《軋戲》作者祖樂(lè)：女性成長(zhǎng)是內(nèi)核

作者/小柒

寫完一章，就獎(jiǎng)勵(lì)自己玩十分鐘無(wú)腦小游戲。這種特別的“回血”方式，讓《軋戲》作者祖樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程“整體一點(diǎn)都不累”。

這場(chǎng)寫作始于2021年，對(duì)她而言更像一次“奇幻的旅行”。人物名字和關(guān)系剛在紙上羅列出來(lái)，就仿佛有了自己的生命。

創(chuàng)作最“上頭”時(shí)，她曾含著暈車片，在去玩劇場(chǎng)的車上趕稿。這種不吃不喝、完全投入的狀態(tài)，被祖樂(lè)形容為一生中罕見(jiàn)的“心流”體驗(yàn)。

熱鬧的連載期里，有讀者為了追更特意下載APP，還將ID改成“我想見(jiàn)秦宵一”并決定永遠(yuǎn)不換，這一幕讓她至今記憶猶新。

2026年，由《軋戲》改編的劇集開播。當(dāng)看到劇中雪國(guó)列車的動(dòng)畫時(shí)，祖樂(lè)坦言：“比我想象中豪華太多。”

這部以“劇場(chǎng)+成長(zhǎng)”為設(shè)定的小說(shuō)，其改編劇播出次日熱度破7000點(diǎn)，第四天破8000點(diǎn)，峰值超8600點(diǎn)，位列愛(ài)奇藝現(xiàn)偶熱度歷史第三，累計(jì)正片播放量超5億，云合評(píng)級(jí)為S+。

從專注“心流”創(chuàng)作，到引發(fā)市場(chǎng)熱度與觀眾共鳴，這份數(shù)據(jù)也讓《軋戲》成為今年表現(xiàn)亮眼的現(xiàn)偶作品之一。

劇場(chǎng)刷到上頭，

結(jié)果刷出一部《軋戲》？

祖樂(lè)和《軋戲》的緣分，始于朋友帶她去的劇場(chǎng)。

當(dāng)時(shí)正是各類實(shí)景娛樂(lè)體驗(yàn)的紅火期，戲劇學(xué)院學(xué)生、編導(dǎo)及非專業(yè)演員扎堆。這群年輕人的“新人美”拉滿沉浸感，讓她瞬間產(chǎn)生創(chuàng)作沖動(dòng)，之后便反復(fù)去玩，觀察演員狀態(tài)與日常。

祖樂(lè)寫《軋戲》的過(guò)程很特別，從構(gòu)思起就進(jìn)入了罕見(jiàn)的心流狀態(tài)，她說(shuō)這種狀態(tài)一輩子沒(méi)幾次，創(chuàng)作時(shí)常常不吃不喝。

無(wú)大綱創(chuàng)作也是《軋戲》的一大特點(diǎn)，祖樂(lè)坦言：“我只是把人物的名字和關(guān)系在紙上羅列出來(lái)，他們就有了生命。”名字和關(guān)系一列，腦海里立馬浮現(xiàn)出八人站在劇場(chǎng)中的清晰畫面。

不用刻意設(shè)計(jì)情節(jié)，她笑稱自己是“記錄者”，人物能自己推進(jìn)劇情，這種狀態(tài)下，角色仿佛有自己的想法，劇情發(fā)展常超出她的預(yù)期。

2021年元旦的創(chuàng)作經(jīng)歷，祖樂(lè)至今印象深刻。她含著暈車片在去劇場(chǎng)的車上，用手機(jī)寫圣誕節(jié)交換禮物的修羅場(chǎng)戲，完全忘了時(shí)間。下車玩完劇場(chǎng)，看完讀者評(píng)論，就馬不停蹄趕回去寫下一章。

這份心流帶來(lái)的角色自主，最典型的就是裴軫在結(jié)尾突然結(jié)婚的情節(jié)。這是角色自己的走向，并非她預(yù)先設(shè)計(jì)。

關(guān)于這個(gè)情節(jié)，祖樂(lè)的解讀很實(shí)在，她覺(jué)得“他是放下了”，這是角色放下過(guò)往的表現(xiàn)。裴軫不是隨便閃婚，是遇到了合適的人，他和胡羞在地鐵站悵然揮手，藏著成年人的遺憾與釋然，貼合人性的復(fù)雜。

胡羞是《軋戲》里最先定型的角色，靈感來(lái)自朋友口中一個(gè)被退婚、不被家人理解的女孩。劇版由盧昱曉飾演，貼合角色坎坷卻堅(jiān)韌的核心特質(zhì)。

胡羞原生家庭不好，父親總打壓她，一路走得很坎坷。但她憑著一場(chǎng)場(chǎng)口譯大會(huì)證明自己，骨子里的那股韌勁特別圈粉。

秦宵一這個(gè)角色，完全跳出了祖樂(lè)以往的創(chuàng)作套路，算是“憑空出現(xiàn)”的驚喜。

他大學(xué)時(shí)做劇場(chǎng)演員，就是為了磨練演技、練即興互動(dòng)。這個(gè)戲癡對(duì)未來(lái)規(guī)劃很清晰，攢錢積累經(jīng)驗(yàn)，目標(biāo)就是成為話劇演員和獨(dú)立紀(jì)錄片導(dǎo)演。

