)與行業(yè)影響力，他身兼數(shù)職，榮任中國(guó)圖像圖形學(xué)會(huì)數(shù)字文化遺產(chǎn)委員會(huì)委員，同時(shí)為福建省美術(shù)家協(xié)會(huì)、福建省詩詞學(xué)會(huì)、福建省工藝美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)員，受聘擔(dān)任福建省工信廳設(shè)計(jì)類項(xiàng)目專業(yè)評(píng)審專家，兼任民建福建省委文化委員會(huì)委員、福州市社科聯(lián)委員。日常履職盡責(zé)，深耕文創(chuàng)設(shè)計(jì)與地域文脈活化事業(yè)，始終秉持以藝術(shù)賦能文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)、以筆墨賡續(xù)中華文脈、以美學(xué)彰顯地域風(fēng)采的初心，深耕美育普及與文化傳播工作，將雅致美學(xué)融入煙火日常，用溫潤(rùn)筆墨講述鮮活生動(dòng)的中國(guó)文化故事。

于治學(xué)授課、筆墨創(chuàng)作之余，李皞始終醉心研習(xí)中華千年國(guó)學(xué)文化，沉心修身悟道，深耕傳統(tǒng)非遺技藝傳承，身負(fù)多項(xiàng)正統(tǒng)非遺傳承血脈，底蘊(yùn)厚重。他是同光琴派第六代非遺傳承人，深諳古琴音律之道，通曉七弦清雅氣韻；亦是閩山中醫(yī)學(xué)術(shù)流派第四代傳人、保蘇堂中醫(yī)第九代學(xué)術(shù)傳人，深研中醫(yī)養(yǎng)生哲理，通曉身心調(diào)和康養(yǎng)之道；同時(shí)執(zhí)掌畬醫(yī)非遺雷公錘療術(shù)第十五代傳承衣缽，堅(jiān)守民間傳統(tǒng)醫(yī)術(shù)文脈。在傳統(tǒng)文化社團(tuán)領(lǐng)域，他擔(dān)當(dāng)重任，出任第一屆福建省非遺協(xié)會(huì)古琴專業(yè)委員會(huì)會(huì)長(zhǎng)、福建省詩詞學(xué)會(huì)古琴藝術(shù)委員會(huì)主任，前后連任兩屆福州市古琴研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)，傾力弘揚(yáng)古琴雅樂，傳承古典雅韻。

長(zhǎng)久浸潤(rùn)在古琴悠然清寂的音律意境之中，兼修中醫(yī)平和養(yǎng)心、順和自然的康養(yǎng)理念，兩種博大精深的傳統(tǒng)文化悄然融入他的骨血靈魂，徹底融入其藝術(shù)創(chuàng)作內(nèi)核。他打破單一藝術(shù)創(chuàng)作的固有邊界，跳出傳統(tǒng)心理疏導(dǎo)的局限，將儒釋道、中醫(yī)情志調(diào)養(yǎng)理論，與西方正念療愈、敘事心理、藝術(shù)表達(dá)療法融會(huì)貫通，確立澄心觀物、靜守本心、藝以養(yǎng)心、身心同調(diào)的核心理念，讓他的繪畫掙脫了單純描摹物象、復(fù)刻實(shí)景的淺層創(chuàng)作桎梏，褪去浮華匠氣，自帶儒雅文人風(fēng)骨、空靈禪意哲思與溫潤(rùn)身心療愈力量，構(gòu)建起獨(dú)屬于自身、不可復(fù)制的詩意精神藝術(shù)殿堂，讓每一幅畫作都有溫度、有情懷、有底蘊(yùn)、有深意。

縱觀李皞一路走來的美術(shù)創(chuàng)作歷程，從來不是簡(jiǎn)單的提筆作畫，而是一場(chǎng)沉淀自我、滌蕩心靈、感悟天地、修行本心的漫長(zhǎng)視覺修行。他堅(jiān)守藝術(shù)本心，以厚重扎實(shí)的西方油畫技法為創(chuàng)作筋骨，深深扎根東方傳統(tǒng)文人藝術(shù)意境沃土，將中式繪畫留白寫意的空靈哲思、古琴樂曲悠遠(yuǎn)沉靜的清雅氣韻、中醫(yī)文化順然安然的身心調(diào)和理念，渾然一體融入每一筆色彩、每一處筆觸之中。其作品格局開闊，題材豐富多元，兼具濃厚鮮活的地域人文煙火氣息，以及撫慰人心、沉靜心緒的精神療愈力量，跨越地域界限，直擊人心深處。同時(shí)他依托數(shù)字文化遺產(chǎn)研究和平臺(tái)優(yōu)勢(shì)，率先深耕博物館場(chǎng)景藝術(shù)療愈，將文物古跡、傳統(tǒng)紋飾化作心靈滋養(yǎng)的載體，以觀物靜心、以筆墨抒懷，讓藝術(shù)創(chuàng)作成為大眾釋放情緒、直面內(nèi)心的溫柔途徑。

