印度電影看印度歷史

作者：Uday Bhatia/JaiArjun Singh

譯者：易二三

校對(duì)：Issac

來(lái)源：《livemint》

譯者按：說(shuō)到印度電影，大多數(shù)人第一時(shí)間聯(lián)想到的大概是載歌載舞的寶萊塢。但作為一個(gè)多種族、多語(yǔ)言、擁有著豐富歷史文化背景的國(guó)家，印度的電影也是非常多元化的。從「印度新浪潮」到后來(lái)的「平行電影」運(yùn)動(dòng)，這些區(qū)別于主流的「另類電影」一直在印度電影里占有一席之地。

印度新聞網(wǎng)站livemint的這篇長(zhǎng)文著重追溯影響了印度電影近50年的「平行電影」運(yùn)動(dòng)。「平行電影」多以寫實(shí)和自然風(fēng)格拍攝, 著眼討論社會(huì)問(wèn)題。

在1969至2018的50年間，本文作者選取了50部具有代表性的作品，每年一部，并對(duì)一些具有特別意義的電影做了簡(jiǎn)略的提及。

50部影片絕大多數(shù)都是「平行電影」的代表作或受其影響的重要作品，其余還包括很多極具產(chǎn)業(yè)和社會(huì)意義的作品，尤其是紀(jì)錄片。

由于很多冷門影片由于資料甚少，片名都采取了直接音譯或是英文片名的直譯。

1969年，巴蘇·查特吉執(zhí)導(dǎo)的廚槽現(xiàn)實(shí)主義劇情片《廣袤的天空》（Sara Akash）、莫利奈·森執(zhí)導(dǎo)的幽默喜劇《肖姆先生》（Bhuvan Shome）和瑪尼·考爾執(zhí)導(dǎo)的低成本且實(shí)驗(yàn)性的《我們每日的面包》（Uski Roti）先后登陸印度影壇。

《廣袤的天空》（Sara Akash）

三部影片之間并沒(méi)有什么相似之處，除了都遠(yuǎn)離主流電影，并且給人一種開啟了新紀(jì)元的感覺(jué)。

這類電影很快得到了一個(gè)標(biāo)簽——「平行電影」——知名電影人也逐漸涌現(xiàn)，包括導(dǎo)演（夏姆·班尼戈?duì)枴⒏隃氐隆つ峁帷⑺_伊德·米爾扎），演員（絲米塔·帕蒂爾、歐姆·普瑞、納薩魯丁·沙、莎巴娜·阿茲米），攝影師（K.K.馬哈詹、維仁德拉·塞尼）以及作曲家（凡拉·哈蒂爾、拉加·霍拉基爾）。

夏姆·班尼戈?duì)?/p>

該電影運(yùn)動(dòng)的黃金時(shí)期在1973年至1985年之間，電影學(xué)院的學(xué)生得到了印度國(guó)家電影發(fā)展公司的有限資助，希冀拍攝出改變社會(huì)的電影。

「平行電影」如今已經(jīng)被獨(dú)立電影和藝術(shù)電影等概念替代，不過(guò)借此時(shí)機(jī)，本刊對(duì)時(shí)隔半世紀(jì)的這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)進(jìn)行一次回顧。

我們挑選了50部電影，每年一部，要么是影響力卓著的，或者是籍籍無(wú)名、被嚴(yán)重低估的。這些影片當(dāng)然不單只屬于「平行電影」的范疇，還有藝術(shù)電影、「中產(chǎn)階級(jí)電影」、實(shí)驗(yàn)電影、先鋒電影、紀(jì)錄片、獨(dú)立電影等等。

我們的選擇范圍僅限于印地語(yǔ)電影；如果考慮其他語(yǔ)種的電影，反倒對(duì)它們不利。流媒體平臺(tái)使得電影能被更多的觀眾看到，所以我們也在每段介紹的末尾加上了可以觀看影片的平臺(tái)。

經(jīng)典電影的價(jià)值是無(wú)法衡量的——縱然在當(dāng)時(shí)它們可能不是。印度的影迷們一直對(duì)于西方語(yǔ)境里印度電影的缺失感到惋惜，說(shuō)來(lái)說(shuō)去也只有薩蒂亞吉特·雷伊、李維克·伽塔克、古魯·杜特和瑪尼·考爾等人在國(guó)際上比較有認(rèn)知度。

薩蒂亞吉特·雷伊

鑒于這一點(diǎn)，我們?cè)谶x片時(shí)也會(huì)盡量放棄一些已經(jīng)得到國(guó)際聲譽(yù)的電影，比如《一半真相》（Ardh Satyas）和《朋友們，算了吧》（Jaane Bhi Do Yaaros），更傾向于選取同樣具有價(jià)值、但鮮有人探討的影片。

以下的50部影片均附有可供延展了解的片目，算作我們對(duì)于重新發(fā)現(xiàn)印度另類電影中的經(jīng)典的一點(diǎn)努力。

1969：《肖姆先生》

（Bhuvan Shome）

導(dǎo)演：莫利奈·森

考慮到孟加拉藝術(shù)電影對(duì)「平行電影」的影響，可以說(shuō)有位孟加拉導(dǎo)演對(duì)這場(chǎng)電影運(yùn)動(dòng)的發(fā)起貢獻(xiàn)頗大。作為運(yùn)動(dòng)的先聲，《肖姆先生》帶來(lái)了全新的沖擊——一連串激昂的音符，正當(dāng)我們奔馳于火車軌道上之時(shí)。

森的這部電影講述了一位古板的官僚（烏特帕爾·達(dá)特飾演）前往古吉拉特邦打獵的故事，影片結(jié)合了全球各種「新浪潮電影」的趣味——?jiǎng)赢嬈巍⒍ǜ駡D像、攝影機(jī)的自反鏡頭——以及薩蒂亞吉特·雷伊和比麥爾·洛伊的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。

他還為影片中的失業(yè)青年（阿米達(dá)普·巴強(qiáng)飾演）配了畫外音。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《廣袤的天空》《我們每日的面包》《七個(gè)印度人》（Saat Hindustani）

