江蘇
第 28 期
明·沈士充《仿馬遠筆意圖》
?蕭 平
《仿馬遠筆意圖》紙本設色。寫溪山一角，雙松交柯、屋舍兩間、蒼巖矗立、蕭寺半隱，遠山如黛。款識：“仿馬遠筆。充。”
明 沈士充《仿馬遠筆意圖》
“充”即沈士充，字子居，華亭（今上海松江）人。生卒年不詳，約活動于明萬歷至崇禎年間。擅山水，師從宋懋晉、趙左。其山水融合宋元諸家，筆墨松秀，青蔚蒼古，皴染淹潤，墨色清雅，開“云間”一派。
沈士充雖為松江派之支流云間派的領袖，然而時為董其昌（1555—1636，字玄宰，號思白，晚明大臣，書畫家）作代筆畫。其時，以董其昌挾明末江南畫壇盟主地位，聲名顯赫，應接不暇，其畫多請他人代筆，沈即是其一。《明畫錄》載：“今董畫充塞天下，若沈士充、趙文度（左）作，已為上駟矣。”表明其時為董其昌代筆者不止沈、趙二人，但此二人為董其昌的代筆，已是代筆畫中的上乘了。又有同時人陳繼儒（1558—1639，字仲醇，號眉公，書畫家、文學家）手札記云：“子居老兄：送去白紙一幅，潤筆銀三星，煩畫山水大堂，明日即要。不必落款，要董思老（其昌）出名也。”有趣的是，從以上記述里，可發現如下信息：一，代筆潤格，所付“山水大堂”的潤筆費銀三星，即三錢（明末一兩銀按購買力計算約合現代二三百元）。二，山水大堂即大中堂，沈氏可以一晚畫成，可知其畫技之嫻熟。三，“不必落款，要董思老出名也”，做實了董其昌山水畫的代筆問題。
另從沈士充在世作品看，作為一名職業畫家，他的山水畫技法純熟，而董畫“生拙疏秀”，兩者風格頗不相類，能為之筆，又是另一個話題。
至于此《仿馬遠筆意圖》，構圖為沈氏自謀章法，而筆墨俱是馬遠繩規。馬遠（1140—1225），字遙父，號欽山，祖籍山西，生于南宋臨安（今杭州），與劉松年、李唐、夏圭并稱“劉李馬夏”南宋四家，因其山水畫突破全景式構圖，善以邊角小景構圖，世稱“馬一角”。馬遠山水筆法勁利，皴擦硬朗，多用大、小斧劈，風格剛勁簡練。沈氏此作，雙松勾勒用筆挺勁，干凈利落，山石多以斧劈皴，用簡不繁；山阿松樹及夾葉，都借鑒馬遠畫法，確有馬遠山水之精神。
作 者 介 紹
蕭 平
別署平之、戈父。室名愛蓮居。1942年生于重慶，祖籍揚州。1963年畢業于江蘇省國畫院。1981年調江蘇省國畫院。
集書法、國畫、鑒賞、史論、收藏于一身。出版《蕭平書畫集》等作品集三十余種；《丹青論古今》《蕭平之書、畫、鑒、藏、論》等研究專著十三部。
現為江蘇省國畫院一級美術師，江蘇省文史研究館館員，南京大學、東南大學、南京師范大學、南京藝術學院、揚州大學、西南大學兼職教授。江蘇省文史研究館書畫院院長，民進江海書畫會會長，中國收藏家協會顧問。江蘇省美學學會名譽會長，江蘇省書畫家聯誼會顧問，江蘇省政協書畫室顧問。
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