廣東
黃賓虹《春山怡然》
設(shè)色紙本 124×49 cm
題 識：朅來山水窟，自攜冰雪卷。雖乏鳴琴彈，悅性（怡）泠然善。賓虹。
鈐 印：黃賓虹
《春山怡然》道出了畫家沉浸山水、以畫為寄的淡泊心境。化用《莊子·逍遙游》“御風(fēng)而行，泠然善也”之意——泠然者，輕妙之貌；善者，得道之境。“雖乏鳴琴彈”化用《論語》“弦歌不輟”的典故。“悅性泠然善”回歸莊子的逍遙境界，賓翁以此點題，將莊子的逍遙精神與儒家“樂山樂水”的仁智之思融為一體。
此時黃賓虹已從早年“師造化”的寫生階段，完全進入“得心源”的寫心階段。畫中的春山，不是某地某山的再現(xiàn)，而是他心中的理想的山水：那是可供精神棲居的所在，是“丘壑內(nèi)營”的產(chǎn)物。他一生倡導(dǎo)“內(nèi)美”，認(rèn)為山水畫的價值不在形似，而在筆墨中蘊含的“精神”。這份“內(nèi)美”，正是“悅性泠然善”的來源——畫者自悅其性，觀者會心者亦悅之。
從筆墨技法看，此作屬于黃賓虹晚年“渾厚華滋”風(fēng)格的典型呈現(xiàn)。畫面以層層積墨構(gòu)筑，山體黝黑而透亮，這正是賓翁“亮墨”理論的實踐：在層層渲染中，保留某些墨點或線條的亮度，使全畫“黑而不死、厚而不滯”。他用筆如鑿，中鋒為主，筆筆“從紙上掃過”，澀辣而穩(wěn)健。此作雖墨色濃郁，卻未失空靈。山石的皴法已不拘于某種程式，而是“亂而不亂”的自由揮灑。山間留白處的云氣，與“冰雪卷”的詩意相呼應(yīng)，使?jié)M紙墨氣中透出清氣。這正是黃賓虹的高明之處：以最濃的墨，畫出最透的光；以最密的筆，留出最空的白。
《春山怡然》以極簡的題跋與極豐富的筆墨，呈現(xiàn)了黃賓虹晚年藝術(shù)的至高境界：技法上爐火純青，心境上淡泊自適。藝術(shù)是創(chuàng)作者與自然、與古人的對話，更是與自我內(nèi)心的和解。從中，我們看到的不僅是山水的春意，更是一位耄耋老人歷經(jīng)滄桑后的清澈與從容——泠然善也，大抵如此。
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編輯丨陳麗玲
主編 | 廖偉夫
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