裴軫的溫柔，源于醫(yī)生的細(xì)膩和良好家教。胡羞一眼就猜出他的名字出自《滕王閣序》，這個(gè)細(xì)節(jié)打動(dòng)了他。他平時(shí)成熟得體，可遇到胡羞后，也會(huì)展現(xiàn)出年輕氣盛的一面，和肖稚宇公平競(jìng)爭(zhēng)，主動(dòng)爭(zhēng)取。

《軋戲》的配角都不是工具人，各有各的亮點(diǎn)。趙孝柔獨(dú)立又灑脫，被感情背叛會(huì)難過(guò)，但從不糾纏，及時(shí)止損后專心搞事業(yè)，最后活成了自己想要的樣子。

王光明的出軌線是獨(dú)立劇情，為了展現(xiàn)不同的情感選擇，讓角色群像更真實(shí)。

《軋戲》在豆瓣閱讀斬獲9.8分。對(duì)于這個(gè)高分，祖樂(lè)視其“像一個(gè)提醒我保持初心的書簽”，并感慨那段與讀者共創(chuàng)的連載期是“21年年初的美好回憶”。當(dāng)時(shí)讀者互動(dòng)熱烈，為男一和男二爭(zhēng)論不休，這份熱鬧給了她不少創(chuàng)作動(dòng)力。

畫面的具象表達(dá)

讓文字有了溫度

在《軋戲》的影視化過(guò)程中，作者祖樂(lè)選擇完全交由專業(yè)團(tuán)隊(duì)。她表示自己“不參與劇版制作”，認(rèn)為從文本到影像涉及諸多專業(yè)考量。

自己更擅長(zhǎng)的是“從0到1去創(chuàng)作故事”，把“文本需要表達(dá)的內(nèi)容寫滿，基礎(chǔ)做實(shí)”，為改編打下堅(jiān)實(shí)的地基。她以純粹的觀眾視角觀看劇集，面對(duì)“更喜歡哪個(gè)角色”的提問(wèn)，她形容這如同在比較自己的“親生的小孩”，難以抉擇。

這種將專業(yè)事交給專業(yè)人、自己沉浸式追劇的體驗(yàn)，在她另一部已影視化的作品《失笑》中也是如此。

劇版的視覺(jué)呈現(xiàn)遠(yuǎn)超祖樂(lè)預(yù)期，她坦言：“雪國(guó)列車的動(dòng)畫比我想象的豪華太多，我玩的劇場(chǎng)也比較簡(jiǎn)陋。”

原著中胡羞與趙孝柔手持雪國(guó)列車車票的場(chǎng)景，劇里通過(guò)VR技術(shù)還原成實(shí)景蓉城。民國(guó)街道覆雪、劇場(chǎng)歌舞廳等場(chǎng)景質(zhì)感拉滿，車票翻面的動(dòng)態(tài)效果、開槍變櫻花的設(shè)計(jì)，讓這場(chǎng)虛實(shí)交織的劇場(chǎng)游戲劇情更有層次感，頗有《東方快車謀殺案》的張力。

最讓祖樂(lè)觸動(dòng)的，是大鐵門推開、秦宵一說(shuō)出“大雪封路”的瞬間。這一場(chǎng)景不僅讓小說(shuō)文字徹底具象化，更是胡羞的經(jīng)典心動(dòng)名場(chǎng)面，恰好對(duì)應(yīng)了小說(shuō)里她“做夢(mèng)的開始”。

劇中很多名場(chǎng)面都保留了原著精髓，胡羞原本買氣球想哄不開心的肖稚宇，不浪費(fèi)將氣球分給小朋友，其中一只飛到肖稚宇手中，她抬頭露出微笑，貼合了小說(shuō)的情感張力。

秦宵一開槍擊碎花束，漫天花瓣雨中說(shuō)出“蓉城的春天才剛剛開始”，這一幕被網(wǎng)友解讀為女主逃避現(xiàn)實(shí)后的希望象征，還衍生了不少二創(chuàng)內(nèi)容。

裴軫為胡羞雨中撐傘的這段戲，用長(zhǎng)柄黑傘營(yíng)造出傘下的專屬空間，搭配冷暖色調(diào)的燈光和雨滴慢鏡頭的畫面處理，網(wǎng)友都覺(jué)得這段鏡頭拍出了像《鬼怪》一樣的宿命感。

劇版改編貼合當(dāng)下視角，胡羞為保護(hù)遭言語(yǔ)欺辱且被掌摑的閨蜜，果斷掌摑下頭男并爆發(fā)沖突，相較小說(shuō)的含蓄處理更直接。她拒絕和解、強(qiáng)硬索要道歉，也保留角色堅(jiān)韌底色，祖樂(lè)直言感受到“女性觀念的進(jìn)步”。網(wǎng)友熱議“護(hù)友解氣”，#盧昱曉內(nèi)娛新晉掌公主#話題熱度飆升。