1970：《敲打》（Dastak）

導(dǎo)演：拉贊德·辛格·貝迪

作為薩達(dá)特·哈桑·曼托和伊斯梅特·舒戈泰的同胞，作家拉贊德·辛格·貝迪拍攝了「平行電影」早期最重要的作品之一，將「進(jìn)步文學(xué)運(yùn)動(dòng)」的薪火傳到了夏姆·班尼戈?duì)枴.S.薩斯烏和其他七十年代心系社會(huì)的導(dǎo)演手中。

《敲打》改編自貝迪自己的劇本《搬新家》，講述了一對(duì)年輕的穆斯林夫婦搬到一個(gè)新公寓，卻發(fā)現(xiàn)前住戶是一位性工作者，以至于仍然還會(huì)有人上門招妓。

這部電影身上明顯可以看到比麥爾·洛伊的影響，比如昏暗的攝影（卡瑪爾·波斯）和人物心理上的不安，貝迪曾為洛伊寫過(guò)《戴維達(dá)絲》（Devdas）和《莫圖莫蒂》(Madhumati)。

影片的兩位主演瑞哈娜·蘇丹和桑吉夫·庫(kù)馬爾緊接著又合作了一部電影，觸及了當(dāng)時(shí)仍被視為禁忌的性工作議題——巴布拉姆·伊薩拉的《奇塔娜》（Chetna）。

更多佳作：《庫(kù)達(dá)爾》（Koodal）

1971：《阿努布哈》（Anubhav）

導(dǎo)演：巴蘇·巴塔查里亞

我們一生中三分之一的時(shí)間都用來(lái)睡覺(jué)，《阿努布哈》里的人物花了三分之一的時(shí)間來(lái)沉思——六十年生命中的二十年。貫穿這部實(shí)驗(yàn)電影的主題是時(shí)間流逝，以及它如何讓人際關(guān)系僵化。

米塔（塔努嘉飾演）和阿馬爾（桑吉夫·庫(kù)馬爾 飾演）是一對(duì)彼此了解甚少的夫妻。為了表現(xiàn)這種凝滯的狀態(tài)，巴塔查里亞選用了自然聲、出乎意料的定格鏡頭和自覺(jué)的布萊希特式表演技巧。

塔努嘉以一段絕妙的獨(dú)白結(jié)束了他們的困境，這段表演或許會(huì)讓人想起英格瑪·伯格曼。

更多佳作：《虛鏡》（Maya Darpan）

1972：《阿比德》（Abid）

導(dǎo)演：普拉莫德·帕蒂

很難讓人相信的是，六七十年代最離奇古怪的作品居然出自政府的新聞?dòng)捌块T。從雷伊到古澤爾，很多導(dǎo)演都致力于拍攝優(yōu)秀的長(zhǎng)片，而S.N.S.塞斯崔、普拉莫德·帕蒂和S. 蘇克戴夫組成的三人小團(tuán)體則推動(dòng)了短片的發(fā)展。

《阿比德》時(shí)長(zhǎng)僅有五分鐘，是一次波普藝術(shù)的爆發(fā)，藝術(shù)家阿比德·蘇爾蒂在一間不斷變換裝潢的房間里擺出各種造型，同時(shí)更換一系列的超大號(hào)眼鏡、帽子和五顏六色的襯衫（蘇爾蒂對(duì)此解釋說(shuō)，整個(gè)理念是為了表達(dá)「藝術(shù)家的誕生，他創(chuàng)造了作品，隨即去世，但作品永存」。

維杰·拉戈夫·勞汩汩作響的電子配樂(lè)，與狂亂的影像相得益彰。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《印度一瞥》（This Bit Of That India）《努力》（Koshish）《心上人的家》（Piya Ka Ghar）

1973：《灼熱的風(fēng)》（Garm Hava）

導(dǎo)演：M.S.薩斯烏

不久前，《灼熱的風(fēng)》還像圣杯一樣——一部尋常人無(wú)法得以觀賞的經(jīng)典之作。這部以私密視角講述「印巴分治」后遺癥的影片最近進(jìn)行了修復(fù)，終于可以讓觀眾更好地了解它劃時(shí)代的意義。

巴爾拉杰·薩尼每個(gè)細(xì)小的舉動(dòng)都顯露出悲傷：一個(gè)眼神的流轉(zhuǎn)或一根敲擊地板的手杖。當(dāng)一位將死的老人被抬回她的婚房，鏡頭的構(gòu)圖和配樂(lè)掀起了她首次來(lái)到此地的回憶。

許多關(guān)于「印巴分治」的影片都訴諸于令人毛骨悚然的暴力，而《灼熱的風(fēng)》的暴力更為微妙——它講述了串連著整個(gè)世界的紐帶的土崩瓦解。

更多佳作：《懸疑》（Duvidha）

1974：《27高地》（27 Down）

導(dǎo)演：奧塔·克里希納·柯爾

這是早夭的柯爾唯一存世的作品——也是獨(dú)一無(wú)二的非凡杰作。M·K·拉伊納飾演一個(gè)隨波逐流的鐵路工人，無(wú)法逃脫其父親的陰影。

柯爾與攝影師阿普巴·基肖爾·比爾合作，以煤炭般烏黑又夢(mèng)幻的黑白影像紀(jì)錄了孟買和孟買火車的風(fēng)貌。

影片的高潮精彩絕倫，乘客從火車中傾涌而出，抵達(dá)空蕩蕩的車站——尋常的時(shí)刻也變得有魔力一般。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《幼苗》（Ankur）《夜來(lái)香》（Rajnigandha）《發(fā)現(xiàn)》（Avishkaar）

1975：《徹蘭達(dá)大盜》（Charandas Chor）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)柕摹队酌纭肥怯《刃吕顺钡拈_山之作，但其第二部作品被人遺忘的程度有點(diǎn)令人費(fèi)解。

《徹蘭達(dá)大盜》改編自哈比卜·坦維爾的劇本，關(guān)于一個(gè)對(duì)當(dāng)權(quán)者坦誠(chéng)交待的大盜，是對(duì)階級(jí)和宗教嘲諷得最為辛辣的影片之一，并且打通了電影院和民間戲院之間的隔閡（當(dāng)然這要感謝講恰蒂斯加爾語(yǔ)的民間劇團(tuán)）。