他的畫筆行遍大江南北，描摹世間萬般盛景：既有北國(guó)雪域巍峨壯闊的連綿山川，蒼茫遼闊、雄渾大氣的無垠草原；亦有江南煙雨朦朧溫婉的水鄉(xiāng)古居，青磚黛瓦、流水潺潺的詩意街巷；更有閩地故土古樸厚重的百年古厝，煙火縈繞、底蘊(yùn)綿長(zhǎng)的老城深巷。不同地域的風(fēng)土人情，在他筆下綻放出截然不同的藝術(shù)風(fēng)姿。《赤焰雪頂》系列北國(guó)雪山畫作，巧用赭紅與素白強(qiáng)烈撞色，淋漓盡致勾勒出雪域群山磅礴雄奇的傲然風(fēng)骨，天際翩然掠過的群鳥，為沉靜巍峨的蒼茫群山，平添一縷靈動(dòng)鮮活的生機(jī)，盡顯天地遼闊之態(tài)；而《澄觀·鏡象》主題雪景作品，摒棄濃烈張揚(yáng)的色彩，選用淡紫、青藍(lán)清雅色調(diào)溫柔相融，層層暈染鋪陳，將冬日曠野萬籟俱寂、空靈悠遠(yuǎn)的靜謐氛圍渲染到極致，疏朗枯木皚皚白雪，極簡(jiǎn)留白構(gòu)圖，將東方禪意里空靈淡泊、靜守本心的至高意境詮釋得淋漓盡致。

煙雨江南系列畫作，獨(dú)獨(dú)偏愛雅致紫灰朦朧色調(diào)，借助氤氳柔和的光影變幻，把白墻黛瓦、流水人家的江南古韻，化作兼具油畫質(zhì)感與水墨詩意的藝術(shù)佳作，河面清波倒影虛實(shí)交錯(cuò)，柔和消融建筑硬朗冰冷的輪廓，讓整幅畫卷縈繞著江南水墨獨(dú)有的氤氳溫婉氣韻，一眼入心，心生悠然；閩地古巷系列作品，則以深邃靜謐的寶藍(lán)色夜空作為畫卷底色，將獨(dú)具閩地特色的燕尾脊古厝老宅，與新時(shí)代市井民居巧妙相融，斑駁厚重的畫面肌理，藏著尋常街巷的人間煙火，亦飽含著他對(duì)本土地域歲月變遷、文脈傳承的溫柔回望與深情眷戀；蒼茫草原牧歌系列作品，更是刪繁就簡(jiǎn)，褪去繁雜色彩，僅以黑、白、赭石質(zhì)樸原色勾勒畫面，將悠然覓食的牦牛、肆意馳騁的駿馬化作富有自然韻律的寫意藝術(shù)符號(hào)，連綿起伏的沙丘、遠(yuǎn)山點(diǎn)點(diǎn)淺痕，宛如一曲穿越千年、悠遠(yuǎn)綿長(zhǎng)的游牧牧歌，既留存著草原文明原始質(zhì)樸的豪邁底色，又依托現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)圖手法，賦予畫作深刻悠遠(yuǎn)的當(dāng)代人文精神內(nèi)涵，世間萬千自然人文風(fēng)物，皆化作映照他澄澈內(nèi)心的悠悠心影。

