北京
原標題：老舍與京劇
老舍（左）與《青霞丹雪》中飾演馮丹雪的馬連良合影 圖片由作者提供
【百年巨匠的文藝范】
老舍對京劇的愛好，大概從年幼時就開始萌芽了。20世紀初，戲曲、大鼓、評書等正在大眾中間風靡。誰還不能哼一兩段戲，唱幾句鼓詞呢？老舍雖然家貧，沒錢去聽整出兒，但托朋友的福，常混入小茶館，蹭聽一兩段評書大鼓。聽得入神了，到了無人處，他便掏出瓦塊或碎磚比畫，輕喊“看鏢！”——“嗖”地出了手——這是模仿評書里的“黃天霸”。老舍后來風趣地寫道：“有一天，把醋瓶也這樣出了手，幾乎挨了頓打。”
后來老舍做了京師北郊勸學員，工作清閑又有些收入，但社會給了他幾個“迎頭碰”。老舍“感到世界上非常的空寂”，于是就去看戲。滿足了看戲的愛好，甚而有了癮，老舍便更進一步去向友人們學戲，并謙虛地說：“趕到酒酣耳熱的時節，我也能喊兩嗓子；好歹不管，喊喊總是痛快的。”
愛唱戲的人哪忍得住不唱呢。差不多在這一時期，老舍去北京市一中代課教語文，講起古文的時候，他絕不拘于字詞句的意思和用法，而是旁征博引，滔滔不絕。講駱賓王的《為徐敬業討武曌檄》，老舍從史實講起，什么武韋之亂，開元、天寶，唐明皇楊貴妃，又引到洪昇的《長生殿》傳奇。興之所至，他一邊用手拍著板，一邊唱起了《長生殿》里面的選段：“想當初慶皇唐太平天下，訪麗色把蛾眉選刷……”臺下的學生聽得目瞪口呆。講諸葛亮的《出師表》，老舍會談起京劇里諸葛亮的形象，并神采飛揚地大講譚鑫培演《失街亭》是如何傳神，如何用神態、聲腔體現諸葛亮當時的痛悔之情。老舍還教學生們如何聽戲，說“不要只聽那些勁兒味兒，要看有益于身心的感人之處”。
待到有聯歡會需要出節目的時候，老舍常會在現場來一段京劇。20世紀30年代，他當大學教授的時候，在師生聯歡會上唱；1939年，隨中華全國文藝界抗敵協會慰問團到訪延安的時候在歡迎會上唱；20世紀50年代，作為老作家出席全國青年文學創作者聯歡會的時候，演唱自己改編的京劇《十五貫》……
在關于老舍唱戲的記載中，讓人印象最深刻的一段來自蕭伯青。1938年九江淪陷后，蕭伯青隨老舍從武漢撤往重慶。從宜昌換船前往重慶時，老舍患了痢疾，天天有空襲，只買到甲板上的鋪位，船上擁擠不堪，鋪蓋常被踩踏，只有深夜才能勉強睡下。在這種情況下，船過三峽，到忠州停泊的時候，乘客們在河岸石灘上圍成一圈舉行聯歡會，大家自告奮勇，你來一段，我來一段。蕭伯青寫道：“老舍也唱了一段京劇，唱完高舉右手食指當作舞臺上揮舞的馬鞭，走了一個圓場，看的人歡呼起來。”也不知怎么，這一段簡略的記載，明明沒有注明具體時間，卻常給人一種明月夜、篝火邊、風烈烈、人影長的印象。
聽戲、唱戲，京劇一直陪伴著老舍，也融入了他的文字。大家熟悉的話劇《龍須溝》里，那個拖長腔喊著“娘子”的程瘋子且不必說，老舍的生活和創作中都留下了京劇的影響。比如他答復雜志《青年界》編輯的催稿信，就是一篇全是京劇味道的妙文：
元帥發來緊急令：內無糧草外無兵！小將提槍上了馬，《青年界》上走一程。呔！馬來！參見元帥。帶來多少人馬？兩千來個字！還都是老弱殘兵！后帳休息！得令！正是：旌旗明日月，殺氣滿山頭！
在不到100字的短文中，“元帥”和“小將”這兩個角色的打扮、念白、動作，對熟悉京劇的人來說，幾乎就在眼前了。
1950年，老舍發表了一篇叫《略談戲改問題》的文章，說戲曲改革首先需要懂得戲曲，是要把它改好，而不是改得沒人來看，要對歷史負責，對藝人負責，對觀眾負責。而他作為京劇愛好者和大文學家，也當仁不讓地參與了戲改工作。他認為，戲曲和曲藝是廣大人民所喜愛的，人民不但愛聽它們，而且很樂于學上幾句，供自己消遣，因此文藝陣線應該多整理加工舊的劇目，同時也創作新的劇目。后來，他把昆曲《十五貫》改編為京劇，也曾根據《三言二拍》中的一個故事改編了京劇劇本《青霞丹雪》，由馬連良演出。
年深日久，老舍唱戲的場面只留下文字資料，并沒有照片視頻。那么，聽他唱京戲是什么體驗呢？他喜歡唱老生或老旦的戲，據戲劇研究學者姜濤說，老舍唱《釣金龜》，“嗓音清脆，字正腔圓，大有龔云甫的味道”。
（作者：何婷，系老舍紀念館副研究館員）（何婷）
（光明日報）
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