珍稀經(jīng)典，雙城聯(lián)映！保加利亞經(jīng)典電影展本周啟幕

2026年7月24日至8月30日，由中國(guó)國(guó)家電影局支持，中國(guó)電影資料館、保加利亞國(guó)家電影資料館主辦的保加利亞經(jīng)典電影展將在這個(gè)夏天為中國(guó)觀眾帶來(lái)一組極為罕見的保加利亞影史寶藏——保加利亞經(jīng)典電影展將在北京和蘇州兩地分別進(jìn)行展映。這是中保電影交流的又一次“雙向奔赴”——繼5月中國(guó)電影資料館攜8部國(guó)片經(jīng)典赴索非亞展映后，保加利亞國(guó)家電影資料館也將影史瑰寶帶到了中國(guó)。

本次展映的12部作品，構(gòu)成了一次對(duì)保加利亞電影黃金時(shí)代的系統(tǒng)回望。從默片時(shí)代的拓荒之作，到六十年代藝術(shù)突圍的經(jīng)典，每一部都是走近保加利亞歷史與社會(huì)的鑰匙。影片整體介紹如下：

《巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)》（1913）、《情海癡狂》（1917）與《度假幻夢(mèng)》（1926），三部保加利亞早期電影組成了一組非常珍稀的保加利亞電影先驅(qū)的作品合集，讓我們一窺百余年前的保加利亞電影風(fēng)貌。

《巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)》

《巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)》由亞歷山大·伊萬(wàn)諾夫·熱科夫?qū)а荩?strong>是本次影展中唯一一部紀(jì)錄片，也是保加利亞早期電影最具代表性的珍貴作品之一。影片記錄巴爾干戰(zhàn)爭(zhēng)中的重大軍事沖突，我們?cè)谄渲猩踔聊芸吹届车夏洗蠊葰v史人物的真實(shí)影像。在1912至1913年間，能直接捕捉到戰(zhàn)斗場(chǎng)面的影像極為罕見。而這部影片保存完好，是歐洲近代史上軍事沖突的獨(dú)特電影文獻(xiàn)。值得一提的是，本次放映修復(fù)版配有電影史學(xué)家佩塔爾·卡爾吉洛夫錄制的評(píng)論及全新原創(chuàng)配樂。

《情海癡狂》

《情海癡狂》（1917）由瓦西爾·根多夫自導(dǎo)自演。作為保加利亞劇情片的奠基人，根多夫?qū)а菰谶@部關(guān)于戀愛的默片中講述了一個(gè)大學(xué)生為阻止心愛女孩被姨媽許配給富有的求婚者，如何巧妙揭穿對(duì)方真面目的故事。據(jù)導(dǎo)演回憶，1916年，索非亞城市內(nèi)僅有少數(shù)幾棟建筑在外表上頗為美觀，而適合拍電影的更是稀少，受限于資金短缺無(wú)法制景，最終他選擇了位于沙皇解放者大道（Tsar Osvoboditel Blvd.）上的薩爾馬吉耶夫住宅（Sarmadzhiev house）——這座建筑至今仍是土耳其駐索非亞大使館。一個(gè)世紀(jì)后，這段影像與建筑本身形成了一種奇妙的時(shí)空對(duì)話。

《度假幻夢(mèng)》

《度假幻夢(mèng)》（1926）由帕納約特·肯科夫執(zhí)導(dǎo)，展現(xiàn)了一段妙趣橫生的度假之旅，百年前保加利亞的鄉(xiāng)村與海邊風(fēng)光展露無(wú)遺。影片的追逐戲至今看來(lái)仍非常精彩，影片以“火車進(jìn)站”為結(jié)尾，讓人感慨這不僅是一場(chǎng)觀影，更是一次對(duì)世界電影史的回望。

如果說(shuō)默片代表了保加利亞電影的起點(diǎn)，那么1960年代則是保加利亞電影藝術(shù)成熟的爆發(fā)期，誕生了一大批闖入國(guó)際視野的佳作，這也正是本次影展的核心陣容。

《太陽(yáng)與陰影》

蘭赫爾·伍爾恰諾夫被譽(yù)為20世紀(jì)保加利亞最佳電影導(dǎo)演之一。《太陽(yáng)與陰影》（1962）由他執(zhí)導(dǎo)，編劇是瓦列里·彼得羅夫。影片以核戰(zhàn)陰影為時(shí)代背景，故事卻發(fā)生在陽(yáng)光明媚的海邊沙灘，兩位性格迥異角色之間的初戀似棱鏡，折射出創(chuàng)作者的立場(chǎng)——他們譴責(zé)戰(zhàn)爭(zhēng)，呼喚樸素的人間幸福。影片特邀波蘭女演員安娜·普魯克瑙出演，伍爾恰諾夫的敘事節(jié)奏輕快、拍攝手法現(xiàn)代，當(dāng)下看來(lái)依舊有趣。

