遼寧
再這么下去，長劇圈就真的要變成小眾圈了。
整個暑期檔基本上沒有什么爆款長劇扛住了，有些新劇的開播甚至沒有達到該有的聲量。
《百花殺》就是這樣。
按理說一線小花新劇開播，本應該熱熱鬧鬧，但《百花殺》上線完全沒有達到該有的預期。
甚至我在看到這部劇的消息時，第一反應就是：第一次看到銀幕形象如此單一之人。
潛力開局為何陷入審美疲勞困境
《百花殺》主打重生復仇、香道權謀，孟子義一人分飾兩角。
前世她是溫婉隱忍的顧青梔，今生則是殺伐果斷的郡主沈汐和。
復仇重生本身就是古偶本子里被拍爛的題材，而前期虐女，后期惡女更是這類題材的常見反轉。
我不用看完整部劇都知道，這部劇的吸引力一定在于整體人設走爽劇路線，女主全程反內耗、手撕仇敵。
劇本框架是成熟的重生大女主模式，可我劇時經常產生恍惚感。
我很難一眼分清這是《百花殺》還是《桃花映江山》《尚公主》《將門獨后》或是《九重紫》。
統一的精致大發包、厚重濃重的大紅唇妝容、一模一樣的濃妝濾鏡，整體妝造思路高度重合。
看得出來，火了之后的孟子義是真的開啟了拼命三娘的模式。
無縫連軸拍攝，身形日漸纖瘦，現代精致感越來越強，古典韻味被不斷弱化。
而這些劇，為了讓孟子義看上去精致漂亮，符合設定，都選擇用厚重磨皮濾鏡進一步放大網紅感。
其實本身孟子義的長相就經常被質疑整容，過于精致的線條本身就不適合古偶。
于是，劇中的孟子義明明是不同時代、不同性格的角色，卻看起來一樣。
網友混剪劇照不標注劇名根本無法分辨，不同的角色放在一起，我甚至可以玩消消樂了。
這套一成不變的半永久妝容，明明在鞠婧祎那里翻車過。
而如今，也局限了孟子義的發展。
早期經典造型，才是真的讓人念念不忘
回看孟子義早年古裝角色，完全不是現在這種流水線風格，簡約妝造反而把她濃顏長相的優勢發揮到極致。
《將夜》里的葉紅魚，是很多觀眾心中的白月光。
整體妝造極其素雅，幾乎沒有繁復頭飾，蝎子尾編發搭配利落古裝，妝容清淡干凈，把冷艷孤傲、戰力超群的道癡氣質完美呈現。
《陳情令》的溫情，是半扎簡約發型，素凈淡妝，干練溫柔，醫者氣質撲面而來，極具記憶點。
就連爆火的《九重紫》里，真正出圈的幾套造型也是偏素雅的款式，這些造型貼合竇昭成長線，隨劇情變化調整妝造風格，適配人物心境轉變，而不是全程濃妝大發包。
這些經典角色的共同點是妝造服務人設，做減法而非盲目疊加飾品妝容，適配角色身份與性格，而不是一味追求華麗美艷。
孟子義本身是明艷大五官濃顏長相，自帶視覺沖擊力，根本不需要濃妝和堆砌頭飾，過度修飾反而掩蓋角色氣質，放大網紅精致感，丟失古典韻味。
這么一看，大火之后的孟子義好像反而被內娛古偶的審美綁架了。
成名太晚，更顯急功近利
回顧孟子義的成名，其實有點晚。
孟子義畢業于北京電影學院，是科班出身的95后演員，早期一路演配角，經歷過漫長全網黑，輿論爭議不斷。
她幾乎長期被貼上花瓶、網紅臉標簽，發展十分坎坷，口碑也相當平平。
直到綜藝《五十公里桃花塢》上線，直率、嘴快、真誠的性格讓她收獲“笨蛋美人”標簽，路人緣大幅好轉。
比起內娛流水線下包裝的偶像，她沒有完美人設，大大咧咧、真實隨性，真正打破外界刻板偏見，讓大家看到她性格里的柔軟和真誠。
說實話，在此之前我對孟子義也是偏見更大。
她長得太像整容臉，之前又出現過各種綜藝爭議，甚至她“笨蛋美人”開始發酵的時候，我都覺得這是有一種營銷包裝。
但隨著綜藝里嘉賓們越來越親近，我才發現孟子義的確人美心善，心思單純。
綜藝爆火，孟子義終于等到《九重紫》這部大女主劇。
竇昭這個角色沉穩堅韌、步步成長，孟子義細膩演繹角色半生坎坷，實現流量和口碑雙重突破，正式躋身S級劇集一番女主行列，開啟連續古偶大女主模式。
隨之而來的是高強度無縫進組，接連接下多部同類型重生復仇古偶。
我都懷疑孟子義是不是簽的打包合約，接連的作品完全可以說是重復的。
清一色美艷復仇女主設定，爽劇模板高度重合，甚至《將門毒后》這種原著人設和她本人長相毫無關系的資源，她也接了。
我倒是不害怕這些作品的播出不如預期，我是害怕這些作品限制了孟子義的發揮。
孟子義其實有演技實力，她能演嬌滴滴的美人，也能心思深沉的反派，同樣能演干脆干練的俠女。
從比較合理的規劃來講，兩部古偶奠定流量，嘗試現代劇打開現偶市場，接下來就該嘗試不同的題材，不同的風格了。
但現在孟子義的妝造思路一模一樣，題材風格一模一樣，甚至人設看點也一模一樣。
這樣重復的角色到底有什么意義呢？
古偶流水線審美的魔咒，困住的不只是孟子義，更是整個古偶行業。
模板妝造、同質化大女主劇本，不斷消耗觀眾耐心和演員特質。
內娛天天抱怨大環境不好，長劇萎靡，我倒想讓內娛的影視工作者，從演員到幕后，站在觀眾的角度看看，打開視頻看到千篇一律的故事和人設，到底有沒有興趣點開。
對于行業來說，題材開花，才能保持繁榮，而對于演員而言，真正長久的熒幕生命力，從來不是千篇一律的美艷造型，而是獨一無二的角色和有質感的表演。
希望未來能看見不一樣的孟子義，找回屬于演員本身的辨識度，而不是一直困在重復的古偶審美里。
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