《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》天橋三場(chǎng)限定｜中外音樂(lè)劇明星演員同臺(tái)

中國(guó)實(shí)力音樂(lè)劇演員

百老匯明星主演

6月1日-6月2日

北京天橋藝術(shù)中心

《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》

A CONCERT OF

-TONY AWARD MUSICALS BEIJING-

01

徐麗東、劉令飛同臺(tái)

是這一晚最值得的期待

Swing with the rhythm of the music

最近，在《嫌疑人X的獻(xiàn)身》的返場(chǎng)中，徐麗東演唱的《答案》火爆出圈，她的舞臺(tái)表現(xiàn)力不再只停留在劇場(chǎng)和核心劇迷的討論里，而是讓這首歌真正破圈，讓更多人因?yàn)檫@個(gè)版本開始關(guān)注音樂(lè)劇。她將歌曲里的宿命感、克制感和撕裂感一步步推出來(lái)，讓觀眾聽見人物處境，也聽見情緒在關(guān)鍵處突然決堤。也正因這場(chǎng)亮眼舞臺(tái)的破圈傳播，徐麗東的人氣和話題度一路飆升，穩(wěn)穩(wěn)憑超強(qiáng)舞臺(tái)實(shí)力圈粉無(wú)數(shù)。

劉令飛同樣是中國(guó)音樂(lè)劇觀眾無(wú)法繞開的名字。近年從中文版《貓》《變身怪醫(yī)》，到《白夜行》《人間失格》《卡拉馬佐夫兄弟》等作品，他始終保持高頻舞臺(tái)曝光，也持續(xù)積累穩(wěn)定觀眾基礎(chǔ)。2024年，他獲得中國(guó)音樂(lè)劇協(xié)會(huì)年度盛典“年度影響力男演員”榮譽(yù)。相比單純的唱功展示，劉令飛更突出的，是他對(duì)復(fù)雜角色的掌控力：陰影、撕裂、瘋癲、壓抑與爆發(fā)，都能被他壓進(jìn)角色和音樂(lè)之中。

在《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》中，徐麗東與劉令飛將同臺(tái)亮相，強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，打造專屬音樂(lè)劇實(shí)力派、經(jīng)典名曲與資深劇迷的沉浸式舞臺(tái)盛宴。

02

百老匯原卡與中國(guó)演員同場(chǎng)

才是這一晚的真正碰撞

Swing with the rhythm of the music

《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》的陣容，一邊是中國(guó)音樂(lè)劇市場(chǎng)中具有觀眾基礎(chǔ)與舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)的演員；另一邊是來(lái)自百老匯的實(shí)力派演員。

百老匯演員 Mary Kate Morrissey 因在《魔法壞女巫》中長(zhǎng)期飾演 Elphaba 而受到關(guān)注。這個(gè)角色對(duì)演員的要求極高，既要有足夠強(qiáng)的聲樂(lè)爆發(fā)力，也要有能夠撐起人物孤獨(dú)、反抗與自我確認(rèn)的表演層次。對(duì)于許多音樂(lè)劇觀眾來(lái)說(shuō)，Elphaba 幾乎已經(jīng)成為當(dāng)代百老匯最具代表性的女性角色之一。

另一位百老匯演員 Sam Primack 曾在《致埃文·漢森》中飾演 Evan Hansen。這個(gè)角色的難度不只在演唱，更在于演員必須讓觀眾相信一個(gè)敏感、緊張、渴望被看見卻又不斷自我退縮的年輕人。相比外放型角色，Evan Hansen 更需要細(xì)膩的心理節(jié)奏和真實(shí)的聲音表達(dá)。

當(dāng) Mary Kate Morrissey、Sam Primack 與徐麗東、劉令飛同場(chǎng)，這場(chǎng)演出的期待點(diǎn)就不只是“誰(shuí)唱哪首歌”，更重要的是：

百老匯原版聲音如何進(jìn)入北京劇場(chǎng)，中國(guó)音樂(lè)劇演員又會(huì)如何以自己的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)回應(yīng)這些經(jīng)典曲目。

音樂(lè)劇不是單純的聲樂(lè)展示。真正好的音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)，是演員在角色、歌詞、旋律和觀眾之間建立瞬間關(guān)系。同一首歌，不同演員唱，會(huì)有完全不同的質(zhì)地；同一個(gè)旋律，在不同劇場(chǎng)響起，也會(huì)生成新的情緒。

這正是現(xiàn)場(chǎng)不可替代的原因。

03

托尼獎(jiǎng)主創(chuàng)體系

超高含金量

Swing with the rhythm of the music

除了演員陣容，主創(chuàng)配置也值得關(guān)注。

本場(chǎng)演出由百老匯資深導(dǎo)演、藝術(shù)教育家、制作人Paul Tines擔(dān)任導(dǎo)演。他擁有40余年一線創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，曾參與多部托尼獎(jiǎng)相關(guān)作品的編排與指導(dǎo)，也長(zhǎng)期在亞洲地區(qū)推動(dòng)百老匯教育與舞臺(tái)藝術(shù)交流。

藝術(shù)總監(jiān)Ana Flavia Zuim則是百老匯資深音樂(lè)總監(jiān)、指揮家、鋼琴家，同時(shí)也是紐約大學(xué)音樂(lè)教授。她參與過(guò)超過(guò)70部音樂(lè)劇制作，相關(guān)經(jīng)歷包括《漢密爾頓》《比利·艾略特》《瑪?shù)贍栠_(dá)》《長(zhǎng)靴皇后》《音樂(lè)之聲》等作品。

