從燒火丫頭到秦腔皇后：《主角》的精彩與遺憾

作者：曉楓

電視劇《主角》改編自陳彥榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的同名小說，以陜西秦腔藝術(shù)為精神文化底色，講述了女主角易青娥從一個(gè)農(nóng)村放羊娃到縣秦腔劇團(tuán)的燒火丫頭，在一眾前輩的提攜培養(yǎng)與自身的不懈努力下，破繭成蝶，最終成長(zhǎng)為秦腔皇后憶秦娥（藝名）的故事。

全劇以小人物命運(yùn)折射大時(shí)代洪流，將秦腔的興衰重生與時(shí)代變革深度交融，兼具濃郁的西北地域質(zhì)感與厚重的人文情懷，是一部?jī)?yōu)秀的現(xiàn)實(shí)主義傳奇史詩(shī)劇集，雖然后半部分有少許敘事瑕疵，留下一些遺憾，仍不失為近年年代劇、戲曲題材劇的標(biāo)桿之作。

故事：前半段非常精彩，結(jié)尾引發(fā)爭(zhēng)議

《主角》最引人入勝的部分，無疑是易青娥小時(shí)候?qū)W藝的傳奇經(jīng)歷。她本是平凡懵懂的農(nóng)村放羊丫頭，被舅舅胡三元帶入縣秦腔劇團(tuán)后，并未顯示出戲曲藝術(shù)天賦，而是開啟了最艱辛的磨礪和蟄伏時(shí)光：

她一度要被劇團(tuán)開除，好不容易被收留在劇團(tuán)廚房當(dāng)燒火丫頭，白天在廚房燒火打雜、勤懇勞作，夜晚則偷偷跟隨茍存忠等三位身懷秦腔絕技的老師傅學(xué)戲，日復(fù)一日打磨唱腔、身段與功底。沒有天賦異稟的光環(huán)，只有笨鳥先飛的執(zhí)著、千錘百煉的堅(jiān)守。

這一階段的敘事充滿了浪漫主義的傳奇色彩與現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感。廚房的煙火氣與練功房的汗水味交織，將“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的戲曲真諦具象化。

茍存忠?guī)煾祩魇诘那厍弧按祷稹苯^技，不僅是一項(xiàng)技藝的傳承，更是人物命運(yùn)轉(zhuǎn)折的隱喻——那黑暗中被點(diǎn)燃的熊熊火焰，恰似易青娥心中被喚醒的藝術(shù)生命，照亮了她原本黯淡無光的人生。

這一段落情節(jié)緊湊，沖突強(qiáng)烈，苦難中孕育著希望，平凡中見證著奇跡，構(gòu)建出極具戲劇張力的敘事內(nèi)核，引人入勝。

然而，該劇后半段，尤其是憶秦娥成名之后，敘事節(jié)奏開始明顯放緩，情節(jié)也流于平淡和瑣碎。

相較于前半段與命運(yùn)抗?fàn)幍膹?qiáng)烈戲劇沖突，后半段更多著墨于憶秦娥在婚姻、家庭與劇團(tuán)管理中的種種糾葛與不幸遭遇，雖然這些內(nèi)容同樣是時(shí)代變革下個(gè)體命運(yùn)的寫照，但在呈現(xiàn)上缺乏了前期的凝練與震撼。

結(jié)尾的處理更是引起了廣泛爭(zhēng)議：竇驍飾演的劉紅兵、憶秦娥的兒子以及單院長(zhǎng)、宋師等一眾親人與貴人在一日之內(nèi)全部意外身亡。

這種過度集中的戲劇性“慘烈”處理，固然將主角推向極致的悲劇性巔峰，但方式過于突兀和巧合，人為斧鑿的痕跡過重，反而削弱了現(xiàn)實(shí)主義敘事應(yīng)有的真實(shí)感與厚重感，顯得有些刻意。

人物：群像鮮活生動(dòng)，中年憶秦娥略顯稚嫩

《主角》的成功，離不開憶秦娥、胡三元、花彩香、米蘭、劉紅兵、茍存忠、古存孝、黃正經(jīng)、何大錘、封瀟瀟、楚嘉禾等眾多鮮活生動(dòng)的人物群像與全員在線的演技加持，這些有血有肉、熱愛戲曲、兼具溫度與風(fēng)骨的秦腔藝人形象，給觀眾留下了深刻印象。

女主角憶秦娥的人物弧光尤為完整，從怯懦懵懂、倔強(qiáng)堅(jiān)韌的農(nóng)村放羊娃到劇團(tuán)廚房燒火丫頭，再到歷經(jīng)浮沉、德藝雙馨的秦腔皇后，人物的成長(zhǎng)軌跡清晰完整，性格層次豐富立體，既有著底層小人物的謙卑質(zhì)樸，也有著秦腔演員對(duì)藝術(shù)極致的執(zhí)著與堅(jiān)守。

飾演小易青娥（小名易來弟）的小演員王少熙表演純樸自然，將少女時(shí)期的怯懦、自卑、倔強(qiáng)與堅(jiān)韌詮釋得淋漓盡致，代入感極強(qiáng)。

劉浩存憑借專業(yè)的舞蹈水平和清純靈動(dòng)的外形和氣質(zhì)，在前半段恰到好處演繹出少女憶秦娥的青澀懵懂、踏實(shí)勤懇，非常貼合角色設(shè)定，戲曲扮相堪稱驚艷。

