北京
對(duì)于顏真卿的行、草書，眾人印象最深的就是《祭侄文稿》，此作有著“天下第二大行書”的名號(hào)，筆筆雄壯渾厚、大氣磅礴，采用枯筆跟篆籀的結(jié)合，加上卷中多處的涂抹修改，賦予點(diǎn)畫蒼勁生澀之感，情感表達(dá)直率而熱烈，讓悲痛之氣直沖云天，感染后世一批批的學(xué)書者。
其實(shí)顏真卿除了此作，還有《爭(zhēng)座位帖》跟《祭伯父文稿》也頗為經(jīng)典，字體蒼勁古拙，在靈活變動(dòng)中展現(xiàn)出拙樸古典之氣，氣韻同《祭侄文稿》一樣，都是展現(xiàn)出悲傷憤怒的心情，因此就有人好奇，悲傷的顏真卿用筆如此郁勃渾厚，那么高興的顏真卿書法風(fēng)格會(huì)不會(huì)有所變化，讓行、草書呈現(xiàn)出輕靈之美呢？
其實(shí)他的《劉中使帖》跟《湖州帖》，都算在高興愉快的心情中寫就，其中《劉中使帖》尤為高興，是寫給友人的一卷書信，用筆豐潤(rùn)奔放，好像奔騰的江河傾斜而下，鋒芒之氣閃耀奪目，用筆的勁力上也如高山墜石，雄勁恢宏，保證了行筆的流暢歡快，頗為干脆利落，沒(méi)有纏繞的拖泥帶水之感。
讓人看后不僅跟著振臂歡呼，而這幅《湖州帖》跟它略有不同，此作是一卷藏于北京故宮博物院的顏真卿罕見(jiàn)真跡，寫于775年（大歷十年）七月以后至年底前，當(dāng)時(shí)湖州地區(qū)遭遇水災(zāi)，百姓們流離失所，于是身為湖州刺史的顏真卿開(kāi)始救助難民，使災(zāi)禍情況逐步穩(wěn)定，并寫出此作表示欣慰跟開(kāi)心。
全卷共計(jì)48字，在行筆節(jié)奏上頗為輕靈自如，好像山間流淌下來(lái)的溪流，節(jié)奏輕快而隨性，帶有跳躍之感，點(diǎn)畫上婉轉(zhuǎn)多變，筆勢(shì)渾厚，墨色濃潤(rùn)，還帶有“二王”的妍麗秀美之感，相比于《祭侄文稿》等作品，它沒(méi)有那么凝重蒼勁，對(duì)比《湖州帖》則沒(méi)有黃河宣泄奔逸般興奮的磅礴之氣。
點(diǎn)畫的轉(zhuǎn)折處大多采用圓轉(zhuǎn)的筆勢(shì)，有著飛動(dòng)靈巧之態(tài)，就好像翩然起飛的仙鶴，散發(fā)出空靈舒潤(rùn)之氣，這也讓后人發(fā)出了疑問(wèn)，為什么此作沒(méi)有篆籀跟屋漏痕的筆法？要知道無(wú)論是楷書還是行草書，顏真卿都以突破“二王”為主，不追求秀逸靈潤(rùn)之氣，重在點(diǎn)畫的筋骨跟氣力。
做到筆筆中鋒，保持勁力的精煉沉著，盡顯渾厚磅礴，風(fēng)格十分突出，但在此作中鑒定專家徐邦達(dá)發(fā)現(xiàn)，用筆多以側(cè)鋒為主，這種筆法會(huì)讓字體呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)流暢之態(tài)，盡顯飛動(dòng)靈秀之姿，同時(shí)卷中用紙是加粉砑光的竹料紙，這種紙到了宋代才被造出，因此部分人認(rèn)為此作是一件仿作。
而偽造者在眾人的多重對(duì)比下，認(rèn)定此人大概是米芾，因?yàn)槊总朗稚瞄L(zhǎng)臨摹，書風(fēng)特點(diǎn)上也跟秀勁飛動(dòng)對(duì)的上，行筆跳宕多變，以迅疾痛快為主，在實(shí)力上甚至不輸“二王”，因此他能模仿前人書作以假亂真，不過(guò)針對(duì)此作目前還無(wú)法下結(jié)論，無(wú)論是米芾摹本，還是顏真卿真跡，都無(wú)法否認(rèn)它的藝術(shù)之美，值得我們品味賞析。
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