《母狼》

伍爾恰諾夫的另一部杰作《母狼》（1965）則將目光投向少管所里的少年——一個(gè)在適應(yīng)社會(huì)前必須應(yīng)對(duì)重重難題的年輕人。影片是主演伊爾卡·扎菲羅娃的銀幕首秀，當(dāng)時(shí)的媒體盛贊她的表演擁有“生動(dòng)的真實(shí)感”。本次影展《如果火車還沒來(lái)》中亦有她的精彩演出。

《偷桃賊》

《偷桃賊》（1964）由伍洛·拉德夫執(zhí)導(dǎo)并編劇，故事發(fā)生在第一次世界大戰(zhàn)結(jié)束時(shí)，一位保加利亞軍官的妻子愛上了一名塞爾維亞戰(zhàn)俘。影片以簡(jiǎn)潔流暢的影像和敘事，展現(xiàn)了殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人性與愛情的摧毀，含蓄動(dòng)人，十分好看且耐看。1964年影片在第25屆威尼斯電影節(jié)首映并入圍了主競(jìng)賽單元。

本次放映版本為保加利亞國(guó)家電影資料館與塞爾維亞電影資料館、黑山電影資料館聯(lián)合修復(fù)版本。

《繞行》

與《偷桃賊》同日放映的還有《繞行》（1967）。影片由格里沙·奧斯特洛夫斯基與托多爾·斯托揚(yáng)諾夫聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，影片開頭一幕由詩(shī)人布拉加·迪米特羅娃（Blaga Dimitrova）女士撰寫。在一條偏僻的路上，博揚(yáng)遇見了舊相識(shí)內(nèi)達(dá)——已成為考古學(xué)家的她正和一群年輕人在遺址現(xiàn)場(chǎng)工作。內(nèi)達(dá)坐上博揚(yáng)的車前往索非亞，這段旅途喚醒了他們青春歲月與熾烈激情的記憶。首都索非亞喧鬧擁擠，咖啡館里座無(wú)虛席，他們?cè)趺匆舱也坏揭粋€(gè)空位。片中出現(xiàn)了建設(shè)于1931年的鮑里斯花園（Knyaz Boris Garden Park），城市景觀成為情感流轉(zhuǎn)的沉默見證。

值得一提的是，《繞行》與《偷桃賊》均有“偷桃子”情節(jié)，且均由內(nèi)韋娜·科卡諾娃主演。這位美麗的保加利亞女演員在不同作品中貢獻(xiàn)了令人印象深刻的精彩演技，兩相對(duì)照，別有意趣。

《星期一早晨》

《星期一早晨》（1966）由伊琳娜·阿克塔舍娃與里斯托·皮斯柯夫聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)。一個(gè)對(duì)周遭充滿蔑視的年輕女子從索非亞被流放到魯塞，在那里遇到了與眾不同的約爾丹并墜入愛河。她加入他所在的共產(chǎn)主義勞動(dòng)隊(duì)后，潛藏的弱點(diǎn)和缺陷逐一浮出水面。影片同樣將青年愛情與保加利亞社會(huì)現(xiàn)狀自然結(jié)合，以準(zhǔn)確生動(dòng)的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了彼時(shí)保加利亞青年人的所思所想、所行所為。

《如果火車還沒來(lái)》（1967）將與《大海》（1967）連映。

《如果火車還沒來(lái)》

《如果火車還沒來(lái)》由愛德華·扎哈里耶夫執(zhí)導(dǎo)。一位年輕工程師來(lái)到外省小鎮(zhèn)，他的氣質(zhì)與當(dāng)?shù)馗窀癫蝗搿．?dāng)他與這么一伙人——隨意給未違章司機(jī)開罰單的交警、利用工作之便對(duì)女學(xué)員動(dòng)手動(dòng)腳的駕校教練與勾心斗角的罐頭廠經(jīng)理，一起行動(dòng)偷獵野兔會(huì)發(fā)生什么？影片短小精悍，叩問(wèn)個(gè)體選擇。如何保持生活本心，是理想主義者無(wú)關(guān)時(shí)代與國(guó)別的共同挑戰(zhàn)。

《大海》

《大海》由彼得·多涅夫執(zhí)導(dǎo)，由彼時(shí)保加利亞最受歡迎的演員斯特凡·達(dá)納伊洛夫、塞維莉娜·特內(nèi)娃等共同出演。影片講述扎娜和托尼相識(shí)于人頭攢動(dòng)的海灘，共度良宵后跳上一輛奔馳跑車展開飆車追逐。然而清晨他們得知昨夜有人被車撞死，一股不祥的疑云籠罩在兩人心頭。影片將青春的放縱與命運(yùn)的偶然并置，張力十足，頗有法國(guó)新浪潮電影的風(fēng)格。為慶祝保加利亞傳奇導(dǎo)演、演員伊扎克·芬齊的90歲誕辰，本片數(shù)字修復(fù)工作于2023年由保加利亞國(guó)家電影資料館完成。

