“外賣詩人”王計兵獲得魯迅文學獎為何引發(fā)強烈爭議：再不破“破圈”就都完了

文丨將爺

今天文章是南方周末約稿，已經(jīng)發(fā)出來了。我平時寫文章太猛，這兩年又專心寫書，所以沒力氣開專欄寫約稿。

不過，現(xiàn)在自媒體都快死了，等到我手上書稿干完了，大抵我就會回到早年狀態(tài)，給報刊雜志寫稿了。

因為南周是電子收費制，我文章也不好意思再發(fā)在大號上了，就扔這邊小號，有沒有人看也無所謂了

全文如下：

2026年7月15日，第九屆魯迅文學獎在京揭曉，“外賣詩人”王計兵憑借詩集《低處飛行》獲得魯獎詩歌獎，這一消息成為本屆魯獎新聞的最大流量擔當。

《低處飛行》，王計兵著，作家出版社，2024年2月

圈內(nèi)圈外卻有些兩重天。一邊是文學圈內(nèi)不乏質(zhì)疑，一邊是文學圈外一片激賞。這兩個輿論場，本質(zhì)是兩種文化語權(quán)的博弈。

最大質(zhì)疑體現(xiàn)在詩歌界。很多傳統(tǒng)詩人對王計兵作品不以為然：“他不過就是個送外賣的”“他的作品多是沒藝術(shù)水準的平庸之作”……諸如此類的身份歧視和價值否定，隨處可見。

這種議程設置效果，展現(xiàn)了文化“破圈”的沖擊力。王計兵獲得魯獎，或?qū)⒊蔀榇蚱浦袊膶W圈層固化的一個里程碑，具有深刻的文化符號意義。

中國文學，苦于“圈子化”久矣。

長期以來，中國文學已經(jīng)形成圈內(nèi)圈外兩個場域，彼此各說各話，各行其是。在傳統(tǒng)文學界，小說圈對網(wǎng)絡文學一臉鄙視，詩歌界對大眾詩人充滿歧視，散文界對跨文體寫作同樣不以為然。

文學圈內(nèi)拉幫結(jié)派，對圈外力量充滿排斥，本質(zhì)上是這些作家希望守住已經(jīng)掌握的文學話語權(quán)，為既得利益進行長久代言。

不得不說，這種文學“圈子化”，讓中國當代文學陷入了存量競爭階段——自我封閉，無力創(chuàng)新。

融不進作家圈子，上不了文學期刊，這雖與創(chuàng)作者自身實力有一定關(guān)系，但也不必諱言，部分文學期刊被一些掌握文學資源者長期霸占，甚至成為兼具作家和編輯雙重身份者換稿發(fā)表的陣地，也是一種客觀現(xiàn)象。

很多作協(xié)體系外的寫作者，包括在作協(xié)體系下難以擠入核心圈的創(chuàng)作者，十年磨墨，熱血漸涼，便不再跟這些文學話語權(quán)的壟斷者們玩了。

幸運的是，在傳播介質(zhì)發(fā)生變化的今天，社交媒介成為新的寫作陣地，讓大量草根創(chuàng)作者重新獲得被讀者看見的機會與空間。

近年來，“外讀詩人”王計兵、“礦工作家”陳年喜、“育兒嫂”范雨素等等以“素人寫作”的方式，贏得讀者廣泛認同。這些草根作者采取最直接、最樸素、最具人間煙火氣的表達方式，讓文學走向大眾，走進生活。

以王計兵為例，他的創(chuàng)作風格，與那些傳統(tǒng)詩人并不在一個話語體系。他不像那些詩人沉迷于各種炫技手法和流派套路，而是回歸了“勞者歌其事”的表達傳統(tǒng)，把“扎根人民”“從生活中來”的樸素創(chuàng)作理念變成了白紙黑字，從而獲得了廣泛傳播，與讀者形成了有效連接。

此次獲得魯獎的詩集《低處飛行》，就還原了外賣從業(yè)者這個靈活就業(yè)群體的真實而殘酷的生存狀態(tài)。這些作品是王計兵調(diào)研走訪和親身實踐的原生態(tài)呈現(xiàn)，這個扎根社會“低處”的社會觀察者，在衣袖、舊煙盒、廢報紙上，把外賣員為了碎銀幾兩過得慌慌張張的生活記錄下來，抒發(fā)出屬于生命最真摯的呼喚。

比如，王計兵在那首擊中人心的《趕時間的人》中寫道：“從空氣里趕出風/從風里趕出刀子/從骨頭里趕出火/從火里趕出水。”這樣的詩句，擊穿人心，使人們瞬間懂了，原來，外賣員就活在系統(tǒng)里，這樣的系統(tǒng)如風、如刀、如火、如水，每一分每一秒都在扼住外賣員命運的喉嚨。對這樣的文字，你又怎能不為之心顫？

