北京
克里斯托弗·諾蘭是個罕見的類型跳躍者。科幻片《星際穿越》、傳記片《奧本海默》、超級英雄片《黑暗騎士》三部曲、懸疑片《記憶碎片》——他的觸角伸向各個方向。而在《奧德賽》里，諾蘭碰到了他迄今為止最大的類型難題：一部奇幻史詩，而且可能是人類歷史上影響最深遠的故事。
荷馬的《奧德賽》背負著幾千年學術研究的包袱、數不清的譯本，以及所有經歷過希臘神話發燒期的讀者對每個標志性場景該如何呈現的強力意見。這還沒算上原著本身——那些怪物、女巫和戰爭。
諾蘭給出的答案是一個詞：壯觀。這位導演徹底拋棄了那些定義他電影序列的現代美學，轉而交出一次粗糲、令人難忘的《奧德賽》詮釋。神話與歷史編織成一場殘酷的精神清算，清算對象正是馬特·達蒙飾演的奧德修斯。
諾蘭標志性的非線性敘事與荷馬史詩的結構嚴絲合縫，原作里多個敘述者各執一詞的設定，恰好對應了片中兩條主線。第一條線：伊薩卡王后佩內洛普和兒子忒勒馬科斯苦等奧德修斯歸來，同時頂著一群不速之客的壓力，其中包括羅伯特·帕丁森飾演的混賬安提諾俄斯。這些人以宙斯的款待法則為由頭，賴在宮中多年——那條法則要求主人善待客人，因為任何一個客人都可能是神明的偽裝。
這些求婚者濫用必須被遵守的條規，終日飲酒、大啖宴席、騷擾當地人，把佩內洛普母子逼到絕境。是繼續忍辱負重，還是反抗并承擔觸怒神明的風險？在等待這場無盡噩夢結束的過程中，佩內洛普、忒勒馬科斯，以及奧德修斯忠誠的豬倌歐邁俄斯，回憶起了那位失蹤近20年的國王。通過他們的講述，奧德修斯第一次出場——不是一個狡猾的戰士，而是一個顧家的男人，一個伊薩卡青年們的體面導師。后來，當忒勒馬科斯前往斯巴達拜會喬·博恩瑟飾演的墨涅拉俄斯王時，又聽到了關于父親特洛伊木馬計的故事。
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