此外，它也是一部充滿想象力和幽默的電影，戈溫德·尼哈拉尼的黑白攝影非常優(yōu)美，絲米塔·帕蒂爾貢獻(xiàn)了自己的銀幕處女秀。

更多佳作：《愿望》（Nishant）

1976：《邦加》（Bonga）

導(dǎo)演：昆丹·沙阿

就讀于印度電影電視學(xué)院，外表嚴(yán)肅的沙阿其實(shí)對(duì)粗俗滑稽劇別有見解，并且拍了一部出人意料的畢業(yè)作品——一部向卓別林、戈達(dá)爾和美國(guó)黑幫電影致敬的電影。

這部無(wú)對(duì)話、時(shí)長(zhǎng)23分鐘的《邦加》關(guān)于一場(chǎng)銀行劫案，但情節(jié)卻和劫案無(wú)甚聯(lián)系；真正重要的是節(jié)奏和洋溢的情感，以及一位導(dǎo)演尋找自己聲音的感覺(jué)。

沙阿此后將這部短片翻拍成了《朋友們，算了吧》；薩蒂什·沙阿在影片中必須像木乃伊一般「休息」的原因之一，大概是他的精力太過(guò)充沛了。

更多佳作：《擠奶工的二三事》（Manthan）《猴山謀殺案》（Murder At Monkey Hill）《長(zhǎng)官戈希拉姆》（GhashiramKotwal）

1977：《阿拉普》（Alaap）

導(dǎo)演：赫施凱什·穆凱爾吉

阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和瑞哈的搭配雖然看起來(lái)是一個(gè)奇特的選擇，但《阿拉普》是巴強(qiáng)最少有人知的作品之一。

這部影片是對(duì)古典樂(lè)的一次致敬（由賈伊德夫作曲），而且很容易讓人聯(lián)想到巴強(qiáng)在主流大片《力量》（Shakti）、《酒徒》（Sharaabi）中的角色，雖然這些大片更為戲劇性。

在這個(gè)多元化的時(shí)代，《阿拉普》或許還能吸引一些觀眾，但在1977年，它幾乎無(wú)人問(wèn)津。

更多佳作：《下棋者》（Shatranj Ke Khiladi）《家》（Gharaonda）《角色》（Bhumika）

1978：《艾文德賽的奇異命運(yùn)》

（ArvindDesai Ki Ajeeb Dastaan）

導(dǎo)演：薩伊德·米爾扎

米爾扎的首部電影以窮苦的地毯制造商的影像開篇和收尾，但影片的主角艾文其實(shí)是一個(gè)含著銀湯匙出生的年輕人，該角色由英俊、稚氣未脫的迪利浦·達(dá)瓦飾演，艾文的父親是一個(gè)成功的商人，艾文意識(shí)到了世界的不公，卻無(wú)能為力。

影片的聲音設(shè)計(jì)不同尋常——重疊的對(duì)話、低語(yǔ)，結(jié)束時(shí)爆炸性的打擊樂(lè)聲——帶我們走進(jìn)艾文的內(nèi)心世界。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《忍》（Gaman）《面孔》（An Encounter With Faces）

1979：《電影至上》

（Cinema Cinema）

導(dǎo)演：克里希納·沙阿

這部影片星光熠熠，達(dá)爾門德拉和希瑪·瑪麗妮居然都只是配角。此外，《電影至上》還有著優(yōu)良的「平行電影」血統(tǒng)：攝影師K.K.馬哈詹、配樂(lè)師維杰·拉戈夫·勞、B.D.加爾加和P·K·拿爾擔(dān)任研究員。

影片可以視作一部引人入勝的歷史課程，帶觀眾回顧了從默片時(shí)代到七十年代的印度電影。

導(dǎo)演沙阿的拍攝題材非常廣泛，從犯罪題材的《愛(ài)之居所》（Shalimar）到驚悚喜劇《硬搖老僵》（Hard Rock Zombies）。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《禮拜》（Griha Pravesh）

1980：《觸摸》（Sparsh）

導(dǎo)演：賽·帕蘭吉耶

帕蘭吉耶最受歡迎的電影是相對(duì)溫暖、幽默的《天生的一對(duì)》（ChashmeBuddoor）和《故事》（Katha），《觸摸》比這兩部出現(xiàn)得更早，是關(guān)于失明的校長(zhǎng)和守寡的音樂(lè)老師之間的一個(gè)略顯沉郁的故事。

這部表演細(xì)膩的影片以其工作方式出名——影片在一個(gè)盲人學(xué)校取景，出鏡的小孩也都是失明的。

且極其追求真實(shí)性，特別是納薩魯丁·沙的表演，展露出了他角色個(gè)性中出人意料的一面，即其近乎受虐的演技，也是繼阿爾伯特·平托之后，納薩魯丁又一個(gè)「憤怒青年」的角色。

更多佳作：《受傷者的哭泣》（Aakrosh）《為什么阿爾伯特·平托會(huì)憤怒》（Albert Pinto Ko Gussa

1981：《判決》（Sadgati）

導(dǎo)演：薩蒂亞吉特·雷伊

歐姆·普瑞、蒙罕·阿加什和絲米塔·帕蒂爾一同出現(xiàn)在一部關(guān)于種姓制度壓迫的八十年代電影里，聽起來(lái)像是戈溫德·尼哈拉尼或夏姆·班尼戈?duì)柕碾娪埃杜袥Q》這部電視電影是雷伊在《下棋者》之后的首部印地語(yǔ)電影。

影片改編自普列姆昌德的小說(shuō)，關(guān)于一個(gè)婆羅門祭司對(duì)一個(gè)低等種姓鞋匠的虐待，故事充滿了即將爆發(fā)的憤怒，但有一個(gè)恰當(dāng)?shù)摹⒃?shī)意的結(jié)果。

這是雷伊與印度「平行電影」最靠近的時(shí)候，《判決》應(yīng)當(dāng)同1982年的紀(jì)錄片《薩蒂亞吉特·雷伊》一起觀看——該片由班尼戈?duì)枅?zhí)導(dǎo)，尼哈拉尼攝影，影片中還有一段雷伊指導(dǎo)普瑞和帕蒂爾為《判決》配音的畫面。

