天津博物館“墨林匯觀”館藏書畫精品展高清全紀錄③：明末清初繪畫

明，董其昌，疏林遠岫圖軸。

董其昌（1555—1636），字玄宰，號思白、香光居士，華亭（今上海松江）人。作為書畫收藏和鑒賞家，董其昌在遍覽諸多古代名跡的基礎上以五代董源、巨然和元四家為宗，學習和創作書畫。他注重以書法入畫和筆墨的優雅呈現，其筆下是不求自然空間效果，高度抽象和符號化的山水。他的畫風安閑溫和、恬淡灑脫，并以生、拙、真、淡的筆墨趣味為尚。繪畫理論上董其昌以佛教禪宗的南北派比附繪畫，倡導 “南北宗” 論。董其昌是 “松江派” 的杰出代表，其繪畫實踐和理論是中國文人畫合規律發展的結果，標志文人山水畫的新階段，對明末以及清代畫壇影響深遠。

作品以一河兩岸式構圖布局，山巒、坡石、叢樹均用線條勾皴而不以水墨渲染。中鋒用筆舒緩，筆力圓厚重拙。雖畫房舍，但不著一人，不具空間感，作品呈現出蕭散、空靈的境界。此圖是董其昌為其同年至交袁可立而作，作于 “癸酉”，即為崇禎六年（1633）。

款署：“年家表伯應司農上疏歸省尊人大司馬節寰年兄贈以詩畫，癸酉十月之望。桂冠神武覲庭闈，得奉朝恩意氣歸。圣主似頒靈壽杖，仙郎耐著老萊衣。董其昌。”

明，吳彬，天香深處圖軸。

吳彬，生卒年不詳，約活動于明萬歷（1573—1620）至天啟（1621—1627）間，字文中，號枝隱庵頭陀，福建莆田人。曾官中書舍人，歷工部主事。擅繪山水，不拘于摹古，而能自創門徑，也擅畫佛像。

繪畫采用高遠式全景構圖，樹石、山巒、庭院景致繁密而具空間感。畫法細密嚴謹，尤以山石中細筆長曲的皴筆最具特色。全圖均以秀逸的細筆完成，特點鮮明，風格新奇。款署：“天香深處圖。萬歷丁亥菊月壺谷山樵文仲吳彬寫。”

清，項圣謨，稻蟹圖軸。

項圣謨（1597—1658），字孔彰，號易庵，胥山樵，秀水（今浙江嘉興）人。擅畫山水，遠法宋、元，兼工花卉、竹石、人物，論者謂其 “士氣”“作家” 兼備，是明末清初成就卓著的畫家。

此圖繪稻穗數枝，兩雀棲于其上，一雀啄食稻穗，一雀遠望前方，地上一蟹用雙鉗夾住稻穗拖拽，雀、蟹神態刻畫傳神，畫面構圖簡潔生動，富有張力。左上自題及款署：“群雀爭飛聚不休，無腸多作稻粱謀。湖田未耨官租急，幾許憂勤得有秋。辛卯秋，項圣謨詩畫。”“辛卯” 為順治八年（1651）。

明，陳洪綬，花蝶圖軸。

陳洪綬（1598—1652），字章侯，號老蓮，浙江諸暨人。早年曾隨藍瑛學畫，明末曾入內府臨摹歷代帝王圖像，得以觀摩歷代繪畫。入清后一度剃發為僧，后以賣畫為生，曾參與版畫創作。陳洪綬以人物畫見長，花鳥畫也有較高的成就，風格上工致與寫意兼有，畫格高雅清奇。

枯樹老枝杈枒而上，姿態遒勁，用筆圓渾古樸；盛開的桃花和竹葉以細筆雙鉤繪就，筆力圓勁；飛舞的蝴蝶描摹生動寫實。這種以枯枝古木為中心的構圖是陳洪綬常用的模式。款署：“老遲洪綬。”

