蔡海濱丨青年演、青年看、青年興——紹劇《賀知章》的青春視角

紹劇《賀知章》劇照

紹劇《賀知章》的演出引起了線上線下不少戲迷的圍觀。該劇創演單位杭州市蕭山紹劇藝術中心用平均年紀23歲的演員陣容，演繹86歲高齡老人賀知章的故事，令人耳目一新，打出了一波不一樣的水花。這臺致敬浙江歷史上第一位狀元、講述蕭山籍詩人賀知章一生的戲曲作品，同時也是蕭山紹劇著力于“青年演、青年看、青年興”，積極探索年輕觀眾市場的一次大膽嘗試。

紹劇原名“紹興亂彈”，起源于明嘉靖年間，由秦腔傳入紹興后融合本地民間聲腔形成，擁有近四百年歷史。長久以來，大眾對紹劇存有刻板印象，受眾以老年群體為主，年輕觀眾稀缺——從唱腔來看，核心曲調“二凡”高亢激越，打擊樂豐富厚重，聽覺沖擊力強，不少觀眾只記得其粗獷喧鬧，忽略“三五七”婉轉抒情的一面；從題材上，紹劇經典以猴戲、征戰家國戲為主，《孫悟空三打白骨精》家喻戶曉，但整體缺少生活化煙火故事，容易給人題材單一的印象；從演出形式而言，紹劇多老生戲，劇目動輒三小時，在快節奏的當下，很難留住年輕人。在此背景下，蕭山紹劇藝術中心開展了新的劇目樣式探索，力求打破圈層，吸引青年走進劇場。

當前各地院團創排蘇東坡等文人題材的戲曲數量眾多。很多人都不解，蘇東坡等人家喻戶曉，他們的戲尚且難出圈，賀知章大眾知名度遠不及他們，為什么還要專門創排賀知章題材大戲？這不僅源于創新劇目、打破圈層的愿景，還因為紹劇《賀知章》擁有題材、形式、演員三大創新，能夠為多維度解鎖紹劇“青春密碼”進一步打開思路。

一是題材新，兩大本土文化IP強強聯合。劇目創作構想始于2024年初，因史料稀缺、市場顧慮一度擱置，直至當年8月才啟動紹劇《賀知章》的創排工作。主創團隊走訪知章村、文筆峰等賀知章相關古跡采風，搜集民間傳說豐富人物。“金龜換酒”并無完整史實支撐，主創進行藝術加工時，借賀知章一句“能有太白賢弟這樣的知音，人生得意，何須金龜”，寥寥數語便凸顯文人赤誠相交的風骨，讓人物形象更加鮮活立體。作為國內首部以賀知章為主角的大型紹劇，該劇用蕭山鄉音講述蕭山鄉賢，雙重本土文化標簽放大傳播價值。賀知章的《回鄉偶書》社會認知度極高，是伴隨國人成長的經典詩篇，卻很少有人知曉他的故里在蕭山，大眾對紹劇也認知有限。該劇的推出，有效傳承了本地歷史文脈。

二是形式新，精簡結構貼合當代審美。該劇借鑒元雜劇形制，采用“一楔四折”的結構，分為“擔母讀經”“丹心揭惡”“金龜換酒”“回鄉偶書”，分別展現賀知章孝、忠、真、情的人格特質。創作初期劇組原定小劇場版本，經戲曲專家評審，認為題材承載厚重歷史哲思，原有框架不足以表達，主創對劇本、舞美、唱腔重新打磨。今年4月內部試演后，專家團隊細致點評各類細節，劇組持續修改優化，直至6月正式首演，力求呈現完美舞臺效果。最終呈現的四折故事各自獨立，既可完整連演，也能拆分單折送戲進校園，兼顧舞臺公演與青少年美育。緊湊的敘事，契合年輕人觀賞習慣。舞臺設計兼顧傳統與現代，服飾保留唐代形制并優化色彩，古風布景搭配流動光影投影，簡約雅致，視覺表達更年輕化。學生觀看劇目，既能感受中式古典美學，也能從賀知章勤學、忠孝、惜才的故事中接受思想熏陶。

三是演員新，青年演員“以戲帶功”快速成長。整部戲由青年演員挑大梁，人物神態、情緒節奏都需要演員自主揣摩打磨，成為青年演員歷練提升的絕佳平臺。23歲主演陸俊杰此前僅接觸紹劇一年多，這是他戲校畢業后首次獨立塑造核心人物。為演好耄耋賀知章，他日夜對鏡揣摩老者言行、詩心風骨，全程駕馭大段文戲，用高亢唱腔將賀知章的“狂”與“情”演繹得淋漓盡致。劇中賀母離世時三聲“母親”的臺詞，情緒層次極難把握，他反復錄音復盤，一點點調整輕重與悲慟節奏。其他青年演員的表演同樣可圈可點：飾演賀母的俞伊莎巧用氣息與小腔，在紹劇高亢聲腔中演繹出病榻垂危的虛弱；00后花旦韓鈺君一改溫婉戲路，打磨身段眼神塑造詼諧反派“二嬸”；飾演李白的施磊氣質內斂，主創特意調整演員分組，讓他與陸俊杰同臺，生動還原賀李二人忘年知己的相知相惜。一臺大戲，讓全體演員的表演水平得到大幅提升。

紹劇《賀知章》的創作上演，是杭州市蕭山區對《戲劇振興三年行動計劃（2026—2028年）》的積極響應，也為杭州市蕭山區建設“青年向往之城”進一步夯實文化基礎。劇中賀知章賞識李白、以金龜換酒酬知己、傾力提攜后輩的情節，恰好映照當下蕭山廣納青年人才、搭建成長平臺的新發展理念。首演當晚，青年觀眾云集，深為共鳴，更有觀眾感慨“原來紹劇可以這么潮”。這也印證，戲曲要獲得年輕人的喜愛，關鍵在于找到能與當代人共情的切口，讓古今心意在舞臺相逢。

某種意義上，這部青春紹劇已超越單純的舞臺表演，承載著文化傳承、青年培育、校園美育等多重價值。據了解，后續劇團將精選單折劇目常態化進校園，向青少年普及戲曲文化；同時持續打磨劇本、升級舞臺效果，推動《賀知章》走出蕭山、走向更廣闊的舞臺，讓賀知章的千年文脈與四百年紹劇藝術被更多年輕人熟知喜愛，真正實現青年演、青年看、青年興的戲曲傳承新圖景。

來源：中國藝術報

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