北京
來源：滾動播報
（來源：上觀新聞）
開幕大戲為《哈姆雷特》，當莎翁遇見老肖和上海交響樂團，MISA舞臺已然連接了音樂、戲劇文學。
文學與音樂，哪種更具力量？就音樂而言，肖斯塔科維奇的《哈姆雷特》戲劇配樂風格獨特，老肖音樂中的宿命、反諷不啻為對莎翁哈姆雷特文本更深一層的解讀，其戲劇音樂展現出驚人的音樂想象力：嘹亮、尖銳的小號代表宮廷中的權力和陰謀；大提琴獨奏略帶哀傷與沉思的旋律像是哈姆雷特內心的獨白；弦樂細膩的表現力體現哈姆雷特內心的掙扎；奧芬巴赫式輕歌劇輕佻的圓舞曲則讓宮廷的虛假繁華與偽善一覽無余……老肖標識性很強的諷刺、戲謔與抒情等音樂元素在余隆與上交的戲劇化表達中慢慢鋪展。
著名表演藝術家濮存昕與馮憲珍用聲音栩栩如生地塑造劇中九個角色，人物形象鮮活而逼真，純真善良的奧菲利婭、詼諧世故的波洛涅斯、迷茫痛苦的哈姆雷特，都在他們的演繹下生動呈現，一場精彩的宮廷大戲就此娓娓道來。他們聲音的音調、節奏、情緒與莎翁的文本、老肖的音樂水乳交融，展現了“文字”與戲劇、音樂交融的力量。高潮之處，那句“生存還是毀滅”，濮存昕的獨白藏于理智與瘋狂間，此刻，面對經典文本中復雜的人性、道德困境以及命運的無常，它變得更為發人深省。步出上交音樂廳，我的思緒仍沉浸其中。老肖與莎翁，來自音樂與戲劇領域的兩個偉大靈魂于MISA舞臺上碰撞對話，文學與音樂珠聯璧合，賦予《哈姆雷特》更為持久、鮮活的生命力。
7月6日，聆聽了榮獲2026《BBC音樂雜志》“年度專輯”和“最佳合唱專輯”兩項榮譽的英國“黯聲”室內合唱團演唱英國作曲家喬比·塔爾博特的無伴奏合唱《奇跡之路》，在近七十分鐘的人聲景觀中，我們仿若化身旅者，從龍塞斯瓦耶斯踏上“圣地亞哥朝圣之路”，感受其困頓、恐懼、覺悟與升華。這支堪稱合唱界天花板的表演團體突破人聲的物理邊界，展現出驚人的音樂天賦與聲音的極致和諧。19個團員承擔17個聲部，近乎一人一聲部。他們分散于音樂廳各處，行走、聲場游移絲毫不減聲音的純凈度，如天籟之音。
只有對音樂的虔誠投入，才能發出如此純凈的聲音；只有擁有了高超的演唱技巧、彼此傾聽協作，才能完成極復雜交錯的17個聲部的演唱；只有對音樂的深刻理解、對情感的精準把握，才能如此完美地傳遞作品的內核。他們的聲音以及所展現出的審美，使我不禁聯想到同樣頂尖的英國塔利斯合唱團，也勾起了我對英國合唱藝術培養體系的好奇。好友定居英國，其女兒從小就在唱詩班里唱歌，9歲進入英國國家合唱團，合唱訓練多無伴奏且用多種語言演唱，10年學習使其能迅速融入任何合唱團。雖最終在劍橋大學攻讀其他專業，但音樂素養和唱歌一直伴隨著她成長。
的確，英國有深厚的合唱傳統根基。學校教育中，合唱是音樂課程重要部分，有專業教師指導，常組織校際合唱比賽與音樂節。黯聲、塔利斯等專業團體通過大師班、工作坊傳承合唱藝術。音樂基金會、慈善機構也提供資金支持，媒體亦積極推廣。
這些經驗，能否為中國合唱藝術發展提供有益的借鑒呢？
原標題：《夜讀｜李長纓：從哈姆雷特到英國合唱藝術》
欄目編輯：史佳林 文字編輯：王瑜明 錢衛
來源：作者：李長纓
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