明，藍瑛，溪山秋色圖卷。

藍瑛（1585—1664尚在），字田叔，號蜨叟，晚年號石頭陀，錢塘（今浙江杭州）人。早年游學于松江一帶，與孫克弘、董其昌、陳繼儒多有往來并得以觀摩古代繪畫作品。他遍臨諸家，熟悉宋元各家的繪畫語匯，形成筆墨松動秀逸，構圖層疊，空間感復雜，雅俗共賞的自家風格。除山水外，也擅長花鳥、人物的創作，是晚明時期成就卓越的職業畫家，對明末清初的繪畫影響很大。

此作是目前所見藍瑛最早的山水畫作品之一。畫家早年曾經活動于松江地區，畫風明顯也受到影響。是圖以小青綠染山石，色彩濕潤透明，染多皴少，畫法及風格與以渲染見長的趙左、沈士充松江一系關系密切。作者自題作于 “癸丑”，為萬歷四十一年（1613）。款署：“癸丑新秋日仿松雪溪山秋色圖兼大癡筆法，藍瑛。”

明，藍瑛，秋山漁隱圖軸。

此圖是隱逸題材的山水，圖繪遠山峻嶒，山腳下有靜謐的院落，院外坡石流泉、古木參天，兩葉輕舟飄蕩在水面，舟中隱士在清談。山石流暢松動學元人逸筆，樹法則細膩整飭，是工致與疏簡的結合。構圖嚴謹，氣象朗然，設色清麗典雅，畫面明凈。本圖可見藍瑛的個人風格已經形成。右上款署 “癸酉仲夏畫，蜨圃藍瑛。”“癸酉” 為明崇禎六年（1633）。

明，沈士充，雪棧行旅圖軸。

沈士充，生卒年不詳，約活動于萬歷、天啟、崇禎年間，字子居，華亭（今上海松江）人。善山水，師法宋懋晉，兼學趙左，“松江派” 重要畫家。

此圖繪高山雪景，山勢逶迤，氣勢磅礴，山間樓閣掩映，近處老樹枝椏，棧道上一行旅人艱難地緩緩前行。作者勾皴點染，將雪山的冷峻表現得恰到好處。右上款署：“甲子冬日寫，沈士充。” 此 “甲子” 應為天啟四年（1624）。

明，張宏，溪山古寺圖軸。

張宏（1577—1666 尚在），字君度，號鶴澗，吳郡（今江蘇蘇州）人。作山水筆意古拙，墨法濕潤。

此圖繪近處老樹枯枝，平湖泛舟，水閣臨溪，樓閣屋舍數棟，掩映山林，遠山蒼茫，一派靜謐深幽之景。山石皴擦點染，筆法蒼勁，構圖疏密得宜。左上款署：“張宏。”

清，蕭云從，墨梅圖冊。

蕭云從（1596—1673），字尺木，號默思、無悶道人，安徽蕪湖人。擅畫山水，用筆方折干枯，風格堅硬硬朗，裝飾性強，作品自成一格，兼擅人物、花卉。繪畫風格在其家鄉蕪湖地區影響較大。

墨筆梅花十開，均以淡墨枯筆繪就，筆墨文雅含蓄亦見棱角，表現出梅花凌寒傲雪的高潔氣質。構圖疏簡而方式多樣，屬精心創稿。每開作品均有畫家自題詠梅花的詩句，詩畫相應。從蕭云從自識可知此冊為冬日對景抒情而作，其本人對作品頗為自許。

清，黃向堅，南安群山圖軸。

黃向堅（1609—1673），字端木，江蘇蘇州人。父明末云南為官，兵阻不得歸。順治八年（1651），黃向堅徒步尋父，閱兩載，卒得迎養。擅山水。

圖繪群山峻嶺，山間小路蜿蜒而上，途中密林掩映，偶見幾處人家，又有溪水潺潺，峰回路轉之際一座城池赫然在目。畫面上實下虛，不似山水畫之常見范式，筆隨山勢縱貫而下，兼用濃墨醒筆，真實地描繪出山峰險峻的氣勢，具相當的寫實性。左上自題五行，款署：“存葊（庵）向堅。”