日本公布直木獎(jiǎng)/芥川獎(jiǎng)作品 女性生存成主題

今年芥川獎(jiǎng)得主小砂川千都（右）和直木獎(jiǎng)得主朝倉霞

中文導(dǎo)報(bào)訊第175屆芥川獎(jiǎng)、直木獎(jiǎng)評(píng)選結(jié)果在7月15日于東京揭曉。兩項(xiàng)大獎(jiǎng)得主均是在第三次入圍后首次獲獎(jiǎng)。芥川獎(jiǎng)由36歲的小砂川千都憑借《僵尸回收婦》摘得。直木獎(jiǎng)則由65歲的朝倉霞憑借《圈外》獲得。

近年來，芥川獎(jiǎng)直木獎(jiǎng)作品存在感越來越稀薄，之前一些獲獎(jiǎng)作也是有標(biāo)新立異之嫌，而去年還發(fā)生了因?yàn)槿狈米髌范p獎(jiǎng)無人獲獎(jiǎng)的情況，今年獲獎(jiǎng)作品格外令人矚目。

芥川獎(jiǎng)得主小砂川1990年出生于日本巖手縣，2022年憑借獲得《群像》新人文學(xué)獎(jiǎng)?wù)匠龅馈＋@獎(jiǎng)作品講述了一位因人工智能（AI）發(fā)展而失去工作的女性，與丈夫幾乎同時(shí)遭到解雇。丈夫留下一張字條后離家出走，她戴上丈夫遺留的VR游戲頭顯，進(jìn)入一個(gè)僵尸橫行的虛擬現(xiàn)實(shí)世界，成為一名負(fù)責(zé)回收僵尸遺體的“回收員”，日復(fù)一日地從事著看不到盡頭的工作。評(píng)委代表奧泉光評(píng)價(jià)說："作品以富有速度感的文體，有力地構(gòu)建了一個(gè)現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界相互交融的第三重虛構(gòu)空間。"

小砂川表示："我一直希望自己的作品既有酷勁，也有可愛的一面，讓純文學(xué)多一點(diǎn)親近感。今后也希望繼續(xù)寫出這樣的作品。"

直木獎(jiǎng)得主朝倉霞1960年出生于北海道小樽市，畢業(yè)于北海道武藏女子短期大學(xué)。她曾獲得北海道新聞文學(xué)獎(jiǎng)、小說現(xiàn)代新人獎(jiǎng)。

《圈外》是朝倉霞首次創(chuàng)作的時(shí)代小說，設(shè)定在江戶時(shí)代，以滿臉麻痕的女性阿冬為主人公。阿冬到私塾幫工，卻遭到有扭曲性癖的主人奸污并因此懷孕。后來，她結(jié)識(shí)了一位女醫(yī)生，在對(duì)女性命運(yùn)與生命的重新認(rèn)識(shí)中，最終走上了屬于自己的人生道路。

評(píng)委辻村深月評(píng)價(jià)說："雖然以江戶時(shí)代為背景，但閱讀過程中仿佛不斷被帶往一個(gè)又一個(gè)不同的世界，是一部極具沉浸感的小說。"

朝倉霞獲獎(jiǎng)后表示："這是我第一次寫時(shí)代小說，一切都很陌生。我只是全身心投入，按照自己的想法去寫，能夠因此得到認(rèn)可，真的非常高興。"

由于是一部時(shí)代小說，加上作者獨(dú)特的敘事方式，閱讀起來頗有難度。主人公阿冬因滿臉麻子，被社會(huì)排斥在“圈外”。她背負(fù)命運(yùn)，在痛苦與掙扎中不斷作出自己的選擇，最終開辟出屬于自己的人生道路，其堅(jiān)韌令人欽佩。小說沉重地描繪了江戶時(shí)代女性在容貌、性以及生育等方面所遭受的壓迫，并將這些問題延伸至現(xiàn)代社會(huì)，提示人們這些議題至今依然值得深思。

在接受媒體采訪時(shí)，她表示：“入圍候選的時(shí)候，我真的特別開心，忍不住哭了。而且不是一般地掉眼淚，是哭得稀里嘩啦、號(hào)啕大哭的那種。當(dāng)時(shí)情緒已經(jīng)沖到了頂點(diǎn)，我心想，‘就是這一刻了。’正因?yàn)榕d奮到了極致，所以后來反而沒有太多緊張、激動(dòng)或心跳加速的感覺了。后來得知獲獎(jiǎng)的時(shí)候，不知道為什么，通知并沒有打到我的手機(jī)上，而是先聯(lián)系了我的責(zé)任編輯，說‘聯(lián)系不上朝倉老師’。我當(dāng)時(shí)還覺得，‘怎么沒人通知我啊？’結(jié)果就這么不知不覺、稀里糊涂地確定了。等消息傳開之后，大家一下子都沸騰起來，我反倒是在那個(gè)時(shí)候才開始真正緊張起來。”

對(duì)于這次關(guān)注女性生存狀態(tài)的作品獲獎(jiǎng)，她還表示：“我反而覺得，現(xiàn)在這個(gè)時(shí)代對(duì)女性來說或許更不容易。困難恰恰來自于選擇變多了。過去，女性所謂的幸福、人生道路幾乎只有一條，那就是嫁人。如果長得漂亮，也許還能嫁入富貴人家，但基本也就如此。可是現(xiàn)在，無論是成為母親還是不成為母親，是做妻子還是不做妻子，每一種選擇都有各自的壓力和辛苦。社會(huì)從各個(gè)方面投來不同的目光，總有許多標(biāo)準(zhǔn)需要去滿足、去應(yīng)對(duì)。所以，我覺得今天的女性，反而比過去更辛苦。”

芥川獎(jiǎng)得主小砂川的作品也很有時(shí)代感，有網(wǎng)友寫書評(píng)道：“快一點(diǎn)，快一點(diǎn)，別犯錯(cuò)。改進(jìn)、提升、發(fā)展、進(jìn)步，死也不能出錯(cuò)，繼續(xù)進(jìn)化。明明應(yīng)該小心翼翼地邁出每一步，卻不斷被催促著前進(jìn)，仿佛背后有人一腳又一腳地猛踹著。我明明并不喜歡這樣的世界，卻又害怕自己無法在其中生存下去。于是只能更加拼命地去同化自己。可是，等回過神來，我究竟想做什么？又為什么會(huì)站在這里？”

小說以一種近乎機(jī)關(guān)槍掃射般的文體，冷靜而毫不停歇地拋出一句句足以將人擊潰的話語。這種語言節(jié)奏本身，就像是在預(yù)示下一章?lián)涿娑鴣淼氖c憤怒，讓人久久揮之不去。”

也有網(wǎng)友稱“作品以VR虛擬世界為舞臺(tái)，思考了個(gè)體責(zé)任、社會(huì)角色以及存在意義等議題。細(xì)膩的心理描寫增強(qiáng)了故事的感染力，也讓人能夠自然地沉浸其中。

但我個(gè)人對(duì)書中多處采用黑體字的表現(xiàn)手法仍存疑，不太確定這種形式究竟在多大程度上強(qiáng)化了作品的表達(dá)效果。”