一邊是傳統(tǒng)文學陷入“圈子化”內(nèi)循環(huán)，一邊是素人寫作呈現(xiàn)出強勢的“破圈”態(tài)勢。比起停留在 “文學死了”“文學期刊死了”的憤怒吶喊和無奈嘆息，大眾創(chuàng)作者重新發(fā)現(xiàn)文學寫作存在的空間與機會，才是理性選擇。

只不過，這種素人寫作爆火，給長期躺在“圈子化”溫床上的傳統(tǒng)作家也帶來了強烈的危機感。這些作家不愿擁抱生活、書寫生活，而對王計兵獲得魯獎流露出酸葡萄心理，表現(xiàn)得非常冷漠，甚至不斷發(fā)出“業(yè)界批評”的聲音，也體現(xiàn)了這個群體危機感的溢出效應。

面對新的文學潮流出現(xiàn)，最理性的做法，是順應和引導，是通過重新定義文學的價值，來給文學創(chuàng)作指明道路。這，就是“新大眾文藝”成為一個文化熱詞的深刻背景。

事實上，這個概念從產(chǎn)生開始，就和新媒介傳播有著深刻的關(guān)系。顧名思義，新大眾文藝的指向，就是創(chuàng)作主體要發(fā)生根本性變化，要從“為大眾創(chuàng)作”和“寫大眾故事”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤按蟊娮约簞?chuàng)作”和“大眾共享成果”。

不難看出，新大眾文藝直接挑戰(zhàn)的，就包括文學“圈子化”現(xiàn)象，就是要拉下精英寫作的虛偽面紗。這個概念之所以能得到高層共識和制度激勵，正是因為當前全面激活各個領域的生產(chǎn)力，不再讓文學成為少數(shù)人的游戲，已經(jīng)成為提升國家文化軟實力的重要支撐。

而文學評獎，則是對文學創(chuàng)作最直接有效的激勵方式。

長期以來，中國文學界有一個普遍默認的判斷標準，就是一個創(chuàng)作者如果能拿到中國作協(xié)主辦的四大全國性文學獎項之一，就算是擠到作家層級的金字塔頂端了。然而，在文學“圈子化”語境下，包括國家級文學評獎在內(nèi)，也成了某種“圈定”的激勵。

包括茅盾文學獎和魯迅文學獎，其評獎機制的僵化，以及論資排輩的做法，也深受質(zhì)疑。民間甚至認為，這些獎項已經(jīng)成為給各級作協(xié)“主席們”分果果的游戲。

面對新大眾文藝的熱潮，面對這些民意質(zhì)疑，從厘清文學價值到文學評獎激勵，都需要迎來重大轉(zhuǎn)身。

在本屆魯獎評獎啟動會上，中國作協(xié)主席張宏森明確要求，評審要立足“大文學觀”，積極關(guān)注跨文體寫作、網(wǎng)絡文學、科幻文學和類型文學。這無疑就是在傳出明確信號——文學的價值標準，不能再交于少數(shù)精英來“圈定”，而要體現(xiàn)民主化參與和大眾化互動。事實上，本屆魯獎的提名獎名單，除了王計兵，還有“菜場作家”陳慧、“天才翻譯家”金曉宇、網(wǎng)絡作家南派三叔”等等。這些“圈外”作家的入圍，表明文學評獎“破圈”已經(jīng)勢在必行。

最終，只有王計兵成為這樣的符號擔當，由此引起圈內(nèi)質(zhì)疑，也就不難理解了。

當然，文學有其獨特的藝術(shù)價值規(guī)律，對王計兵獲獎的某些質(zhì)疑，如果只是停留在文藝價值本身的探討，這樣的質(zhì)疑是理性的，也是必要的。必須要強調(diào)，從整體性上講，當前扛著“新大眾文藝”旗幟的很多創(chuàng)作者，作品雖然淺顯易懂，直白通俗，但文化藝術(shù)含量不高，思想境界有待提升，這也是客觀存在的事實。這次最終只有王計兵成為新大眾文藝的獲獎代表，也從側(cè)面反映了民間素人寫作質(zhì)量整體有待提升的現(xiàn)狀特點。

但，文學不應該只屬于少數(shù)人，否則文學事業(yè)就失去了正當性。

新大眾文藝不可能從一開始就涌現(xiàn)出一批從平地直接走上高原甚至抵達高峰的作家。當務之急，是通過新大眾文藝來進一步打破固有壁壘，破除文學“圈子化”，避免文學精英壟斷話語權(quán)，來為無數(shù)基層深耕者提供展示自我的平臺。

從這個意義講，王計兵獲得魯獎一事讓人們看到，在文學的星空，盡管普通人渺小如塵，也同樣能發(fā)出自己的光，也同樣可以標注出自己清晰的坐標。

全文完：共2705字！另外，我想搞個公號七周年線下見面會，首站在本周日，也就是7月26日上午10點，地點在杭州書博會，真心邀請老朋友如果有空有機會，來能聚聚，感恩了！