OK! 報(bào)道 | 探訪阿那亞戲劇節(jié)：野生、多元、在場

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凝望和孤往，本身就是一場獨(dú)立的精神冒險(xiǎn)。

阿那亞戲劇節(jié)一角

來到阿那亞才會明白，戲劇從來不是只封閉在劇場里的表演。這座臨海社區(qū)自帶松弛包容的氣質(zhì)，自由、野生，還有獨(dú)一份的鮮活性格。這里有溫柔寫實(shí)的故事，也有大膽先鋒、的“古怪”表達(dá)，作品不必迎合所有人的喜好，有共鳴、有爭議都很尋常，每一份真誠的表達(dá)都能擁有屬于自己的觀眾。

特邀劇目《遺愛寺》劇照

對于來到阿那亞戲劇節(jié)的觀眾來說，奔赴每一場戲都像拆一場未知盲盒。北岸、南岸、圖書館、影院、農(nóng)莊、禮堂、草坪、車庫散落著不同劇場，趕路途中遇見海風(fēng)、落日、大雨，同行的觀眾、細(xì)碎的心情，皆是觀演體驗(yàn)的一部分，構(gòu)成獨(dú)屬于每個(gè)人的溫柔儀式。

37°2環(huán)境戲劇朗讀《人民公敵》劇照

海內(nèi)外成熟主創(chuàng)帶來的特邀劇目，集結(jié)各國經(jīng)典與原創(chuàng)舞臺作品，打磨完整、內(nèi)容厚重；37°2環(huán)境戲劇朗讀扎根在日常空間，觀演距離很近，臺詞伴著海風(fēng)流淌，隨時(shí)產(chǎn)生真實(shí)的雙向互動(dòng)；未來戲劇SHOWCASE則是青年創(chuàng)作者的沃土，幾百份投稿里篩選出青年新作，溫情家庭敘事、鄉(xiāng)土詩意、先鋒實(shí)驗(yàn)同臺碰撞，年輕導(dǎo)演把私人的生活感受搬到臺前，樸素又動(dòng)人。

未來戲劇展演場地

很多觀眾會分享觀演感想，但文字道不盡海風(fēng)、劇場、人群和瞬息萬變的天色，每一場演出都是獨(dú)一份、無法復(fù)刻的。就像大家經(jīng)常提到的“在場”，阿那亞戲劇節(jié)最珍貴的魅力，恰恰是這份獨(dú)一無二的親身體驗(yàn)。走到山海之間，和故事、創(chuàng)作者、同路人真實(shí)相遇，便是這場戲劇之旅最好的收獲。

在本屆未來戲劇SHOWCASE中，兩部風(fēng)格迥異的作品脫穎而出，斬獲多項(xiàng)重磅榮譽(yù)。OK!分別對話《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》導(dǎo)演劉英杰、《姥姥》聯(lián)合導(dǎo)演李秀怡與闞悅?cè)唬犓麄冎v述創(chuàng)作背后的私人記憶與舞臺故事。

《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》

小鎮(zhèn)青年的精神海嘯

2026阿那亞戲劇節(jié)未來戲劇SHOWCASE落幕，23歲的青年導(dǎo)演劉英杰攜《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》從7部競演作品中脫穎而出，拿下單元最高金獎(jiǎng)。全劇整體充滿粗糲又浪漫的氛圍感，透明幕布構(gòu)筑起回憶的隔絕邊界，本土方言、即興原創(chuàng)配樂、克制荒誕的舞臺美學(xué)相互交融，許多觀眾看完，都稱這部戲像一部氛圍感拉滿的獨(dú)立文藝電影。細(xì)碎的少年心事、逃離故土的掙扎、水庫、少年、臺球廳和旁白……你說不清具體是哪些瞬間讓人感到共鳴，但那股孤單、惆悵、浪漫與迷茫的氛圍就是像朝陽水庫的水氣一樣，彌漫于舞臺與記憶之上。

