戈壁深處有群“石窟守護(hù)人”（為夢(mèng)想奔跑）

本報(bào)記者 李亞楠

抬手如蓮，頷首間盡顯風(fēng)華。新疆原創(chuàng)大型舞劇《龜茲》中的場(chǎng)景，重現(xiàn)龜茲石窟壁畫中的古代樂舞。舞劇的故事，也是新疆龜茲研究院文物工作者不懈努力的寫照。

龜茲研究院管轄9處石窟，共700多個(gè)洞窟，有近8000平方米的壁畫。其中，克孜爾石窟是我國(guó)現(xiàn)存石窟中開鑿時(shí)間最早的大型石窟。

龜茲研究院研究館員趙莉已經(jīng)從事石窟壁畫研究工作30多年。1992年，她發(fā)現(xiàn)克孜爾石窟被揭取壁畫的面積近500平方米，涉及59個(gè)洞窟。2012年，借著做訪問學(xué)者的機(jī)會(huì)，趙莉來(lái)到德國(guó)柏林亞洲藝術(shù)博物館，對(duì)該館收藏的4000多件新疆文物進(jìn)行拍照、記錄，留下第一手資料。此后幾年，她從國(guó)外20余家博物館收集了近500幅壁畫的高清圖片。

在考證壁畫原位后，趙莉開始在電腦里給壁畫“拼圖”。“有的壁畫邊緣殘損嚴(yán)重，有些大幅壁畫被分割成小塊揭取，運(yùn)到海外后重組時(shí)被錯(cuò)誤拼接。”趙莉?qū)⑷笔幣c電腦里的數(shù)百?gòu)堈掌瑏?lái)回比對(duì)研究，每一個(gè)洞窟、每一張照片都深深刻印在腦海中。

2020年，克孜爾石窟大部分壁畫找到了原位，并實(shí)現(xiàn)了圖像復(fù)原。研究人員將復(fù)原壁畫結(jié)集成《克孜爾石窟壁畫復(fù)原研究》出版，收錄圖版1200余幅。

如今，趙莉?qū)⒏嗑Ψ旁诒诋嫈?shù)字化上，“我們正在建設(shè)數(shù)字展示中心，讓壁畫以另一種形式與大家見面。”

除了浩繁的圖像拼接工作，另一群人正以毫米為單位，在崖壁上與自然侵蝕爭(zhēng)奪時(shí)間，壁畫修復(fù)師楊杰就是其中一員。

每年有一大半時(shí)間，楊杰都泡在洞窟里，面對(duì)著空鼓、起甲，甚至一碰就掉的脆弱壁畫。他用小竹刀將堅(jiān)硬的覆蓋物一點(diǎn)點(diǎn)剔除，用毛刷掃去浮灰，輕緩滾動(dòng)棉簽，用特定試劑將殘留的覆蓋物軟化，“每清理出一塊，都像中獎(jiǎng)一樣驚喜。”楊杰說(shuō)。

作為有著16年經(jīng)驗(yàn)的“壁畫醫(yī)生”，楊杰將修復(fù)壁畫比作“比繡花還要細(xì)致的活兒”，工具箱里光毛刷就有十幾種，有些是修復(fù)師自己制作的，“我們把竹筷削薄再打磨，制成微型竹片刀，用來(lái)清理壁畫上的泥漬。”早晨提著小燈進(jìn)洞窟，出來(lái)時(shí)天已擦黑，馕和礦泉水就是午飯，這是楊杰的日常。他感嘆：“有時(shí)候清理一塊半平方米的壁畫得十天半個(gè)月，需要修復(fù)保護(hù)的壁畫太多了，總覺得時(shí)間不夠用。”

在洞窟里，還要學(xué)會(huì)與孤獨(dú)相處。“大家?guī)缀醪粫?huì)說(shuō)話聊天，呼出的濕氣會(huì)對(duì)壁畫產(chǎn)生影響，有些起甲嚴(yán)重的壁畫，吹口氣就會(huì)剝落下來(lái)。”楊杰說(shuō)。

畫室里，一鍋明膠正在熬煮。臨摹師李佛挨個(gè)比對(duì)各色礦物顏料。“要用明膠和水混合礦物顏料，顏料要層層堆疊，每一層膠和水的配比都不一樣。”李佛介紹，壁畫臨摹主要是為了資料留存，不僅要記錄當(dāng)下壁畫的狀態(tài)，還要通過查閱整理資料，嘗試補(bǔ)齊受損的部分。

臨摹壁畫需要時(shí)間，臨摹師每人每年只能完成約3—5平方米。數(shù)字化技術(shù)越來(lái)越成熟的今天，臨摹的重要性體現(xiàn)在讓壁畫技藝傳承下去。李佛說(shuō)，目前臨摹出來(lái)的壁畫，已經(jīng)“走”到外地參展，讓更多人看見壁畫之美。

研究、修復(fù)、臨摹……戈壁深處的這群“石窟守護(hù)人”日復(fù)一日、努力探索，只為了守護(hù)文物原本的模樣。當(dāng)《龜茲》的樂聲響起，那些被時(shí)間帶走的，終將被熱愛與堅(jiān)守重新找回。