更多佳作：《天生的一對(duì)》

1982：《辣味食品》（Namkeen）

導(dǎo)演：古澤爾

相比其他「中產(chǎn)階級(jí)電影」導(dǎo)演，古澤爾在主流電影和藝術(shù)電影之間更加游刃有余，尤其是在這部?jī)?yōu)美的、極具觀察力的電影里，他請(qǐng)到了一眾豪華卡司——瓦希達(dá)·拉赫曼、莎米拉·泰戈?duì)枴⑸湍取ぐ⑵澝缀蜕＜颉?kù)馬爾。

故事講述了村子里的幾位女性與巨大困難做抗?fàn)帯？赡軐?duì)于許多人來(lái)說(shuō)，影片的結(jié)局有些悲觀，但古澤爾同年的另一部喜劇電影《葡萄》（Angoor）正好做了一個(gè)中和。

更多佳作：《意義》（Arth）《勝利者》（Vijeta）

1983：《上升》（Arohan）

導(dǎo)演：夏姆·班尼戈?duì)?/p>

班尼戈?duì)栯娪袄锏淖允⌒浴⒁约皽喨惶斐傻臄⑹录挤ǎ⒉怀槿朔Q道。他1999年的電影《沖突》（Samar）即體現(xiàn)了這些要素，更早的就要數(shù)《上升》，其開場(chǎng)戲非常驚艷。

歐姆·普瑞以本名出演，通過(guò)獨(dú)白介紹了即將開演的劇情——關(guān)于孟加拉六十年代對(duì)雇農(nóng)的剝削，以及納薩爾派在起義運(yùn)動(dòng)中的影響。

隨即又介紹了影片的其他主演和劇組人員——在取景地隨意站著、聊天、抽煙——突然間都匆匆進(jìn)入角色。

《上升》攤出了自己的底牌：看，我們已經(jīng)盡力而為了，但仍然有些事情是我們無(wú)法知曉的。

更多佳作：《一半真相》《朋友們，算了吧》《故事》《第四個(gè)三角形》（Trikon KaChautha Kon）

1984：《派對(duì)》（Party）

導(dǎo)演：戈溫德·尼哈拉尼

想象一個(gè)房間里的人全都是艾文德賽那樣的富二代，同時(shí)又都是自命不凡的偽知識(shí)分子。

這部結(jié)構(gòu)精巧、表演精湛的電影主要講的是一場(chǎng)上流社會(huì)的派對(duì)，談資集中在一位放棄自己的地位為部落抗?fàn)幍脑?shī)人。

影片改編自馬赫什·埃昆科瓦的同名劇本，《派對(duì)》是空想活動(dòng)家對(duì)自我的一次告發(fā)。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《胡里節(jié)》（Holi）《克漢達(dá)爾》（Khandhar）《慕汗·焦史的傳喚》（Mohan Joshi Hazir Ho!）

1985：《沉默的》（Khamosh）

導(dǎo)演：維德胡·維諾德·喬普拉

八十年代中期，「平行電影」的主力軍都在以「嚴(yán)肅的」姿態(tài)拍攝「有意義的」事情（參見以上兩個(gè)影片），《沉默的》則是由非主流的中堅(jiān)分子拍攝的最具娛樂(lè)性的電影之一。

喬普拉在外景拍攝場(chǎng)地大展身手，在這個(gè)謀殺事件里，莎巴娜·阿茲米和阿莫·帕拉卡均出演與自己同名的演員，納薩魯丁·沙則是一名儒雅的偵探。

這部電影是典型的「元電影」，也有不少恐怖時(shí)刻——比如揭開謎題的高潮段落——如果你一個(gè)人昏暗的影院里觀看。

更多佳作：《過(guò)去，現(xiàn)在，未來(lái)》（Trikal）《梅西先生》（Massey Sahib）

1986：《新德里時(shí)報(bào)》

（NewDelhi Times）

導(dǎo)演：拉梅什·夏馬

《新德里時(shí)報(bào)》是一部少有的像《焦點(diǎn)新聞》和《總統(tǒng)班底》那樣，揭露道德陰暗面的印度電影。

沙希·卡普爾飾演一個(gè)堅(jiān)定不移的報(bào)紙編輯，與政治腐敗和媒體屈從做抗?fàn)帲俗h題在今天仍然與我們息息相關(guān)。

夏馬這部影片收效甚微，反而更增添了它作為一部政治驚悚片的聲望。

更多佳作：《茉莉花的婚禮》（Chameli Ki Shaadi）

1987：《辣椒咖喱》（MirchMasala）

導(dǎo)演：柯坦·梅赫塔

從某個(gè)層面來(lái)看，《辣椒咖喱》——故事設(shè)定在四十年代的印度，掌控著整個(gè)村莊的中尉看上了一個(gè)女人——顯然是一個(gè)充滿象征意義的寓言：尤其是影片最后的片段，壓迫者被圍困在一個(gè)臨時(shí)的「堡壘」，村民們拿起了他們?nèi)粘Ｊ褂玫墓ぞ弋?dāng)作武器。

此外，觀察敏銳的細(xì)小片段也同樣值得深思：中尉一邊聽著留聲機(jī)、一邊刮胡子，同時(shí)村莊的女性逐漸團(tuán)結(jié)起來(lái)，對(duì)白巧妙地揭示了兩者之間平等關(guān)系的轉(zhuǎn)變。

同年還有一部主旨相似的女權(quán)主義電影——N.錢德拉執(zhí)導(dǎo)的《復(fù)仇》，但背景設(shè)定在現(xiàn)代都市。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《許可》（Ijaazat）《佩西》（Pestonjee）《八樁事》（The Eight Column Affair）

1988：《歐姆》（OmDar-B-Dar）

導(dǎo)演：卡瑪爾·斯沃魯普

超現(xiàn)實(shí)的、無(wú)厘頭的、肆無(wú)忌憚的、幻覺(jué)般的等等形容詞，都能用在這部影片身上。

斯沃魯普的實(shí)驗(yàn)作品——不像瑪尼·考爾和庫(kù)馬爾·沙哈尼的那些安靜的電影——是放縱的，擁有喧鬧的音樂(lè)、豐富的色彩和耐嚼的對(duì)白。