《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》的靈感誕生于青年導(dǎo)演劉英杰一次回鄉(xiāng)見聞。他在成都長大，記憶中，他總覺得“每年過年回家這件事挺沒勁兒的，”所以他總會自發(fā)尋找一些家附近更遠(yuǎn)一點(diǎn)的地方，試圖與一種熟悉感剝離。有一次他來到朝陽水庫，“現(xiàn)實(shí)中確實(shí)存在這個(gè)地方，類似一個(gè)蓄水的池子”，在那里，他看到了三個(gè)跟自己差不多大、但氣質(zhì)又很成熟的陌生青年，站在那里往水里丟鞭炮，“類似于炸水花的游戲，樂趣就在于聲音大，水庫有一種天然的回聲在，鞭炮丟到水里‘蹦’的聲音巨大無比，水花濺得很高，那時(shí)候我慢慢看向天空，腦子里就有了一個(gè)想象，聲音在天空中一直縈繞，第三次世界大戰(zhàn)就此開始。”

這個(gè)場面在劉英杰心底埋下了創(chuàng)作的種子。一個(gè)很小的事情，引發(fā)了全世界的轟動(dòng)。“有沒有可能真的會發(fā)生這樣的事？這也許是所有人心靈中的三戰(zhàn)，朝陽水庫被炸出了一個(gè)窟窿，真的漫過了成都、四川、全亞洲、全宇宙。我想我該為這樣一種感受做一個(gè)戲，應(yīng)該挺有意思的。”

雖然以前劉英杰也創(chuàng)作過一些戲劇作品，但這一次，他覺得像是“誤打誤撞，做了一個(gè)自己最好的作品。”他以自己擅長的“看電影而不是做電影”的方式，完成了這部戲劇的視聽表達(dá)。有觀眾說，《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》有一種“畢贛電影”的風(fēng)味，劉英杰聽完笑了笑，表示自己從來沒看過畢贛的電影，“以后大概也不會看了。”

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對話

劉英杰

青年導(dǎo)演

OK!：先聊聊你和阿那亞戲劇節(jié)的緣分吧。

劉英杰：我最早來阿那亞是大二那年，二十歲，跟著老師參與候鳥300，第二次來候鳥300是剛組建劇團(tuán)的時(shí)候，想找個(gè)機(jī)會和伙伴一起做點(diǎn)作品。兩次候鳥經(jīng)歷對我來說都是摸索階段，那時(shí)候還沒找到屬于自己的創(chuàng)作方式，但整體都很開心。候鳥更偏向創(chuàng)作者自由交流的平臺，大家有空能坐下來聊天；但SHOWCASE節(jié)奏就很緊了，大家得在有限的時(shí)間里抓緊排練演出，很少有機(jī)會和別的劇組溝通。

OK!：最初怎么開始做戲劇的？

劉英杰：高考前夕，我就突發(fā)念頭想寫劇本排戲，那時(shí)候幾乎沒看過幾部完整話劇，只接觸過林奕華的系列作品，憑著一股沖動(dòng)，在高考那幾個(gè)月寫出來，考完就立刻去拍了，完成了人生第一部戲，現(xiàn)在想起來覺得那時(shí)候太青澀了，不知道自己在做什么東西，也不知道要表達(dá)的是什么，只知道要做這么一件事，就做了。

OK!：很多人看完《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》，都說特別像文藝電影，你怎么看這個(gè)表達(dá)？為什么沒試著去拍成一個(gè)短片？

劉英杰：哈哈，好多人拿塔可夫斯基、畢贛的作品和我的戲?qū)Ρ龋拱渍f這兩位導(dǎo)演的電影我一部都沒看過，以后也不會去看了。（笑）我覺得這部戲跟我以前的戲的感覺都不一樣，雖然初衷確實(shí)是想要拍一部短片，但最終我還是用我擅長的方式去完成。我不擅長“拍電影”。我的創(chuàng)作一般包含了寫詩、寫劇本、寫歌、做音樂，別的我就不會了。我從來沒有思考過這個(gè)事，但我感覺自己所有的創(chuàng)作都是從詩歌開始的。就比如《今晚，朝陽水庫淹沒亞細(xì)亞》一開始也是寫了一首很短的詩，后面改成了劇本。

OK!：除了寫以外，怎么考慮自己是不是需要參演其中？

劉英杰：目前我給自己的設(shè)定是，至少這段時(shí)間，我在每一部戲里都要說幾句話，但只說幾句，不能多。第二，我每一部戲里都要在臺上出現(xiàn)一小會，也不能太多。第三，我的每一部戲一定要自己配樂。滿足了我不喜歡當(dāng)演員，但又想要突然出現(xiàn)一下的那種小自戀哈哈。

