北京
哥斯達(dá)黎加導(dǎo)演希爾達(dá)·伊達(dá)爾戈正在籌備她的第三部虛構(gòu)長片《表姐妹》，作品將以一種混合紀(jì)錄片式的先鋒手法，講述兩個(gè)12歲女孩在經(jīng)歷創(chuàng)傷事件后，被迫離家并試圖用手機(jī)鏡頭曝露真相的故事。
伊達(dá)爾戈因成功改編加西亞·馬爾克斯小說《愛情和其他魔鬼》以及推出劇情片《終不似從前》而備受贊譽(yù)。此次她與《終不似從前》制片人埃米·科多、去年入選《綜藝》值得關(guān)注幕后人才的哥斯達(dá)黎加攝影師尼古拉斯·王，以及藝術(shù)指導(dǎo)奧爾加·馬德里加爾再次聯(lián)手。但最特別的是，她將把早年紀(jì)錄片創(chuàng)作中的手法植入這部虛構(gòu)作品——兩位年輕主演在某些場景中將把鏡頭對準(zhǔn)自己，成為影像的共同創(chuàng)作者。
這部青春成長劇的故事，圍繞兩個(gè)12歲女孩展開。一次難以言說的創(chuàng)傷讓她們逃出家門，陷入逃亡、彼此依偎和高燒般幻覺交織的螺旋。她們舉起手機(jī)攝像頭，去曝露真相，去直面那些不可名狀的事物，去尋找一種方式讓自己的聲音被聽見。伊達(dá)爾戈在采訪中坦言：“每部電影都要求它自己的語言。雖然《表姐妹》是一部有劇本的虛構(gòu)影片，但我希望它被注入紀(jì)錄片的靈魂。劇本就在那里，但我更想保留紀(jì)錄片制作所允許的那種不可預(yù)知性、親密感和發(fā)現(xiàn)感。”
她用“電影本質(zhì)上是集體藝術(shù)”來解釋這種選擇。她說，電影由整個(gè)團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造時(shí)力量最強(qiáng)，但演員往往在已經(jīng)被完全定義的結(jié)構(gòu)中工作。這一次，她想推動(dòng)這種協(xié)作更進(jìn)一步——邀請年輕的女演員們成為電影本身的合著者。“她們會(huì)使用自己的手機(jī)拍攝部分故事，創(chuàng)造出既屬于她們也屬于這部電影的影像。”這種手法并非憑空而來。伊達(dá)爾戈曾在紀(jì)錄片《兩處故鄉(xiāng)》中使用過類似策略。那部作品拍攝于古巴，她在那里的國際電影電視學(xué)院取得導(dǎo)演學(xué)位。“因?yàn)樵谀抢锱臄z太困難了，我們把高質(zhì)量的手機(jī)送給片中的核心女性，請她們記錄日常生活中的時(shí)刻。她們的素材帶來了一種外部攝像機(jī)無法捕捉的真實(shí)性和情感的即時(shí)感。”
她說，《表姐妹》正在探索類似的路徑，不過語境完全不同。“這不是一部關(guān)于女孩們自身生活的紀(jì)錄片，但我希望她們成為電影制作過程中的合作者。當(dāng)她們建立真正的友誼、分享經(jīng)歷時(shí)，她們可以在沒有劇組在場的情況下自由拍攝那些時(shí)刻。后來，在精心排演的虛構(gòu)場景里，她們也會(huì)繼續(xù)從動(dòng)作內(nèi)部拍攝。這樣一來，她們的素材就成了電影視覺語言中必不可少的部分，捕捉到只有她們才能抵達(dá)的時(shí)刻和視角。”
影片的另一個(gè)層面是關(guān)于欲望的覺醒——在那些感覺首次浮現(xiàn)的年紀(jì)，發(fā)現(xiàn)自己的性意識。“這就讓它顯得如此矛盾。那是一個(gè)欲望仍然脆弱并且……”伊達(dá)爾戈的話在此處被打斷，但主題的張力已經(jīng)清晰浮現(xiàn)。創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)試圖在少女的世界中，以既細(xì)膩又不回避的方式，觸碰那些被禁忌籠罩的內(nèi)心風(fēng)景，卻不讓鏡頭變成另一次剝削，而是成為她們奪回聲音的工具。
目前，該片尚在準(zhǔn)備階段。當(dāng)商業(yè)電影越來越多地用技術(shù)追逐奇觀，這則來自哥斯達(dá)黎加影壇的消息，或許也提醒著人們：最輕巧的手機(jī)鏡頭，有時(shí)比龐大的攝影機(jī)器更能突入現(xiàn)實(shí)那些沉默的角落，讓被迫噤聲者終于可以說出自己的故事。
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