這部充滿魔力的電影很多年間都沒(méi)有登陸院線，但有一小撮狂熱的粉絲一直在談?wù)撍木剩稓W姆》也終于在2014年迎來(lái)了小規(guī)模的放映。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《愛(ài)情戰(zhàn)車》（Pushpak）《黑暗》（Tamas）《早安孟買》（Salaam Bombay!）

1989：《做白日夢(mèng)的安尼》

（In Which Annie Gives It Those Ones）

導(dǎo)演：普拉迪普·克瑞森

影片片名并沒(méi)有過(guò)時(shí)，但其他的一切都是過(guò)眼云煙了。普拉迪普·克瑞森的這部作品改編自阿蘭達(dá)蒂·洛伊的劇本，關(guān)于一幫建筑學(xué)的學(xué)生，是鮮少能夠抓住宿舍生活神韻的一部印度電影。

作為一群新人中的職業(yè)演員，羅珊·塞斯給死板的權(quán)威者角色賦予了一些復(fù)雜的特質(zhì)。洛伊飾演一個(gè)畏縮的、理想主義的學(xué)生，其結(jié)合了莎麗服和帽子的裝束十分迷人。

影片還有一些極其簡(jiǎn)單的魅力，比如手繪畫作和低保真度的披頭士唱片。

而且，沙魯克·汗奉獻(xiàn)了自己的銀幕處子秀，手臂打著石膏、留著中分的頭發(fā)、像馬普爾小姐一樣端著杯子。

更多佳作：《灰飛煙滅》（Raakh）《不要為沙里姆哭泣》（Salim Langde Pe Mat Ro）《希德什瓦里》（Siddeshwari）

1990：《思考方式》

（Figures Of Thought）

導(dǎo)演：阿倫·科普卡爾

這部39分鐘的溫暖短片由實(shí)驗(yàn)性的導(dǎo)演科普卡爾拍攝，是對(duì)納里尼·馬拉尼、布邦·哈克爾和維文·蘇達(dá)拉姆三位藝術(shù)家的工作哲學(xué)的一次調(diào)查。

影片優(yōu)美地將藝術(shù)、自然和日常生活中的聲音及圖像拼貼結(jié)合在一起。作為裝飾，動(dòng)畫片段在片尾的幾分鐘里讓畫作栩栩如生。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《有點(diǎn)浪漫》（Thodasa Roomani Ho Jaayen）《醫(yī)生之死》（Ek Doctor Ki Maut）

1991：《孟買連環(huán)殺手》

（Raman Raghav）

導(dǎo)演：斯里蘭姆·拉格萬(wàn)

就像這個(gè)空有其名的人物，拉格萬(wàn)的首部電影也如幽靈一般。它幾乎沒(méi)有公開亮相過(guò)：1991年拍攝完畢之后，它既沒(méi)有登陸院線、也沒(méi)有上電視，更沒(méi)有參加電影節(jié)，只有極少的一次性放映和電影產(chǎn)業(yè)內(nèi)部人士的說(shuō)辭。

拉格萬(wàn)接受《休息室》雜志采訪時(shí)曾說(shuō)，他的目標(biāo)是「以混合了紀(jì)錄片和極端風(fēng)格化的手法」講述孟買連環(huán)殺手的真實(shí)故事，拉格胡比爾·亞達(dá)夫的表演有種令人不寒而栗的真實(shí)感。

這部生猛的、富有電影文學(xué)性的影片只有68分鐘，成為了拉格萬(wàn)的一張名片。

更多佳作：《夢(mèng)想之都》（Dharavi）《啟蒙》（Diksha）《小鎮(zhèn)》（Kasba）

1992：《以神之名》

（Ram KeNaam）

導(dǎo)演：阿南德·帕特華德

帕特華德的這部紀(jì)錄片記錄了巴布里清真寺被摧毀的過(guò)程。從影片中可以看到信徒大喊著「我們將在同一個(gè)地點(diǎn)重建廟宇」，一句如今在推特上常見的話。

與此同時(shí)，「那些心懷巴布里的人，我們將抹除他們的熱望」，滿載著人前往阿約提亞（譯者注：印度宗教圣地）的車?yán)飩鱽?lái)歌聲。在當(dāng)代電影中不難看見相似的場(chǎng)景——

新聞里也屢見不鮮（上個(gè)月，印度人民黨約基·阿迪亞娜斯就將一位穆斯林候選人稱為「巴布里之子」。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《太陽(yáng)戰(zhàn)車的第七頭馬》（Suraj Ka Satvan Ghoda）

1993：《哭靈人》（Rudaali）

導(dǎo)演：卡爾帕納·拉哈米

與賽·帕蘭吉耶一道，卡爾帕納·拉哈米在「平行電影」運(yùn)動(dòng)發(fā)出女性導(dǎo)演的寶貴聲音。

雖然《哭靈人》和夏姆·班尼戈?duì)枺ɡ自谒窒露啻螕?dān)任助手）的電影一樣關(guān)注社會(huì)議題，但它同時(shí)也提供了非常感性的體驗(yàn)，還配備了古澤爾逗趣的劇作和抒情詩(shī)，布彭·哈扎瑞卡的音樂(lè)，以及桑塔納·斯萬(wàn)和達(dá)拉姆·古拉蒂生動(dòng)的攝影。

蒂普·卡柏迪亞憑借對(duì)一個(gè)與哭靈人為友的達(dá)利特（譯者注：傳統(tǒng)印度種姓制度中地位最低、最弱勢(shì)的人）寡婦的塑造，獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)的最佳女演員獎(jiǎng)——哭靈人即被雇傭到葬禮哀悼的女人——但不能為她們自己而哭。