OK!：劇中的音樂都是怎么創(chuàng)作出來的？

劉英杰：這個(gè)戲有兩個(gè)樂手，現(xiàn)場配樂（口風(fēng)琴手）是我和她一晚上碰出來的，《奇跡船》是我的好朋友張若水自己的音樂。

OK!：這部劇里加入了四川方言的設(shè)計(jì)，這部分是怎么考慮的？

劉英杰：主要是因?yàn)閾Q了演員，第二個(gè)原因是我還在摸索，我總是不滿意第二個(gè)故事和第三個(gè)故事，我覺得還差點(diǎn)什么，這次我覺得挺滿意了。第二個(gè)故事一開始也沒有想用四川話，怕大家聽不懂，但我本身很喜歡四川話土帥、舒展的語感，諸多考慮之后覺得第二部分就該聊家鄉(xiāng)話。

OK!：舞臺隔著一層透明隔斷，這個(gè)形式是從最開始就保留下來的嗎？

劉英杰：最早在咖啡廳小空間演出時(shí)，中間是馬路，落地玻璃就是天然隔斷，窗外路人會隨機(jī)路過，虛實(shí)交織，剛好對應(yīng)50%虛構(gòu)、50%真實(shí)的感覺，后來搬到劇場里沒有實(shí)景街道，就保留了透明幕布的設(shè)計(jì)，像是我回憶里的故事正在發(fā)生。

OK!：整部戲的很特別，粗糙可愛又帶著朦朧的浪漫，你是怎么統(tǒng)一全劇氛圍的？

劉英杰：首先可能是來自于我自己的一套審美標(biāo)準(zhǔn)，來自視覺、聽覺、文本、音樂等等的搭建，所有情緒是多感官疊加帶來的，其次，我希望有一些“嚴(yán)肅的幽默”在里面，而不是刻意去做笑點(diǎn)、淚點(diǎn)，希望讓大家是自然地感受到有趣。

OK!：這次拿下未來戲劇金獎(jiǎng)，對你和這部作品意味著什么？

劉英杰：等待，特別是顆粒無收的時(shí)候，當(dāng)時(shí)特別煎熬，但這次獲獎(jiǎng)讓我確認(rèn)了，這種偏私人化、沒有固定流派的表達(dá)也可以被認(rèn)可，也給了這部戲更多曝光，非常感謝，戲劇需要持續(xù)演出才能被更多人看見。?

《姥姥》

來自親情的溫柔共鳴

2026阿那亞戲劇節(jié)未來戲劇SHOWCASE落下帷幕，溫情寫實(shí)劇目《姥姥》成為全場黑馬，一舉拿下最佳表演獎(jiǎng)、觀眾選擇獎(jiǎng)、觀察團(tuán)沸騰三項(xiàng)榮譽(yù)。青年導(dǎo)演李秀怡、闞悅?cè)唬哉鎸?shí)的祖孫離別經(jīng)歷為底色，用五人復(fù)調(diào)舞臺，講述了東亞家庭藏在沉默里的衰老、思念與遺憾。

兩位創(chuàng)作者的緣分，其實(shí)早早扎根于阿那亞的戲劇土壤。2024年，李秀怡在阿那亞戲劇節(jié)37°2環(huán)境戲劇朗讀活動(dòng)上表演，闞悅?cè)皇桥_下的觀眾，觀看過程中，她偶然在一處旁人沒能捕捉到的笑點(diǎn)“噗嗤”一笑，讓李秀怡對這位觀眾“印象深刻”。后來兩人有緣再見，馬上對上了這個(gè)“暗號”，而且意外發(fā)現(xiàn)，兩人都曾在李建軍新青年劇團(tuán)有過交集，就此成為朋友。后來二人又在金山嶺藝術(shù)駐留同期相處，創(chuàng)作觀念愈發(fā)契合，也埋下了未來合作的伏筆。

彼時(shí)對于李秀怡來說，在劇場表演的經(jīng)歷熟悉可感，而她卻有一種強(qiáng)烈的沖動(dòng)，希望能夠執(zhí)導(dǎo)一部戲劇作品，完成自我挑戰(zhàn)與突破，闞悅?cè)灰灿型小Ｄ菚r(shí)候正好有其他戲劇節(jié)正在征集作品，李秀怡擅長演，闞悅?cè)簧瞄L寫，兩人一拍即合。