陳星旭一人分飾兩角，靠調(diào)整眨眼頻率區(qū)分肖稚宇和秦宵一。

現(xiàn)實(shí)中理性內(nèi)斂的建筑師肖稚宇眨眼自然，在劇場(chǎng)扮演角色時(shí)，氣場(chǎng)強(qiáng)烈的秦宵一刻意降頻，兩個(gè)角色的反差感通過(guò)細(xì)節(jié)完美呈現(xiàn)，貼合劇情里的虛實(shí)設(shè)定。

代旭飾演的裴軫前六集僅出場(chǎng)3分鐘，卻憑30秒無(wú)臺(tái)詞電梯戲出圈。胡羞面試失利求助時(shí)，他靠推眼鏡、側(cè)首挑眉等微表情，詮釋出角色的溫柔與克制，這段劇情也成抖音高熱度名場(chǎng)面。

導(dǎo)演新增的女性主義話劇片段，加入了“她存在、成長(zhǎng)，成為自己想成為的樣子，這本身就足夠美好”等核心臺(tái)詞，呼應(yīng)原著女性獨(dú)立的內(nèi)核，讓胡羞的個(gè)人成長(zhǎng)線更清晰，串聯(lián)起女性群像互助反雌競(jìng)的脈絡(luò)，讓劇作的女性主義表達(dá)更具象，深化了劇情思想深度。

祖樂(lè)表示，演員們的表演讓筆下的角色真正“活”了過(guò)來(lái)，劇情里的心動(dòng)、遺憾與成長(zhǎng)，都通過(guò)畫面?zhèn)鬟f得更鮮活。

女性成長(zhǎng)是創(chuàng)作的永恒buff

祖樂(lè)對(duì)言情創(chuàng)作有著清醒認(rèn)知，她認(rèn)為言情內(nèi)核是理想化男女主的真心相愛(ài)，這也是市場(chǎng)核心需求，她認(rèn)為“言情是最需要真情實(shí)感去創(chuàng)作的小說(shuō)類型，帶著不純粹的目的去寫，或者不相信愛(ài)，是很難打動(dòng)別人的”，而女性成長(zhǎng)更是言情創(chuàng)作的永恒buff。

對(duì)影視化改編，祖樂(lè)看得很理性，小說(shuō)和影視的受眾量級(jí)天差地別，前者受眾有限，后者可達(dá)千萬(wàn)級(jí)。她覺(jué)得創(chuàng)作者只需專注故事本身，影視化交由專業(yè)團(tuán)隊(duì)平衡即可，自己不參與劇版制作，做好文本基礎(chǔ)。

女性敘事上，祖樂(lè)有自己的獨(dú)特思考，她敏銳捕捉到女性思潮的快速進(jìn)步，即便寫網(wǎng)絡(luò)故事，也得緊跟女生獨(dú)立的思潮變化。

她還提出“男性其實(shí)是由女性的靈魂滋養(yǎng)出來(lái)的”，并在《先戴上配角面具》里塑造了細(xì)膩共情、懂女性想法的男性角色，讓這一思考落地。

創(chuàng)作中祖樂(lè)有自己的堅(jiān)持與調(diào)整，始終以故事核心和人物邏輯為先，不會(huì)為迎合外界意見(jiàn)大幅修改內(nèi)容，人物成型后便會(huì)順著設(shè)定自行生長(zhǎng)。她也不硬逼自己，創(chuàng)作狀態(tài)不佳時(shí)，絕不會(huì)強(qiáng)行動(dòng)筆湊內(nèi)容。

祖樂(lè)的創(chuàng)作靈感來(lái)源很豐富，不局限于各類書籍閱讀，還會(huì)接觸乙女游戲、二次元內(nèi)容，參加線下活動(dòng)，也會(huì)重溫經(jīng)典劇集，從不同形式的內(nèi)容里汲取養(yǎng)分。

談到未來(lái)創(chuàng)作方向，祖樂(lè)直言“接下來(lái)我的想法可能還是要回到這種更復(fù)雜的人性和相對(duì)厚重一點(diǎn)的故事里面”，會(huì)繼續(xù)深耕女性成長(zhǎng)題材，創(chuàng)作復(fù)雜的角色，想做有糾葛、有情緒張力，更具人性厚度的故事。

《軋戲》的創(chuàng)作和影視改編，隨著劇集收官已經(jīng)正式結(jié)束。從小說(shuō)創(chuàng)作到影視化呈現(xiàn)，這段過(guò)程中的很多驚喜和收獲，都成了祖樂(lè)創(chuàng)作路上的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

祖樂(lè)依舊保持著自己的創(chuàng)作節(jié)奏，專心打磨文字內(nèi)容，在構(gòu)思新故事的過(guò)程中，不斷探索創(chuàng)作的更多可能性。

未來(lái)，她還會(huì)繼續(xù)聚焦女性成長(zhǎng)和復(fù)雜人性這個(gè)方向創(chuàng)作，用貼合當(dāng)下的視角打磨作品，期待她筆下的新故事早日和讀者見(jiàn)面。

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