雖然更令人悲傷的是阿杰德·汗飾演的一位行將就木的塔庫(kù)爾（譯者注：印度對(duì)地主和貴族的尊稱）。阿杰德在影片上映前就去世了。

更多佳作：《保官》（In Custody）《樹枝上的男孩》（The Boy In The Branch）《瑪雅》（Maya Memsaab）

1994：《土匪女皇》

（Bandit Queen）

導(dǎo)演：謝卡爾·卡普爾

《土匪女皇》開創(chuàng)了更為直白的電影語(yǔ)言和一種新的印度現(xiàn)實(shí)主義電影。其影響在《塞雅》（Satya）、《印度往事》（Lagaan）和最近的新片《黃金鳥》（Sonchiriya）中都得以一窺。

卡普爾是否展現(xiàn)了真實(shí)的富蘭·德維（譯者注：土匪女皇的真名）是一個(gè)不斷被翻出來(lái)的議題——且應(yīng)該如此，而作為一部重要電影，它的遺產(chǎn)并不只是不經(jīng)思考的崇拜，而是經(jīng)過(guò)反復(fù)驗(yàn)證的。（觀看渠道：Sony Liv）

更多佳作：《英語(yǔ)，奧古斯特》（English, August）《馬莫》（Mammo）《背叛》（Drohkaal）

1995：《晨風(fēng)》（Naseem）

導(dǎo)演：薩伊德·米爾扎

攝影師維倫德拉·史伊尼是印度新浪潮中的一位無(wú)名英雄。史伊尼將自己對(duì)于畫面一絲不茍的洞察力帶到了瑪尼·考爾的《德魯帕德》和賽·帕蘭吉耶的《故事》之中，但他最為默契的合作伙伴還是米爾扎。

《晨風(fēng)》是他們第四次合作，即使以「平行電影」的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，這部電影的成本也是微不足道的，但史伊尼對(duì)于色彩和構(gòu)圖的把控堪稱完美。

影片拍攝于1993年孟買爆炸案發(fā)生后兩年，既是一首挽歌，也是一個(gè)警示，詩(shī)人和作詞人凱費(fèi)·阿斯米奉獻(xiàn)了上佳的表演，這也是他唯一的銀幕角色，飾演一位在巴布里清真寺被摧毀之前，掌持著穆斯林家族事務(wù)的長(zhǎng)老。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《父、子及圣戰(zhàn)》（Father, Son, And Holy War）

1996：《無(wú)盡長(zhǎng)夜》

（IssRaat Ki Subah Nahi）

導(dǎo)演：蘇迪·米沙拉

早于《塞雅》兩年，但與它質(zhì)量差不多的匪幫片《無(wú)盡長(zhǎng)夜》幾乎黯然收?qǐng)觥Ｈ缃褚元?dú)立電影的標(biāo)準(zhǔn)更容易來(lái)評(píng)價(jià)它——巧妙地結(jié)合了階級(jí)諷刺、黑色電影和黑幫電影的元素。

阿希瑟·維德亞迪在追求老朋友的匪幫頭目和輕浮的廣告人兩個(gè)形象之間的自如切換令人震驚。

米莎拉的《像這樣的一千個(gè)愿望》（Hazaaron Khwaishein Aisi）得到了恰當(dāng)?shù)馁澴u(yù)，但這部并沒(méi)有。（觀看渠道：亞馬遜Prime）

更多佳作：《火》（Fire）《四方廣場(chǎng)》（Daayraa）《恒河少女賈婭》（Jaya Ganga）《光環(huán)》（Halo）

1997：《婚變》

（PrivateDetective: Two Plus Two Plus One）

導(dǎo)演：拉賈特·卡普爾

在這部未公映的處女作里，卡普爾展現(xiàn)了黑色幽默的功底，并在隨后的《錯(cuò)誤》（Mithya）和《肉眼觀察》（Ankhon Dekhi）中得以更進(jìn)一步。

《婚變》的主角是一個(gè)憤世嫉俗的偵探（納薩魯丁·沙 飾演），被卷入了背叛和謀殺交織的網(wǎng)絡(luò)，影片被視為一次瘋狂的實(shí)驗(yàn)：一個(gè)試圖兼顧庫(kù)馬爾·沙哈尼的藝術(shù)性和低俗的私家偵探故事的嘗試。

卡普爾、攝影師拉斐·馬哈茂德和彼時(shí)只是小配角的伊爾凡·可汗，都顯然準(zhǔn)備好了迎接更大制作的電影項(xiàng)目。

更多佳作：《四個(gè)章節(jié)》（Char Adhyay）

1998：《如此漫長(zhǎng)的旅程》

（Such A Long Journey）

導(dǎo)演：斯特拉·古納遜

這部電影打破了我們?cè)陂_篇?jiǎng)澏ǖ囊恍┮?guī)則：導(dǎo)演和制片人都是加拿大人，語(yǔ)言大都是英語(yǔ)（雖然是一個(gè)印度人在講英語(yǔ)）。

但在同年聚焦于印巴分治的電影中——《大地》（1947 Earth）《火車開往巴基斯坦》（Train To Pakistan）《心在悲痛》（Zakhm）——《如此漫長(zhǎng)的旅程》相對(duì)而言是最棒的。

影片的演員陣容十分華麗——索妮·拉茲丹、納薩魯丁·沙、歐姆·普瑞、維拉杰什·希杰——羅珊·塞斯飾演的主角古斯塔德·諾伯令人心碎，他的家庭破碎反映了整個(gè)時(shí)代的分裂。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《大地》《海得拉巴布魯斯》（Hyderabad Blues）《1084號(hào)的母親》（Hazaar Chaurasi Ki Maa）

1999：《誰(shuí)？》（Kaun?）

導(dǎo)演：拉姆·戈帕爾·維馬

僅有兩個(gè)或三個(gè)角色的電影很難推動(dòng)劇情，尤其是在一部偵探電影里。維馬拍攝這部驚悚片只用了15天，卻給九十年代的印度電影注入了一針腎上腺素。

盡管維馬試圖在黑色電影中加入一些情節(jié)劇的元素——身處險(xiǎn)境的女人，冷酷邪惡的陌生人——《誰(shuí)？》一直保持著懸疑性，馬諾杰·巴杰帕伊的表演也令觀眾無(wú)法移開眼睛。