張嘉益飾演憶秦娥舅舅胡三元，憑借精湛的演技、生動(dòng)的微表情和肢體語言，將一個(gè)聰明能干、處事莽撞、重情重義、對(duì)秦腔藝術(shù)抱有最純粹熱愛的鼓師形象刻畫得入木三分，堪稱全劇最出彩的角色之一。

秦海璐飾演的花彩香、王曉晨飾演的米蘭是該劇前半段的主要角色，兩人的表演鮮活生動(dòng)、各有千秋，精準(zhǔn)拿捏住角色的性格特點(diǎn)。

孫浩等演員飾演茍存忠、古存孝、周存仁、裘存義等老一輩秦腔藝人，同樣貢獻(xiàn)了教科書般的表演。他們演活了那個(gè)時(shí)代藝人的風(fēng)骨與局限。

特別是幾位師傅教戲、護(hù)戲、演戲的場(chǎng)景，既有傳奇色彩，又令人感動(dòng)，茍存忠用生命來演戲那一集，充分詮釋了“戲比天大”這四個(gè)字。他們不僅是憶秦娥在秦腔藝術(shù)上的老師，也是她精神世界的領(lǐng)路人。

竇驍塑造的劉紅兵是《主角》后半段最精彩的角色，他看似油嘴滑舌、臉皮厚，骨子里深情溫柔、情感細(xì)膩真摯，有責(zé)任有擔(dān)當(dāng)。

結(jié)尾他開車帶著患病的兒子躲避警察、急匆匆趕往醫(yī)院的途中突遭車禍去世，令無數(shù)喜歡他的觀眾意難平。

美中不足的是，劉浩存飾演的中年憶秦娥，扮相與演技均略顯稚嫩，難以撐起角色歷經(jīng)半生風(fēng)雨、飽經(jīng)世事滄桑的厚重感。

她清秀的外形和略顯單薄的詮釋方式，使得這個(gè)角色在后半段的成長(zhǎng)與蛻變，未能完全達(dá)到觀眾預(yù)期的效果，令人略感遺憾。

主題：以戲載道，描摹時(shí)代，傳承文化

作為一部以秦腔文化為核心載體的現(xiàn)實(shí)主義作品，《主角》跳出單純的個(gè)人成長(zhǎng)敘事，以小見大、以戲觀世，構(gòu)建出極具厚度與深度的主題內(nèi)核。全劇將女主角憶秦娥的人生沉浮、藝術(shù)成長(zhǎng)，與秦腔藝術(shù)的興衰起落、文藝體制的改革和時(shí)代的變遷融為一體。

從早期秦腔的興盛紅火，到現(xiàn)代化沖擊下傳統(tǒng)戲曲的落寞式微，再到新時(shí)代傳統(tǒng)文化的突圍重生，秦腔的每一次浮沉，都對(duì)應(yīng)著劇中人物的起起落落，個(gè)人命運(yùn)與行業(yè)命運(yùn)、時(shí)代命運(yùn)緊密交織。

全劇深刻地探討了傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化進(jìn)程中的突圍與傳承問題。它沒有給予簡(jiǎn)單的答案，而是通過憶秦娥及其身邊人的命運(yùn)，呈現(xiàn)出多種路徑：

有人選擇離開，有人選擇轉(zhuǎn)型，而憶秦娥在歷盡親人生離死別后，雖然一度消沉，不敢面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，但最終仍回到秦腔舞臺(tái)，源于她骨子里對(duì)秦腔的熱愛。

在藝術(shù)表達(dá)上，該劇堅(jiān)守現(xiàn)實(shí)主義底色，摒棄戲劇化夸張演繹，以平實(shí)、細(xì)膩、克制的鏡頭語言，還原年代風(fēng)貌、秦腔生態(tài)與普通人的生活百態(tài)。

劇中大量秦腔戲曲戲份質(zhì)感十足，唱腔、身段、布景高度還原行業(yè)原貌，極具西北地域文化特色，既讓觀眾沉浸式感受秦腔的獨(dú)特藝術(shù)魅力，也讓傳統(tǒng)文化的傳承主題落地生根。

電視劇《主角》是一次極具誠(chéng)意的創(chuàng)作實(shí)踐，既講述了一個(gè)引人入勝的感人故事，塑造了一群鮮活生動(dòng)人物，也為傳統(tǒng)文化的傳承與創(chuàng)新提供了深刻思考，兼具人文溫度與時(shí)代價(jià)值。

即便后半段敘事上存在瑕疵，人物塑造上留下些許遺憾，但劇集厚重的主題表達(dá)、扎實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義底色、鮮活的人文刻畫，依然讓其成為一部兼具觀賞性與思想性的精品年代大戲。

【影視風(fēng)向標(biāo)】由資深媒體人、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)新媒體傳播工作委員會(huì)秘書長(zhǎng)、中國(guó)影協(xié)理論評(píng)論委員會(huì)理事胡建禮主編。涵蓋微信公眾號(hào)、人民號(hào)、微博、百家號(hào)、企鵝號(hào)、新浪、網(wǎng)易、搜狐、今日頭條、一點(diǎn)資訊、大魚號(hào)等自媒體平臺(tái)。