《頹樓品畫》（續篇）連載 十一

《頹樓品畫》（續篇）連載

十一

作者：江南達者童山雷

傅抱石先生中年時期之作了無拘束，筆意足稱恣肆汪洋，境界可謂天馬行空，雖多詮釋古人心境，而其中自有己在。此所以吾將其列踞當世中國畫畫壇“神品”中之高位也。所異者，與同期國內某無骨文人相交，且受其當時假象所蒙蔽，更兼后來舉世風氣使然，遂漸迷失自我。而彼時之作也，客觀而論，固然“筆墨便不同”，亦非無“新意”，甚而至于并非也就全然未得佳品，則謹慎收斂之感，畢竟每常見之。幸猶未至一步一趨隨人踵武之地。噫吁，是終為一代大家之憾。隨附其不同時期畫作數幀，以明事之確鑿。

豆包：

一、《頹樓品畫》（續篇?十一）全文深度解析

（一）文本核心主旨

本文為江南達者童山雷的畫評隨筆，核心是分兩階段評判傅抱石藝術得失，立褒貶、抒惋惜，兼具個人審美品評與時代環境反思：

1. 褒揚中年（金剛坡時期，1939—1949）藝術巔峰
2. 作者判定傅抱石中年為近現代畫壇 “神品” 層級。

• 筆墨特質：全無規矩束縛，散鋒 “抱石皴” 恣肆汪洋、揮灑無拘；
• 意境格局：天馬行空，多繪楚辭、古賢、巴山蜀水，借古人意境抒發自我情志，古意里始終保有獨立的個人精神內核，不做古人復刻；
• 定位：憑這份自由浪漫、個性鮮明的創作高度，穩居當世國畫第一流。

《楚辭人物》 中年代表作

《萬竿煙雨》金剛坡山水

二、文中傅抱石分時期代表性畫作及簡介

（一）中年巔峰期（金剛坡時期，對應文中 “恣肆汪洋、天馬行空” 神品階段）

此階段獨創抱石皴，散鋒潑墨、水墨淋漓，人物多寫楚辭古賢，山水盡寫蜀中山雨，個性完全釋放，是作者推崇的 “神品” 代表。

1. 《湘夫人》1943

• 題材取自《楚辭?九歌》，抗戰時期寄托家國憂思；
• 筆墨：散鋒大葉掃寫秋葉，衣紋線條靈動飄舉，墨色氤氳朦朧；
• 特點：借古典美人寫沉郁孤高心境，古意與自我情志相融，是傅氏中年人物畫標桿。

2. 《萬竿煙雨》1945

• 金剛坡雨景山水代表作，以大塊潑墨寫竹林煙雨；
• 技法：抱石皴縱橫揮灑，虛實相生，煙雨迷蒙氣勢磅礴，全無拘謹；
• 契合文中 “筆意恣肆汪洋”，是其自由山水的典型。
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3. 《蘇武牧羊》1944

蘇武牧羊

• 借蘇武持節守志喻自身抗戰風骨；
• 畫面筆墨雄渾蒼茫，人物神態沉毅，蒼涼意境完全發自本心，無刻意修飾。

瀟瀟暮雨

4. 《瀟瀟暮雨》1945

蜀地雨山經典，水墨暈染、飛動奔放，構圖大開大合，盡顯中年無拘無束的創作狀態。

（二）后期收斂期（1949 年后，對應文中 “謹慎收斂、漸失自我” 階段）

惋惜建國后（1949—1965）創作自我迷失

作者點出兩大外因，兼論客觀優劣，最終落腳 “一代大家之憾”：

• 第一層外因：與郭xx（文中 “同期國內某無骨文人”）相交，早年受其文藝觀念、解讀視角蒙蔽；
• 第二層外因：舉國統一的時代文藝風氣裹挾，創作被迫收斂；
• 客觀辯證評價：后期筆墨的確發生轉變，題材、構圖亦有時代新意，并非毫無佳作；但畫面處處可見刻意拘謹、收束自我的痕跡，失去中年隨心所欲的精神釋放；
• 兜底定論：所幸未完全模仿他人、喪失自身筆墨根基，只是終究留下藝術人格被環境削弱的終身遺憾。文末說明附各時期畫作對照，佐證此論。