賓卡·哲列亞茲科娃

本次影展，兩部保加利亞最著名的女導(dǎo)演賓卡·哲列亞茲科娃的代表作《當(dāng)我們年輕的時(shí)候》（1961）和《拴線的氣球》（1967）是格外值得關(guān)注。

《當(dāng)我們年輕的時(shí)候》

哲列亞茲科娃導(dǎo)演是1950年代全球極少數(shù)執(zhí)導(dǎo)劇情長(zhǎng)片的女性之一。《當(dāng)我們年輕的時(shí)候》（1961）是她獨(dú)自執(zhí)導(dǎo)的首部長(zhǎng)片。影片講述一對(duì)年輕戀人在二戰(zhàn)時(shí)期索非亞反法西斯背景下，因秉持信仰而面臨生死抉擇——是赴死，還是背叛？影評(píng)人兼導(dǎo)演馬克·卡曾斯（Mark Cousins）將這部作品收錄在其關(guān)于女性導(dǎo)演的紀(jì)錄片——《女性電影人：一部貫穿電影史的新公路影片》（Women Make Film: A New Road Movie Through Cinema）中，并且提到該片在1962年莫斯科電影節(jié)上斬獲主要獎(jiǎng)項(xiàng)，保加利亞超過(guò)一半的成年人在首映時(shí)觀看了這部電影。馬克·卡曾斯曾評(píng)價(jià)這部作品十分動(dòng)人，也許有《第三人》（卡羅爾·里德）的影子。

《當(dāng)我們年輕的時(shí)候》拍攝現(xiàn)場(chǎng)

影片同樣取景于索非亞，觀眾可以在其中看到曾經(jīng)的特拉維夫-雅法廣場(chǎng)（Tel Aviv Yafo Square）；而影片中天臺(tái)場(chǎng)景的一個(gè)鏡頭由起重機(jī)吊起升至8層樓拍攝，可見哲列亞茲科娃女士的制作魄力與想象力。

《拴線的氣球》

《拴線的氣球》（1967）編劇是保加利亞杰出作家約爾丹·拉迪奇科夫。二戰(zhàn)期間，一只軍事氣球意外飄入保加利亞山村，驚慌失措的村民們決定將其擊落，但氣球卻飄向了山中，由此引發(fā)了一系列沖突。影片是一部頗具超現(xiàn)實(shí)氣質(zhì)的影片，其中的狗語(yǔ)段落令人忍俊不禁，哲列亞茲科娃以精湛的鏡頭語(yǔ)言表達(dá)了鮮明的時(shí)代批判與諷刺。這部影片入選1990年后的“保加利亞影史十部最偉大影片”。我們本次影展恰以這部影片作為開幕影片，期待大家的到來(lái)！

哲列亞茲科娃將政治議題巧妙地融合在了影像敘事中，兩部作品敘事流暢、風(fēng)格突出、藝術(shù)性一流，無(wú)論是內(nèi)容還是形式都將哲列亞茲科娃這位極富想象力的天才導(dǎo)演的創(chuàng)作才華展露無(wú)遺。本次放映版本均為哲列亞茲科娃的女兒斯韋特蘭娜·加內(nèi)娃（Svetla Ganeva）提供的數(shù)字修復(fù)版本。

本次放映所有影片均內(nèi)嵌中文字幕，將在北京與蘇州兩地各展映一輪，機(jī)會(huì)實(shí)屬難得。期待與各位在資料館的大銀幕前，一同領(lǐng)略這些罕見的光影瑰寶，在影像的流轉(zhuǎn)中，走近保加利亞的電影藝術(shù)與歷史縱深。

本次保加利亞經(jīng)典電影展手冊(cè)將于開幕當(dāng)晚發(fā)放，觀眾朋友們可在映前憑票領(lǐng)取。另有主視覺明信片，將在參展影片每場(chǎng)放映前發(fā)放，觀眾朋友們可以自行領(lǐng)取，每人一張，數(shù)量有限，先到先得，領(lǐng)完即止。

手冊(cè)領(lǐng)取時(shí)間：7月24日18:00-19:00

明信片領(lǐng)取時(shí)間：每場(chǎng)放映前30分鐘

領(lǐng)取地點(diǎn)：小西天藝術(shù)影院大堂

本次保加利亞經(jīng)典電影展手冊(cè)將于開幕當(dāng)晚發(fā)放，觀眾朋友們可在映前憑票領(lǐng)取。另有主視覺明信片，將在每場(chǎng)放映前發(fā)放，觀眾朋友們可以自行領(lǐng)取，每人一張，數(shù)量有限，先到先得，領(lǐng)完即止。

手冊(cè)領(lǐng)取時(shí)間：7月24日18:00-19:00

明信片領(lǐng)取時(shí)間：放映當(dāng)日

領(lǐng)取地點(diǎn)：小西天藝術(shù)影院大堂