更多佳作：《刺》（Shool）《完全打開》（Split Wide Open）

2000：《別往心里去！》

（DilPe Mat Le Yaar!）

導(dǎo)演：漢薩·梅塔

《別往心里去！》是繼《塞雅》異軍突起之后，獨(dú)立電影中的新類型之一，并且選用了該片的一部分演職人員：馬諾杰·巴杰帕伊、沙魯巴·舒克拉、維夏·巴德瓦杰。

而這部關(guān)于一個(gè)移民淪落到犯罪的故事，容易讓人聯(lián)想到薩伊德·米爾扎對(duì)孟買亞文化的細(xì)膩觀察。

影片公映時(shí)沒(méi)有激起什么水花，但口碑逐漸上漲，杰出的巴杰帕伊證明了自己不僅可以表現(xiàn)憤怒或神經(jīng)質(zhì)，也能詮釋平靜的絕望。

更多佳作：《庫(kù)馬爾有聲電影》（Kumar Talkies）《拉斯科普芮亞》（Rasikpriya）

2001：《季風(fēng)婚宴》

（Monsoon Wedding）

導(dǎo)演：米拉·奈爾

奈爾這部影片在威尼斯電影節(jié)斬獲了金獅獎(jiǎng)，隨后又在美國(guó)院線大獲成功。然而，成功并不能抹去影片的獨(dú)立性，不論是緊湊的手持?jǐn)z影，還是尖銳的劇本。

在九十年代的印度電影中，婚禮常常是一個(gè)戲劇性集中的焦點(diǎn)。但《季風(fēng)婚宴》以婚禮反映了階級(jí)、性和虐待等社會(huì)議題。

奈爾以自己的方式抵抗商業(yè)電影，雖然她的創(chuàng)作脫離于本土潮流，但在隨后的十年，許多「印度電影」都能看到《季風(fēng)婚宴》的影子。（觀看渠道：DVD）

更多佳作：《我的母親印度》（My Mother India）《查德尼》（Chandni Bar）

2002：《黑袍》（KaliSalwar）

導(dǎo)演：法瑞達(dá)·梅塔

《黑袍》改編自薩達(dá)特·哈桑·曼托的幾個(gè)短篇小說(shuō)，聚焦于五十年代孟買的一個(gè)性工作者，梅塔邀請(qǐng)藝術(shù)家布邦·哈克爾來(lái)布置場(chǎng)景，哈克爾全身心投入到了創(chuàng)作之中，成果兼具美學(xué)特色和哲學(xué)思維。

影片故事雖然取材自幾篇小說(shuō)，但許多靈感乍現(xiàn)的片段都是純粹電影性的。

電影里有一段并置的蒙太奇——當(dāng)膠片在放映機(jī)里滑動(dòng)的時(shí)候，銀幕上的光打在兩個(gè)沉醉于電影的男人身上，緊接著，又看到陽(yáng)光撒在布料上，而織線隨著縫紉機(jī)滾動(dòng)，僅僅這個(gè)片段就已經(jīng)值回票價(jià)了。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》（War And Peace）《樹上的男孩》（The Men In The Tree）《伊耶夫婦》（Mr & Mrs Iyer）

2003：《哈西爾》（Haasil）

導(dǎo)演：提格曼殊·德胡里亞

《麥克白》（Maqbool）在印度公映前一年，德胡里亞就為伊爾凡·可汗打造了一個(gè)和《醫(yī)生之死》里的低調(diào)記者一樣有辨識(shí)度的角色。

在這部關(guān)于阿拉哈巴德校園政治的殘酷影片里，伊爾凡飾演一個(gè)野蠻的學(xué)生領(lǐng)袖，在學(xué)校大搖大擺、招搖過(guò)市。

德胡里亞或許不如他的同輩導(dǎo)演那樣有風(fēng)格，但他對(duì)封建保守的北印度小鎮(zhèn)有著深切關(guān)注，更重要的是，他可以用筆桿掀起風(fēng)暴。

更多佳作：《沒(méi)有女人的國(guó)家》（Matrubhoomi）《事情就是這樣發(fā)生的2》（Waisa Bhi Hota Hai Part II）《5》（Paanch）

2004：《黑色星期五》（BlackFriday）

導(dǎo)演：阿努拉格·卡施亞普

許多人認(rèn)為這是卡施亞普最為「循規(guī)蹈矩」的一部電影。

對(duì)于一位永不滿足的導(dǎo)演來(lái)說(shuō)，這個(gè)詞或許算不得贊揚(yáng)，但《黑色星期五》——比卡施亞普以往的作品都更為目標(biāo)明確，它非常尊重所呈現(xiàn)主題事件，1993年孟買爆炸案——影片也有許多精彩的調(diào)度：比如達(dá)拉維貧民窟里的追逐戲，以及一位流亡者跨越整個(gè)國(guó)家的一段插曲。

雖然這并不是影片著重刻畫的部分，但這段泛印度的酸楚旅程向他（以及我們）揭示了獨(dú)裁武裝統(tǒng)治下印度的文化多樣性。（觀看渠道：Hotstar）

更多佳作：《阿木》（Amu）

2005：《藍(lán)雨傘》

（The Blue Umbrella）

導(dǎo)演：維夏·巴德瓦杰

拉斯金·邦德和巴德瓦杰看起來(lái)幾乎是不可能合作的：前者的劇作是文雅的、古典的；而后者最棒的電影是結(jié)構(gòu)復(fù)雜的、背景設(shè)定在現(xiàn)代印度的內(nèi)陸。

但他們都喜歡黑色幽默，巴德瓦杰賦予了邦德的短篇小說(shuō)一種神話般的結(jié)構(gòu)，并為潘卡杰·卡普爾打造了他最好的角色之一，一個(gè)喜馬偕爾邦的店主。

這是一部印度版的《格林兄弟》。（觀看渠道：Netflix）

更多佳作：《早晨》（Sehar）《約翰和簡(jiǎn)》（John And Jane）《成為塞勒斯》（Being Cyrus）

2006：《七座島嶼和一條地鐵》

（SevenIslands And A Metro）

導(dǎo)演：瑪?shù)鹿Ｈ稹ざ潘?/p>

「來(lái)到這兒很艱難，我能談?wù)撨@些嗎？」這句話來(lái)自一個(gè)移民，與杜塔決心提出困難的問(wèn)題形成有趣的呼應(yīng)。

她使用了采訪、紀(jì)實(shí)攝影、電影片段、以及伊斯梅特·舒戈泰和薩達(dá)特·哈桑·曼托的詞句，去創(chuàng)造一個(gè)令人感到憤怒和不安的孟買畫像。

