王沂東：我畫了40年素描，才敢說懂了“素”和“描”這兩個(gè)字

一張白紙，一根鉛筆，能畫出什么？

有人畫幾何體，有人畫石膏像，有人畫了一輩子素描，卻始終停留在“考前班”的水平。可王沂東不一樣——他用鉛筆，畫出了油畫的厚度、照片的精度，以及整個(gè)沂蒙山區(qū)的鄉(xiāng)愁。

王沂東是誰？

1955年生于山東蓬萊-，1978年考入中央美術(shù)學(xué)院油畫系，畢業(yè)后留校任教-。他是中國寫實(shí)畫派的扛鼎人物，也是國內(nèi)為數(shù)不多的“千萬級”油畫家之一-9。他的油畫動(dòng)輒拍出上千萬的天價(jià)，而他的素描——那些在旁人眼中只是“草稿”的紙面鉛筆作品——同樣在拍賣市場屢創(chuàng)佳績。《蒙山晨霧》以80.5萬元成交，《野山——過河》拍出44.8萬元，《美麗鄉(xiāng)村——吉日》更是達(dá)到了48.16萬元-8。一張素描，抵得上一套小城市的房子。

憑什么？憑的是他對素描這件事，近乎偏執(zhí)的虔誠。

《野山——過河》：一張素描里的“狂野與溫情”

2010年，王沂東創(chuàng)作了素描《野山系列——過河》-3。畫面很簡單：農(nóng)村靜謐的深山里，一對年輕男女在過河，男子抱著女子，女子依偎在男人懷中-3。

可就是這么一張“簡單”的素描，王沂東畫出了力量與克制的雙重張力-1。他曾反復(fù)繪制變體畫，嘗試讓男子以不同姿勢托舉女子，通過素描推敲人物間的平衡與情緒變化-1。他曾坦言：“在我們那個(gè)年代，年輕男女之間的關(guān)系都是非常微妙的，感情不敢太外露，但是人的內(nèi)心同時(shí)也具有一種野性。”-3于是，他把這種“野性”藏進(jìn)了鉛筆的線條里——“野山”既是地理空間的隱喻，也是情感的釋放場域-1。

更妙的是，他在素描中加入了淡淡的紅色——女孩衣服上一抹若有若無的紅-3。王沂東說，這抹紅色不是為了好看，而是為了“記錄”——“我就知道這個(gè)紅顏色以后的位置和面積”-3。對于他來說，素描從來不是獨(dú)立的“草稿”，而是油畫創(chuàng)作的前奏。用素描分析、推敲人物的動(dòng)態(tài)和結(jié)構(gòu)，去掉色彩的干擾，細(xì)致體會、修正人物的形體和神態(tài)-14。

一張素描，藏著一幅油畫的全部靈魂。

“素”與“描”：兩個(gè)字，畫了一輩子

王沂東對“素描”二字有著自己的理解。他說：“‘素’代表沒有任何多余的東西，‘描’則是代表一種認(rèn)真的態(tài)度。”-1“素”是純粹，如同素食般簡練；“描”是態(tài)度，需以虔誠之心觀察世界-1。

他曾說：“素描畫起來很上癮，畫進(jìn)去后連鉛筆的聲音都充滿誘惑力。”-1這份上癮，讓他一畫就是幾十年。他臨摹赫爾拜因的精準(zhǔn)線條、安格爾的優(yōu)雅簡淡，從中領(lǐng)悟“以線塑形”的智慧-1。他注重人物結(jié)構(gòu)的深入理解，精準(zhǔn)把握比例和解剖結(jié)構(gòu)-1。他的線條流暢而富有表現(xiàn)力，能夠傳達(dá)出人物的動(dòng)態(tài)和內(nèi)在力量-1。

所以，當(dāng)有人說“素描只是基礎(chǔ)訓(xùn)練”時(shí)，王沂東用一生的實(shí)踐給出了回答：素描，是一生不可松懈的功課-1。

比冷軍更“冷”的，是他的鉛筆

冷軍的超寫實(shí)油畫以“比照片還照片”著稱。可王沂東的素描，在某種意義上比冷軍更“狠”——冷軍用油畫顏料堆疊出照片級的精度，王沂東只用一根鉛筆。沒有色彩輔助，沒有肌理遮掩，每一根線條都赤裸裸地?cái)[在紙上，容不得半點(diǎn)含糊。

他的素描作品“以古典主義的形式來表現(xiàn)現(xiàn)代人的風(fēng)貌、心理和意識”，“光線柔和、筆觸細(xì)膩，透出東方式的內(nèi)在、溫潤的美感”-。他把西方古典素描的精準(zhǔn)與中國工筆重彩的裝飾手法相融合-，讓一張黑白素描，透出了中國畫的意境。

結(jié)語

王沂東曾說：“若對造型研究不足，油畫創(chuàng)作便會暴露短板。”-1他把素描視為一切造型藝術(shù)的基石，用一生的時(shí)間打磨這根“地基”。

下次你再看王沂東的素描，別只驚嘆于“畫得真像”。看看那根線條為什么在這里停頓，那抹淡紅為什么落在那個(gè)位置，那個(gè)男人抱女人的姿勢為什么改了十幾遍。然后你就會明白——

一張賣48萬的素描，貴在哪了。