在藝術(shù)創(chuàng)作語言與表現(xiàn)技法之上，李皞始終秉持兼容并蓄、中西相融的創(chuàng)作理念，竭力促成西方繪畫技藝與東方傳統(tǒng)藝術(shù)精神的深度交融碰撞。色彩運(yùn)用上，他摒棄當(dāng)下畫壇盛行的濃艷浮夸、堆砌張揚(yáng)的配色風(fēng)格，偏愛溫潤(rùn)內(nèi)斂、雅致平和的低飽和度色系與沉穩(wěn)質(zhì)樸的大地色系，隨心調(diào)配江南煙雨紫灰、北國(guó)雪域藍(lán)紫、蒼茫山野赭紅等專屬意境色調(diào)。在他的筆下，色彩不再只是描摹外在物象的基礎(chǔ)工具，更是寄托內(nèi)心情緒、營(yíng)造詩意意境、傳遞精神情懷的核心載體，柔和舒緩的色調(diào)搭配松弛自然的創(chuàng)作節(jié)奏，能夠快速撫平人心焦躁，消解精神內(nèi)耗，讓觀者坦然正視自我情緒，接納內(nèi)心本真。譬如閩地夏夜古巷深邃靜謐的寶藍(lán)夜色，既真實(shí)還原故土夜景獨(dú)有的地域風(fēng)貌，又憑借主觀化的藝術(shù)色彩渲染，烘托出古巷清幽安然、靜謐悠遠(yuǎn)的獨(dú)特氛圍感，讓觀者瞬間沉下心神。

畫面肌理塑造層次分明，極具視覺張力與觸感美感，創(chuàng)作手法張弛有度、收放自如。描繪藏地巍峨群山之時(shí)，筆觸粗獷豪邁、肆意灑脫，層層堆疊厚重顏料，宛如鐫刻大地千年滄桑褶皺，盡顯山河雄渾磅礴之勢(shì)；勾勒清幽白樺林間景致時(shí)，又轉(zhuǎn)而運(yùn)用細(xì)膩婉轉(zhuǎn)的線條，效仿中式水墨筆法勾勒挺拔樹干，以自然斑駁的畫面肌理復(fù)刻樹皮原生紋理，虛實(shí)相生、動(dòng)靜相融，讓畫作兼具西方油畫獨(dú)有的厚重立體質(zhì)感，又飽含東方水墨通透空靈、清雅飄逸的靈秀氣韻。

畫面構(gòu)圖布局更是深得傳統(tǒng)文人畫精髓，深諳留白造境的藝術(shù)真諦，擅長(zhǎng)以大面積空靈留白拓寬畫卷意境格局。冬日雪景的無垠白雪、江南水鄉(xiāng)的素雅白墻、蒼茫草原的空曠沙丘，皆是中式留白美學(xué)在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的全新演繹；而草原牧群有序靈動(dòng)的符號(hào)化排布、山野古村錯(cuò)落有致的建筑塊面分割，又巧妙融入現(xiàn)代藝術(shù)構(gòu)圖的秩序美感，讓傳統(tǒng)國(guó)畫追求的氣韻生動(dòng)、意境悠長(zhǎng)，與現(xiàn)代繪畫崇尚的形式美感、視覺韻律完美契合，渾然天成，讓西式油畫盡顯東方文雅溫潤(rùn)的獨(dú)特風(fēng)骨。

繪事之道，貴在澄心觀物；藝途求索，貴在堅(jiān)守本心。李皞畢生堅(jiān)守“澄心觀物，鏡象映心”的至高創(chuàng)作信條，將筆墨繪畫創(chuàng)作、自我身心修行、中華文脈傳承三者緊緊相融，以藝修身，以畫傳心，以行承道。他筆下所有畫作，遠(yuǎn)離塵世喧囂浮躁，褪去世俗功利煙火，通篇縈繞著平和淡然、沉靜安然的悠悠靜氣，恰似古琴雅樂緩緩流淌，舒緩治愈、沁人心脾，能夠讓身處浮躁俗世之中的觀者，卸下滿心疲憊，尋得片刻內(nèi)心安寧，完美延續(xù)了傳統(tǒng)文人畫以畫養(yǎng)心、靜心悟道的精神內(nèi)核，讓古典文人風(fēng)骨在當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域煥發(fā)全新生機(jī)。