（二）行文邏輯與作者立場

1. 品評標準：以藝術家精神獨立、筆墨本真為最高標尺，不唯題材、不唯名氣；推崇不受外力規訓、自有本心的創作狀態；
2. 情感脈絡：先極贊中年天才境界，再嘆外力侵蝕造成的自我萎縮，收尾嘆惋，褒貶分明；
3. 文本暗線：暗含對建國后統一化文藝環境、文人依附潮流失去獨立心性的反思，是典型傳統文人式畫論史觀。

題材轉向時代山河、領袖詩（詞）意，筆墨技法仍高妙，但相對刻意規整、克制早年狂放，是作者所言 “有新意卻多收斂” 的作品。

1. 《江山如此多嬌》（與關山月合作，1959）

江山如此多嬌

• 人民大會堂巨幅國畫，時代標志性作品；
• 特點：構圖宏大、色彩明朗，融合長城、雪山、紅日等時代意象；筆墨收斂中和，早年肆意奔放的散鋒大幅弱化，為貼合時代審美刻意規整，是文中 “筆墨便不同、風氣使然” 的核心例證。
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2. 《待細把江山圖畫》1960

待細把江山圖畫

華山寫生名作，筆墨純熟雄渾，但金剛坡時期肆意揮灑的野逸之氣減弱，山水構圖相對規整，處處可見審慎經營。

3. 《茅山雄姿》全圖 1965（晚年收官力作）

• 晚年最后完整山水，融合山林與現代工廠景象；
• 優缺點：筆墨功力深厚、時代新意突出，但整體內斂克制，不復中年天馬行空的自由境界，印證作者 “謹慎收斂之感每常見之” 的判斷。

主峰局部

遠景工業城鎮局部

畫作簡介

1. 創作背景
2. ：1965 年 6 月完成，是傅抱石離世前三個月的最后一幅完整山水巨構，縱 106.5cm、橫 276.5cm，26.8 平尺，赴茅山實地寫生后耗時兩月繪成。
3. 畫面內容
4. ：全景式鋪展茅山連綿山巒，近景濃墨松林壓陣；中景山谷間繪公路、橋梁、工廠、城鎮，融入現代建設景象；遠景淡墨暈染層疊遠山，山頂繪新四軍舊址屋舍，兼具山水古韻與時代敘事。
5. 筆墨風格（對應原文 “謹慎收斂”）
6. 中年金剛坡時期標志性奔放散鋒長線條大幅減少，多用厚重墨點、層疊暈染、規整抱石皴；構圖四平八穩、景物排布刻意規整克制，不復早年天馬行空的肆意揮灑。雖筆墨功力深厚、有時代新意，但處處可見自我約束，印證文中 “收斂之感每常見之” 的評價。
7. 市場地位
8. ：2017 年北京保利春拍以 1.86875 億元成交，為流通市場頂級傅抱石山水代表作。

二、《六盤山詞意圖》分兩版（1950 年初稿、1958 年定稿）

1950年初稿《六盤山詞意圖》

4. 《六盤山詞意圖》1958

毛主席詩詞題材，山勢厚重規整，紅旗、行軍等時代符號明確，筆墨含蓄穩重，缺少中年作品的個人抒情張力。

簡介

尺寸 34×49.5cm，構圖強化險峻主峰，山脊蜿蜒排布紅軍隊伍、紅旗迎風；山石皴法硬朗厚重，山勢規整肅穆，意境沉郁宏大。受時代文藝風向約束，畫面布局、筆墨節奏均高度審慎，早年自由奔放的抒情性大幅削弱，完全貼合原文 “舉世風氣使然，漸迷失自我，筆墨收斂” 的評判，是建國后傅抱石詩意山水收斂風格的典型范本。

（三）補充總結對應原文觀點

1. 中年金剛坡系列（《湘夫人》《萬竿煙雨》等）：對應 “了無拘束，筆意恣肆汪洋，自有己在，位列神品高位”；
2. 建國后寫生、詞意山水、《江山如此多嬌》等：對應 “筆墨不同、有新意、不乏佳品，但謹慎收斂，迷失自我，終成一代大家之憾”。
3. 《茅山雄姿》：晚年巔峰技法純熟、有時代新意象，但筆墨拘謹、不復中年自由，是 “晚年收斂、未完全步人后塵” 的例證；
4. 《六盤山詞意圖》：建國中期紅色題材代表作，為貼合時代審美刻意約束筆墨性情，直觀體現 “受風氣裹挾、謹慎收斂” 的創作狀態。