《姥姥》的故事原點(diǎn)，源自闞悅?cè)灰欢螣o法釋懷的人生經(jīng)歷。2025年她的姥姥驟然離世，這是她成年后第一次直面至親的遠(yuǎn)去，“這個(gè)事情對我的影響比我想象中要大得多得多，”因?yàn)槠匠Ｋ杏洊|西的習(xí)慣，當(dāng)時(shí)就把這個(gè)事兒作為一個(gè)小的草稿留在了記錄本里，后來李秀怡說想做一個(gè)戲，闞悅?cè)粩偝隽巳齻€(gè)靈感，李秀怡正好挑中《姥姥》。

像是一種特別的緣分，這部劇開始由真實(shí)的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)鏈接起更多人。至今回想起來，闞悅?cè)蝗匀粺o法確定，以這樣的創(chuàng)作紀(jì)念姥姥的離世是不是最好的方式，但對她來說，從最初的無助到創(chuàng)作過程中不斷的直面、討論與演繹本身，痛苦的部分也變得越來越小，這件事的影響似乎也沒有那么重要了。

復(fù)調(diào)是這部戲最核心的舞臺巧思。五位演員不固定單一角色，不斷切換身份、彼此承接記憶碎片，以密集卻不失幽默的語言、靈動(dòng)的肢體表達(dá)、動(dòng)物模仿、趣味小道具消解生死題材的厚重。開場五人統(tǒng)一以劇中主人公身份自我介紹，落幕時(shí)回歸演員本人，亮出各自與姥姥的合照，虛實(shí)邊界溫柔消融。

劇目在阿那亞上演后，收獲了大量觀眾的真摯反饋。不少從小由祖輩帶大的觀眾直言全程落淚，每個(gè)人都能在碎片敘事里看見自家長輩的影子，那些被我們擱置、回避的親情遺憾，全部在舞臺上被坦誠攤開。于李秀怡和闞悅?cè)欢裕@可能是比獲獎(jiǎng)本身更能令她們欣慰的收獲。和無數(shù)陌生人一起，完成一場關(guān)于親情、生死的深度對話，本身就是獨(dú)特而珍貴的集體浪漫。

SPECIAL REPORT

OK!獨(dú)家對話

李秀怡、闞悅?cè)?/p>

青年導(dǎo)演

OK!:這次演出收獲了獎(jiǎng)項(xiàng)和許多觀眾的喜歡，兩位的感受怎么樣？

李秀怡、闞悅?cè)唬何覀儽M量誠實(shí)并且努力地把能做的事情完成了。觀眾看完戲愿意主動(dòng)和我們分享親人離別的私人回憶，甚至在劇場落淚，這份坦誠對我們來說是很珍貴的禮物。另外這次我們劇組演員拿下了最佳表演獎(jiǎng)，也發(fā)自內(nèi)心地為大家感到高興。頒獎(jiǎng)環(huán)節(jié)我們坐在臺下，看著隔壁劉英杰劇組領(lǐng)獎(jiǎng)，也特別為他感到開心。

OK!:為什么想用五人復(fù)調(diào)的形式來講述故事？

闞悅?cè)唬鹤畛踹@個(gè)劇本是一個(gè)獨(dú)角戲，后來改成了復(fù)調(diào)式的表演。復(fù)調(diào)式是我非常感興趣的，在做這個(gè)版本之前，有兩部給我留下印象非常深刻的戲，一個(gè)是《新生活：我們將何去何從》，一個(gè)是《米歇爾·科爾哈斯》，前者是幾個(gè)人演一位主角，后者是幾個(gè)人以非常密集的語言輸出默契，穿插扮演不同角色，我很想在《姥姥》這個(gè)戲里探索這個(gè)形式，感覺這個(gè)故事有非常大的潛力。它是演員和觀眾的實(shí)時(shí)交流和互動(dòng)，把故事直接講給另外一個(gè)人聽，這種直接的真實(shí)是我覺得更有意思的。

