北京
古往今來(lái)，能把王羲之筆法悟透的人，實(shí)在屈指可數(shù)，唐朝的虞世南，宋朝的米芾，均是繼承王羲之正統(tǒng)筆法之人，但是宋朝之后，隨著真跡流散，古法失傳，能掌握“二王”筆法的寥寥無(wú)幾。
但是日本一位“富二代”做到了，唐朝時(shí)期，日本曾派送“遣唐使”來(lái)朝，他們拜師學(xué)藝，還搜購(gòu)諸多的名家真跡，將其帶回日本傳授，正是因此，日本的“書(shū)道”發(fā)展完善，踏入正軌。
此后的數(shù)百年，日本一直把這些真跡妥善保存，因此后世的學(xué)者，得見(jiàn)名家真跡，學(xué)到精準(zhǔn)、正確的筆法，就像這位“富二代”卷菱湖，據(jù)說(shuō)他一生只看晉唐法帖，沒(méi)有受到其他風(fēng)格的侵染，用筆極為純正。
在當(dāng)時(shí)門(mén)下弟子多達(dá)10000人，屬于“幕末三筆”之一，實(shí)力強(qiáng)悍，筆法純正，而與之時(shí)代對(duì)應(yīng)的元明清書(shū)家，要么改造古法，要么未得正統(tǒng)，正如專(zhuān)家所言，水平不敵卷菱湖。
并且卷菱湖寫(xiě)出不少的佳作，非常值得后世臨學(xué)，比如《細(xì)草千字文》便是一幅絕佳范本，筆筆都像王羲之，此作乃是晚年筆法大成所寫(xiě)，字字醇厚，蘊(yùn)含晉唐草法。
卷中的線條十分瘦硬，但這是一種“骨肉停勻”的瘦，細(xì)而不弱，像一根緊繃的弓弦，有極強(qiáng)的韌性，正是因此，無(wú)論運(yùn)筆如此飛動(dòng)、連轉(zhuǎn)，也絲毫不會(huì)油滑飛浮，筆筆沉著精到。
而且卷菱湖也多用虛筆、斷筆，上一個(gè)字的收筆出鋒極細(xì)，下一個(gè)字的起筆凌空取勢(shì)，二者之間并無(wú)實(shí)線相，。這使通篇彌漫著一種空靈感，就像碎玉落在冰面上，清脆利落，更顯生動(dòng)優(yōu)美。
如今《細(xì)草千字文》妥善傳世，全卷字體完整，筆畫(huà)清晰、精善，每個(gè)細(xì)節(jié)詳盡可察，非常值得臨摹，既能學(xué)習(xí)古人精準(zhǔn)、正確的筆法，還能體會(huì)卷菱湖暢意靈動(dòng)的姿態(tài)，利于日后深入晉唐法帖。
而今，我們對(duì)卷菱湖《細(xì)草千字文》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，與原作毫無(wú)二致，此品乃是蝴蝶裝，便于翻折，全卷加入現(xiàn)代字注釋?zhuān)瑤椭鯇W(xué)者識(shí)讀。
如此精善的范本，市面罕見(jiàn)，獨(dú)此一家，所有字體的細(xì)節(jié)處理，全都一覽無(wú)余，見(jiàn)此品如見(jiàn)原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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