當少年走入卡蒙多宅邸：Dior男裝的采樣與重組

發布會在早晨舉行，這不是一個尋常時間，創意總監Jonathan Anderson希望向我們呈現的是年輕人徹夜派對后的翌日清晨，秀前的官方先導片和邀請函都突出了舞廳鏡球這一元素。

“我有幾個朋友都有小兒子，尤其是在倫敦，現在出現了一股全新的年輕人去參加派對的潮流。銳舞文化正在重新興起，”他在接受采訪時提道，“你能在郊區看到，也更多地出現在城市外圍。早上七點在塞納河上我也看到了這種現象。”

最具銳舞風格的亮片涂層長褲當然在這個系列中有出現，金色的與銀色的，長的與短的，通常與襯衫和領結混搭。但這里所指向的“派對”，未必只是舞池中的狂歡。

秀場設置在尼西姆·德·卡蒙多博物館（Musée Nissim de Camondo），這里曾是莫伊茲·德·卡蒙多（Mo?se de Camondo）的私人宅邸，他一生致力于收藏大量 18 世紀裝飾藝術作品，并建立起重要的收藏體系。Dior 先生本人同樣對這一時期的藝術與文化抱有熱愛，這種審美傾向自 1946 年品牌創立以來，持續反映于 Dior 的視覺語言之中。

因此這場秀給人的感覺更加像是一位年輕貴族的生活片段。他的衣櫥里有寬松的西裝，睡衣式的外出服，奢華長袍，刺繡襯衫，領結，禮服，當然也有大號毛衣、流蘇開衫和破洞牛仔。他從這幢宅邸的室內走向室外，又從室外走向室內，不斷回家，換上新衣，奔赴下一場聚會……就像開場的金發模特穿著松垮的西裝，襯衫領結不知所蹤，跌跌撞撞闖進來，仿佛宿醉后剛剛回家，而在閉場造型中，同樣還是他，已換上了剪裁精良的正裝褲和大衣，流蘇圍巾風度翩翩，準備好出門度過又一個夜晚。

本次秀場音樂由制作人與 DJ Fred again.. 創作，融入了 KTNA、Mabe Fratti 和 Jamie T 等藝術家的作品，同時也加入了 Christine and the Queens 創作的原創人聲。這些采樣對象風格多元，包含電子、俱樂部文化、古典音樂、搖滾、戲劇性、實驗性等豐富質感。Fred again... 在創作中標志性的混音方法，和Jonathan Anderson在本系列服裝中對于檔案、傳統工藝、舊元素的重新轉譯形成了鏡像關系。

開場是3套半透明的雪紡西裝套裝，搭配解開紐扣、下擺散出來的襯衫，簡明扼要地呈現出 Jonathan Anderson 對男裝經典語匯的松動意圖。除了面料的突破，這三件外套的版型也放松了許多。剪裁不限腰身，青果領口開低到腹部位置，配合半開的雙排扣設計。

青果領在后面的多個造型中都有延續，被安置在破洞牛仔西裝、短款夾克和長風衣上。這種弧形翻領沒有斷點，源自早期吸煙服傳統，在男裝語境中常用來營造更松弛的夜間氣質與含蓄優雅。

睡衣元素作為另一種被重新采樣的男裝語匯，被做舊效果的面料制作成工裝質感的套裝，讓男孩們可以走上街頭；或是變成了風衣，在宮廷風與家居氣質間游走。

有一件毛衣利用歪斜的領口組成大寫字母D，與領口邊的字母ior一起組成品牌名稱。看過《摩登家庭》的人或許會由此想起Dylan也曾以類似方式，將 V 領 T 恤的領口轉化為字母 V 的設計思路。

還有大量錯覺手法被施展，格紋不再通過織造，而是以印花方式出現；波點圖案被轉化為連續鋪陳的亮片表面；而一件刺繡絲質襯衫，則復刻了 1979 年 Dior 高級定制服裝中的圍巾錯視圖案。

在鞋履設計中，19 世紀的刺繡工藝被手工復制于經典麂皮系帶鞋之上；靴子的編織表面則刻意呈現出一種松散、凌亂的質感。一條復古的鋸齒紋織毯被轉化為色彩繽紛的包袋，而品牌標志性的藤格紋（cannage）則出現在多款托特包上。

無論音樂還是時裝領域，采樣與混音都能為已知之物賦予新的意義。熟悉的事物被重新轉化，細微之處被放大，個性由此煥新。迪奧二零二七夏季男裝系列正是一場關于對比與并置的研究，探索著裝規范、工藝技法與廓形，以及這些元素漸趨松弛隨性之際所發生的故事。

一年前，迪奧 2026 夏季男裝系列成為 Jonathan Anderson 出任迪奧女裝、男裝及高級定制系列創意總監后的首次亮相。一年之后，隨著男裝、女裝、高級定制與早春系列陸續呈現，他已經完成了對這個擁有深厚歷史積淀的時裝屋的首輪整體詮釋。

在這次的2027夏季男裝系列中，Jonathan Anderson思考著那第一場秀中的形象，與這場秀所塑造的角色是如何互動的；而時裝行業也在等待著見證Anderson所屬寫的迪奧新篇在時裝史上會居于什么樣的地位。

可以說，重新激活品牌檔案，讓經典符號可以進入當代生活，是Anderson在迪奧的首個階段性任務。這一季，采樣是引用歷史，重組是避免停留在歷史，而最終，再造才是目的。面對龐大的設計遺產，輕盈的少年氣質似乎成為了他選擇的特質（從男裝與女裝的秀場、廣告大片來看，年輕、輕盈的氣質都在整個品牌策略中凸顯）。

少年感的確是一種去嚴肅化的好工具，它改寫傳統的權力結構，亦連接當代文化，可以緩沖 迪奧歷史與此時此刻之間的張力。但問題的關鍵在于尺度，“讓迪奧重拾活力”和“讓迪奧變成年輕文化的容器”，兩者之間存在差別。年輕的形象可以作為階段性的方法、局部的語言、反差的元素，但從時代語境和市場期待來看，迪奧的“厚度”依舊是重要資產。

在介紹本次秀場場地時，官方提到“目前西姆·德·卡蒙多博物館正處于修復階段，暫不對公眾開放“。空間中一些更為細微的元素呈現出一種介于兩者之間（in-between）的狀態，與 Dior 2027 夏季男裝系列所探索的理念相呼應：在不完美之中發現美感。

或許in-between正是一個概括當下迪奧狀態的恰當語匯。這一季，男裝在設計上呈現出更為輕盈的結構傾向，強調松動的剪裁與青年文化拼貼的流動性。同時，這種語言仍然建立在 Dior 既有的工藝體系與豐富檔案之上，這使得這一系列乃至整個品牌都正在形成一種分層關系，即設計語言更接近當代文化語境，而價值體系仍然延續奢侈品既有的高工藝、高定價邏輯。

正是這種處于不同語境之間的張力，構成了當代奢侈品持續被討論的空間，也成為我們觀察 迪奧未來發展的重要線索。

撰文 徐子深Messon