依托自身深厚正統(tǒng)的中醫(yī)康養(yǎng)文化傳承底蘊(yùn)，他順勢(shì)將身心調(diào)和、靜心養(yǎng)性的康養(yǎng)理念融入畫作，精心雕琢出一系列溫柔治愈、撫慰心靈的詩意藝術(shù)意象。他始終堅(jiān)信情緒平和方能氣血舒展、心神安定，而清幽淡然的古琴氣韻更能安神滌心，立足閩地本土文脈打造的在地化藝術(shù)意境，更讓這份治愈兼具鄉(xiāng)土溫情與人文情懷。柔和舒緩的整體色調(diào)，松弛自然的靈動(dòng)筆觸，清幽靜謐的畫面氛圍，彼此相融交織，共同構(gòu)筑出一方遠(yuǎn)離紛擾、滌蕩塵心的精神世外桃源，讓雅致藝術(shù)成為安撫焦躁情緒、凈化繁雜思緒、調(diào)和身心狀態(tài)的溫柔力量，賦予繪畫作品超越視覺欣賞之外的深層人文價(jià)值與康養(yǎng)意義。

與此同時(shí)，作為高校美育與心理健康教育融合的先行者，李皞開設(shè)博物館藝術(shù)療愈特色課程，打造靜心入境、文物體悟、意象創(chuàng)作、情緒傾訴、心靈自省系統(tǒng)化實(shí)踐模式，將意境油畫、意象繪畫等創(chuàng)作形式融入教學(xué)之中，把藝術(shù)療愈融入校園德育、美育與心育之中，既助力青年學(xué)子舒緩學(xué)業(yè)壓力、涵養(yǎng)平和心性，也面向社會(huì)大眾普及心靈滋養(yǎng)方式，真正做到以文化人、以藝育人、以療暖心。

從閩地故土古厝老街，到煙雨朦朧江南水鄉(xiāng)，從巍峨蒼茫北域山川，到遼闊悠遠(yuǎn)草原大地，李皞的創(chuàng)作始終深深扎根華夏大地豐厚的地域文化沃土。他執(zhí)一支畫筆，默默記錄各地鄉(xiāng)土人文風(fēng)物，用心留存瀕臨消散的地域文化記憶，以藝術(shù)創(chuàng)作搭建起連通傳統(tǒng)古韻與當(dāng)代新風(fēng)、本土文脈與世間萬象的文化橋梁，一言一行、一筆一畫之間，盡顯當(dāng)代文藝藝術(shù)家堅(jiān)定的文化自信，以及賡續(xù)文脈、守正創(chuàng)新的責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。

心若澄澈，世間萬象皆明朗；心境安然，俗世紛擾皆消散。半生從藝，半生修行，李皞始終以澄澈本心為明鏡，攬盡天地山河萬般風(fēng)物；以手中筆墨為輕舟，擺渡古今千年文脈，穿梭中西藝術(shù)長(zhǎng)河。在紛繁喧囂的藝術(shù)浪潮之中，他從不盲從世俗潮流，不迎合市場(chǎng)浮躁風(fēng)氣，始終守得住初心，耐得住寂寞，沉心靜氣在屬于自己的藝術(shù)天地里默默耕耘，潛心雕琢每一幅作品。

《澄觀·鏡象》系列作品集，是他半生藝術(shù)修行的心血結(jié)晶，每一幅畫作都兼具西方油畫厚重沉穩(wěn)的寫實(shí)質(zhì)感，蘊(yùn)藏東方傳統(tǒng)書畫清雅脫俗的詩意意境，既有市井人間的溫?zé)釤熁穑嘤袦焓庫(kù)`魂的精神力量。展卷品讀，山河清趣撲面而來，閑靜觀世的淡然情懷浸潤(rùn)人心。他以一己之力深耕意境油畫創(chuàng)作，以筆墨為媒介，以文脈為根基，以仁愛為初心，讓藝術(shù)跨越審美界限，化作治愈心靈的力量，既為當(dāng)代中式意境油畫創(chuàng)新發(fā)展，源源不斷注入溫潤(rùn)醇厚、底蘊(yùn)綿長(zhǎng)的東方人文力量，也為本土藝術(shù)療愈事業(yè)發(fā)展踐行初心使命。亦愿每一位翻閱此卷畫作的觀者，皆能于點(diǎn)點(diǎn)筆墨之間澄懷望遠(yuǎn)，在面面鏡象之中靜守本真，褪去內(nèi)心浮躁，尋得一世安然，細(xì)細(xì)體悟山水相伴、詩意悠然的人生真諦。(文/ 滿都拉著名美術(shù)編輯學(xué)家)