河北
古賢有云：筆墨為心印，方寸藏乾坤。宇宙萬象涵于筆墨尺素，世間風雅凝于丹青初心，書畫之境，盡融天地萬象之韻。中華翰墨文脈，承天地運化之律，蘊古今風雅之魂。今甄選當代百位書畫名家佳作，匯集成冊，盡覽筆墨風華，盡探藝境乾坤。
諸位名家深耕翰墨、潛心悟道，融山川日月之靈氣，納古今人文之底蘊。落筆縱橫，攬天地山河于紙上；揮毫跌宕，藏四時風月于幀間。山水含氣韻，人物見風骨，筆墨抒胸臆，丹青寄情懷。不逐世俗浮華，唯修筆墨本心；不趨流俗之態，獨守藝道純粹。
一畫一世界，一筆一乾坤。諸作或清雅空靈，或雄渾蒼勁，或溫婉雋永，皆以筆墨為載體，繪天地之萬象，傳人文之風骨。此集以筆立境、以墨載道，于方寸卷軸間窺見天地遼闊，于丹青筆墨中傳承中華文脈，讓千年翰墨風韻生生不息，令東方藝術乾坤熠熠生輝，供觀者品筆墨之妙、悟天地之寬、感藝道之深。
文/華夏翰墨文化網
高溫顏色釉料在泥坯上進行瓷繪創作，工藝邏輯與青花、釉里紅存在本質區別。該工藝最大的難點在于窯變特性：繪制階段直觀可見的釉料原色，經過一千三百攝氏度以上高溫燒制后會徹底轉變，因此創作者對釉色冷暖、濃淡變化的預判能力至關重要。高溫下釉體具備流動性，也讓畫面效果充滿不確定性，大幅增加創作門檻。
其中立體圓器繪制，難度遠高于平面瓷板。瓷板基底平整，釉料流動范圍有限；而瓶、罐類圓器為弧形立體結構，燒制過程中釉料會沿曲面自然垂墜流淌，最終成型效果難以提前推演。“器上諸色，必出火而后定”，泥土為骨、烈火為魂，土火相融的變幻，正是高溫顏色釉陶瓷藝術的根本表達。
—— 謝漢球于景德鎮
高溫顏色釉陶瓷版畫
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