音樂(lè)劇主題音樂(lè)會(huì)真正難做的地方在于：每首歌都來(lái)自不同作品，情緒、風(fēng)格、人物語(yǔ)境完全不同。如何安排曲序，如何讓演員進(jìn)入歌曲狀態(tài)，如何讓觀眾在沒(méi)有完整劇情的情況下仍然持續(xù)被帶動(dòng)，都需要專業(yè)的音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)。

一場(chǎng)好的音樂(lè)劇金曲夜，應(yīng)該讓觀眾既聽到熟悉的旋律，又感到它們?cè)谶@一晚被重新組織，它既要有演唱會(huì)的即時(shí)快感，也要保留音樂(lè)劇的戲劇質(zhì)地。這是《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》值得期待的專業(yè)底座。

04

北京三場(chǎng)限定

把高光歌單唱到現(xiàn)場(chǎng)

Musicals

2026年6月1日19:30，6月2日14:30、19:30，由首都文化科技集團(tuán)與“托尼獎(jiǎng)·中國(guó)”聯(lián)手打造的《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》將在北京天橋藝術(shù)中心·中劇場(chǎng)連演三場(chǎng)。

這是一場(chǎng)圍繞托尼獎(jiǎng)與百老匯經(jīng)典音樂(lè)劇展開的主題音樂(lè)會(huì)，它把許多平時(shí)只能分散在不同劇目、不同版本、不同現(xiàn)場(chǎng)里的高光段落，集中放到同一晚。

「曲目單」

你會(huì)聽到《魔法壞女巫》中的Defying Gravity

你會(huì)聽到《漢密爾頓》中的You’ll Be Back
你會(huì)聽到《致埃文·漢森》中的Waving Through a Window
你會(huì)聽到《冰雪奇緣》中的Let It Go
你也會(huì)聽到《吉屋出租》中的Seasons of Love

這些歌名，對(duì)于很多音樂(lè)劇觀眾來(lái)說(shuō)是心中的“白月光”，更是從此進(jìn)入音樂(lè)劇世界的入口。

有人因?yàn)椤禗efying Gravity》第一次感受到百老匯女主唱段的爆發(fā)力；
有人因?yàn)椤禬aving Through a Window》聽見青春期孤獨(dú)與自我確認(rèn)之間的拉扯；
有人因?yàn)椤禨easons of Love》理解音樂(lè)劇為什么能夠把生命、時(shí)間和愛(ài)唱得如此直接；
有人因?yàn)椤禮ou’ll Be Back》看見音樂(lè)劇中幽默、諷刺與角色表演的高度融合。

在北京托尼獎(jiǎng)金曲之夜，三場(chǎng)限定，

千萬(wàn)不要錯(cuò)過(guò)一整年音樂(lè)劇現(xiàn)場(chǎng)的高光合集！

這場(chǎng)演出的歌單之所以有吸引力，不在于“熱門”兩個(gè)字，而在于它涵蓋了音樂(lè)劇中幾類非常典型的情緒結(jié)構(gòu)。

《Defying Gravity》是自我解放

這首歌唱的是一個(gè)角色終于不再接受外部定義的時(shí)刻。它的力量來(lái)自“我要成為我自己”。

《Waving Through a Window》是孤獨(dú)凝視
唱的是孤獨(dú)者的吶喊：我在這里，我想被看見，我想被愛(ài)。這種對(duì)“被接納”的強(qiáng)烈渴望從未過(guò)時(shí)——至今仍在無(wú)數(shù)人心里回響。

《You’ll Be Back》是角色喜劇
聽一百遍都聽不夠的出圈神曲！它的魅力不只是旋律洗腦，而是演員如何在輕巧、傲慢、控制欲和荒誕感之間找到表演平衡。

《Seasons of Love》是群體記憶
音樂(lè)劇也有自己的“難忘今宵”。這周歌用合唱把生命的重量唱出來(lái)，聽到就想流淚。

《Let It Go》是勇氣釋放
《冰雪奇緣》中的主題曲被很多人熟悉。到現(xiàn)場(chǎng)聽時(shí)，它仍然能讓大家感受到音樂(lè)劇的魅力所在。它用音樂(lè)傳遞著勇氣與希望。

從壓抑到釋放，

從孤獨(dú)到表達(dá)，
從個(gè)體掙扎到群體共振，
從戲劇人物到觀眾自身。

這就是音樂(lè)劇最有力量的地方。

故事不再只是被看見，而是被聽見、被共情、被靈魂相擁。

三場(chǎng)限定，天橋見

《北京·托尼獎(jiǎng)金曲之夜》

/演出信息/

【演出時(shí)間】

2026年6月1日19:30，

2026年6月2日14:30 / 19:30

【演出地點(diǎn)】
北京天橋藝術(shù)中心·中劇場(chǎng)

如果你最近被徐麗東的聲音擊中過(guò)，
如果你一直關(guān)注劉令飛的音樂(lè)劇舞臺(tái)，
如果你曾因?yàn)楦鞣N動(dòng)聽的曲目愛(ài)上音樂(lè)劇，

那么這一場(chǎng)，不該只停留在歌單里

劇場(chǎng)夜幕中的一束光

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