廣東
追第一季《我們的爸爸》那會兒，我是真把這檔節目當成了娃綜“天花板”。
幾位爸爸單打獨斗應對帶娃任務的生澀與真誠、與孩子之間自然而生的摩擦與暖意，構成了一幅幅真實、不做作的畫面。
那時的鏡頭永遠忠實地對準父與子、父與女兩個人構筑的微小世界，那種純凈的陪伴，讓人看了會心一笑之余，還隱隱生出對家庭生活的向往。
然而第二季開播后，點開最新幾期的觀眾，大概都難免感到一陣恍惚。
仔細辨認再三，一度讓人懷疑自己是不是點錯了節目的那種恍惚——明明標題還高高掛著“我們的爸爸”，可畫面里的內容，卻早已不是當初那個全程聚焦爸爸獨自帶娃的清爽模樣了。
這種脫軌最直觀地體現在黃安集一家的回歸上。
第一季時，他帶著女兒佳佳騎車出游、同進同出，父女之間時而拌嘴、時而相視而笑，那些獨屬于親子間的小矛盾、小溫暖，讓無數觀眾真切感受到了爸爸笨拙卻用心的愛。
到了第二季，他們回到河源老家，搬進新房子，鄉音鄉情里本該生發更溫熱的火花。
可熒屏上頻繁出現的，卻是佳佳與鄰居們的互動，畫面更像一部鄉村鄰里生活記錄片。
正片里，爸爸帶著女兒外出獨處的場景變得稀缺，只有在加更片段中，才能偶爾捕捉到一點屬于佳佳的單獨鏡頭。
爸爸與孩子那份純粹、閉合的相處空間一經稀釋，原本動人心弦的親子張力也就隨之淡化了許多。
如果說黃安集家的變化還只是“沖淡”，那么郭孟旭這一組的畫風就幾乎是“換劇本”了，觀眾本來等著看他獨自帶橙子和桃子磕磕絆絆地成長。
前兩期里，他不太會帶孩子、手忙腳亂的樣子，確實引發了不少討論，網上甚至出現了一片吐槽他不盡責的聲音。
這種爭議本身，恰恰構成了一個新手奶爸成長線的起點，在種種真實的笨拙與糾結中摸索父親角色的意義，這正是第一季之所以能牢牢抓住視線的魅力所在。
可從某一期開始，妻子信信全程在場，一家人和諧出鏡；深夜里拍攝信信外出工作的段落，更是滿屏夫妻日常。
被推上議論前臺的，成了成年人之間微妙的話語權與關系糾葛，帶上一種PUA式打壓的解讀后，更是一路往懸疑劇方向滑去。
帶娃的鏡頭一縮再縮，桃子幾乎被忽略，一切內容圍繞著橙子和大人打轉，好好的娃綜仿佛變成了替成人角色洗白的劇場。
觀眾最想看的孩子，就這樣被邊緣化，成了一個若有若無的背景板。
至于葉澤和雪梨這一家，就更是直接把節目拽出了娃綜的軌道——高顏值夫妻配上一個軟萌可愛的伊芙琳，原本是大家心目中的理想家庭配置。
可節目播著播著，畫風慢慢變成了一部不折不扣的夫妻偶像?。喝~澤帶雪梨外出約會、準備求婚、補辦婚禮，一整幕滿屏都是雪梨穿著婚紗的畫面，伊芙琳偶爾出現的片段反倒成了為父母恩愛作注腳的邊角。
觀眾接二連三地吐槽：我們究竟是在看親子綜藝，還是在看戀愛偶像劇？
伊芙琳明明萌點十足，一口一句“爸爸媽媽我愛你”軟糯到讓人心化，可在正片里卻只淪為見證父母大秀恩愛的點綴，那些本該撥動人心弦的孩子玩耍鏡頭，被一剪而沒。
節目組又一期一期地翻炒兩人原生家庭的創傷與當下幸福美滿的對比，甜則甜矣，卻與節目名里“爸爸”二字徹底失去了關聯。
更要緊的是，當娃綜不再以孩子為主角，它那種獨一無二的生命質感也就大大褪了色。
過分修葺過的葉澤雪梨一家，完美得像拿尺子量出來的偶像劇腳本，缺少真實家庭該有的煙火氣與毛茸茸的煩惱。
郭孟旭一家則從緊繃的沖突直奔溫馨大團圓而去，前期那些鮮明的爭議和深刻的成長痕跡半途而廢。
所有家庭都在努力演和睦，可帶娃這件事本身該有的狼狽、失手與破防，那些“爸爸終于被娃逼到崩潰”的名場面，反倒可遇不可求了。
說到底，觀眾一開始為什么在浩如煙海的綜藝里選中了《我們的爸爸》？
大家奔著的并不是成年人設計好的八面玲瓏的戲碼，而是爸爸初次獨自面對孩子哭鬧時的面紅耳赤、在戶外被孩子搞得滿頭大汗的窘態，是孩子不加掩飾的天真、撒嬌、小脾氣甚至小缺點。
那些笨拙的瞬間和真實的照料，才是最能連接千家萬戶的共情點，而如今，熒屏上滿是大人的人情世故、人設經營和恩愛劇本，被擠到角落里的孩子卻成了陪襯。
這哪里還是當初那部把親子日常原汁原味端上桌的節目？越看越覺得，第二季不如干脆改名叫《我們的家庭》算了。
真心希望節目組能聽見那些從彈幕涌向社交平臺的嘆息，及時踩下剎車，讓鏡頭歸位。
讓爸爸重新成為帶娃故事里身兼狼狽與深情的主體，讓孩子做回真正的主角，少一些劇本的涂抹，多一些真實生活的粗糲紋理。
畢竟，大家放進收藏夾反復回味的那些珍貴片段，從來都是爸爸在磕磕絆絆中給予孩子的那份不完美卻真實至極的愛，而不是一出經過精心彩排的、與主題毫不相干的夫妻恩愛秀。
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