OK!:戲劇靈感來自于親人離世，這在創(chuàng)作當(dāng)中心情會很難受吧？

闞悅?cè)唬悍浅ｋy受，一開始我們創(chuàng)作獨(dú)角戲的時(shí)候，因?yàn)樗耍杏X寫那一版簡直在壓榨自己的生命，有時(shí)候會懷疑，到底為啥要寫，有什么意義，誰會來看？剛剛這一瞬間，我一下想到了《哈姆奈特》，它呈現(xiàn)的一種視角，為什么一個(gè)人要選擇書寫來記錄兒子的死亡？我想這不一定是最好的紀(jì)念方式，但在當(dāng)下，我只有這個(gè)辦法，我就這么做了。后來，我跟霹靂一起做這個(gè)戲之后，我們要做很多工作，包括有很多新朋友的加入，我們一起面對這個(gè)劇本的過程中，它會有更多的細(xì)節(jié)加入，走向一個(gè)新的方向。這個(gè)故事其實(shí)也離我越來越遠(yuǎn)了，曾經(jīng)難以理解的那些個(gè)人體驗(yàn)里非常模糊的、沉重的、黑暗的一些負(fù)面的東西，就從身體里自然流出來了。

OK!:戲劇中關(guān)于色彩和服裝的部分，有怎樣的考量？

闞悅?cè)唬菏紫龋b大體的想法，是我們在演這版之前就有的。Oversize西裝的設(shè)想，是想要突出演員（也是突出主角）某種在社會生活中常有點(diǎn)尷尬、稍顯不適應(yīng)的特質(zhì)。成年人穿著“更成年人”的衣服。裙子和馬甲同時(shí)出現(xiàn)，也想找一種：世俗意義上男性經(jīng)常穿的衣服和女性經(jīng)常穿的衣服同時(shí)在一個(gè)人身上出現(xiàn)的并置。我們想要在服裝上體現(xiàn)，張亞欣不分性別的，她其實(shí)可以是任何人。紅色這個(gè)顏色的出現(xiàn)，是因?yàn)檠輪T們。姜日華有一頂紅帽子，是何文君送給他的。我們私底下真的會舊物流通。我們排練的時(shí)候和大家說，請大家自由選擇，帶一些自己覺得和這個(gè)戲、和里面的角色符合的服裝。其實(shí)這個(gè)紅帽子是那時(shí)候出現(xiàn)的。我還挺喜歡的。這個(gè)顏色在這個(gè)戲里、在舞臺上有很多層次，給人的身體帶來很直接的感覺，我們就暫且保留了。在慢慢排練的過程中，我們也在嘗試改變這個(gè)“主題”顏色。或者哪里多用，哪里少用。可以說是慢慢試出來的吧。

OK!:對比其他藝術(shù)形式，戲劇之于你們的魅力是什么？

李秀怡：第一是不可復(fù)制的在場感，這是看電影的時(shí)候無法完成的。有些東西就是需要面對面的，坐在劇場里才能看到。第二是戲劇跟觀眾的真實(shí)交流和觀眾的真實(shí)回饋，好與不好，在前排觀眾的臉上和眼睛里，馬上就能直觀看到，我覺得直接的反饋對于創(chuàng)作來說是非常有意義的事情。第三，我覺得對于電影更像隱秘情感的內(nèi)部流動(dòng)，而戲劇的創(chuàng)作者更像是在向深淵吶喊，在還沒有看見觀眾之前就是一個(gè)無底洞，你不知道這個(gè)無底洞里是驚喜、收獲還是無助、痛苦。你不停地向深淵里投擲你的創(chuàng)造力、想象、才華，等待著有一天它終于給你吐出一點(diǎn)東西來。這個(gè)是我覺得舞臺不可代替的地方。

OK!:如果不做戲劇，你們還想做點(diǎn)什么工作？

李秀怡：我想做一個(gè)國際象棋的棋手，我覺得那個(gè)游戲非常迷人、有趣。還有一個(gè)工作設(shè)想，我非常想去阿那亞這種旅游園區(qū)里開擺渡車。（笑）我已經(jīng)打聽好了，開擺渡車是有五險(xiǎn)一金的，還提供員工宿舍，需要C本駕照就可以，但是因?yàn)橐獛皖櫩吞嵝欣睿ㄖ伢w力活），所以目前只要男性。我還打算給要給馬寅（阿那亞戲劇節(jié)主席）寫信，為什么不要女生？（笑）

闞悅?cè)唬阂郧拔铱傉f我要去找個(gè)班上，真的要完全不干這件事了，去干個(gè)別的，我好像還真沒有什么方向，可能會當(dāng)老師也說不定。

采訪撰文/ 畢小沫