這部電影提醒我們，紀(jì)錄片擁有和劇情片一樣的創(chuàng)造性。（觀看渠道：Culture Unplugged）

更多佳作：《獨(dú)自騎行到世界之巔》（Riding Solo To The Top OfThe World）

2007：《小鎮(zhèn)疑云》

（Manorama Six Feet Under）

導(dǎo)演：納爾德普·辛格

辛格的首部長(zhǎng)片有一個(gè)絕佳的開場(chǎng)，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入一個(gè)炎熱的小鎮(zhèn)，并展示了主角薩特亞維爾（阿佩·代沃爾 飾演）——一位麻煩纏身的工程師兼小報(bào)記者的日常。

他被要求假扮偵探，卻被卷入了一個(gè)欺騙的迷宮。

這部致敬羅曼·波蘭斯基《唐人街》（以及米開朗基羅·安東尼奧尼、大衛(wèi)·林奇）的影片提醒我們，黑色電影不一定都要有漆黑的暗影；它講的是靈魂的陰暗，縱然拉賈斯坦邦的艷陽(yáng)也無(wú)法驅(qū)散。（觀看渠道：Netflix）

更多佳作：《請(qǐng)勿吸煙》（No Smoking）《冰凍》（Frozen）

2008：《馬勒岡的超人》

（Supermen Of Malegaon）

導(dǎo)演：法伊扎·阿哈瑪?shù)隆ず?/p>

當(dāng)代印度紀(jì)錄片的主題之一就是電影本身。雖然劇情片受眾頗多，非虛構(gòu)也在致力理解電影吸引觀眾的方式，并且伺機(jī)奪走電影的部分觀眾。

《馬勒岡的超人》以一部幾乎無(wú)成本的《怒焰驕陽(yáng)》（Sholay）翻拍版電影作為引子，該片在馬勒岡（馬哈拉施特拉邦的一個(gè)小鎮(zhèn)）取得了出人意料的成功，于是影片導(dǎo)演決定再接再厲，翻拍《超人》。

我們可以看到演員和劇組人員的工作狀態(tài)，他們得以從日常的瑣碎中脫身幾周。

電影給予了他們粗俗工作中無(wú)法獲得的尊嚴(yán)。當(dāng)導(dǎo)演結(jié)束了一天失敗的拍攝時(shí)，他說(shuō)，「還會(huì)有很多問(wèn)題，我必須一一面對(duì)，」那一刻，他就像是身處《現(xiàn)代啟示錄》片場(chǎng)的弗朗西斯·科波拉。（觀看渠道：YouTube）

更多佳作：《錯(cuò)誤》（Mithya）《我愛(ài)齊達(dá)內(nèi)》（Little Zizou）

2009：《99》（99）

導(dǎo)演：拉杰·尼迪莫盧/克里希納·D·K

這部電影和夏姆·班尼戈?duì)枴⒏隃氐隆つ峁岬碾娪按笙鄰酵ィ簺](méi)有可取的社會(huì)價(jià)值，只有巧妙的、快節(jié)奏的滑稽片段。

2009年對(duì)于非主流的印度電影來(lái)說(shuō)是一個(gè)重要的年份，而《99》在《戴夫D》（Dev.D）、《把希德叫醒》（WakeUp Sid）、《惡棍無(wú)賴》（Kaminey）和《年度推銷員》（Rocket Singh: Salesman Of The Year）等片的夾擊之下有些失勢(shì)。

不過(guò)《99》有許多重新發(fā)現(xiàn)：主演庫(kù)納爾·赫姆、塞勒斯·布魯沙、博曼·伊拉尼和馬赫什·曼杰瑞卡對(duì)飆霍克斯式的臺(tái)詞，以及對(duì)企業(yè)無(wú)憂無(wú)慮的信心——濃縮在插曲《德里命運(yùn)》的那句合唱「我是王」里——像是那個(gè)時(shí)代獨(dú)立電影運(yùn)動(dòng)的心聲。（觀看渠道：Netflix）

更多佳作：《電影城》（Cinema City）《男人的女人和其他故事》（Aadmi Ki Aurat Aur Anya）

2010：《錄像帶》（Videokaaran）

導(dǎo)演：雅各納森·克里斯汗

本紀(jì)錄片的主角是一個(gè)達(dá)觀的年輕人，他曾在孟買貧民窟附近開辦了一家錄像廳。愛(ài)笑的薩蓋·拉杰是一個(gè)真實(shí)人物，也是你能遇到的最有趣的「角色」之一。

無(wú)論他是在討論阿米達(dá)普·巴強(qiáng)和拉吉尼坎塔的功過(guò)，還是講述自己走私影碟的遭遇，或是侃侃而談小黃片如何讓男人了解女人。

拉杰是由他喜歡的電影所組成的一個(gè)結(jié)合體——影片最后，他又強(qiáng)迫我們?nèi)シ词兿骱突孟胫g的本質(zhì)聯(lián)系。（觀看渠道：DVD）

更多佳作：《奈恩蘇克》（Nainsukh）《孟買日記》（Dhobi Ghat）《飛行》（Udaan）《愛(ài)、性和欺騙》（Love Sex Aur Dhokha）

2011：《在民主的前一天》

（BomAka One Day Ahead of Democracy）

導(dǎo)演：阿姆蘭·達(dá)塔

「我所尋找的是古老的民主和世界上最棒的印度大麻……」懷著這兩個(gè)看起來(lái)毫不相干的目的，達(dá)塔動(dòng)身前往喜馬偕爾邦的村莊馬拉納。

在那里，他發(fā)現(xiàn)了一個(gè)拒絕印度民主化腳步的社會(huì)，村民們更希望踐行自己的管理體制。這個(gè)地區(qū)還是「馬拉納膏」的原產(chǎn)地，一種蜚聲全國(guó)的大麻植液制成的膏狀物。

達(dá)塔遇到的人都令人印象深刻，但更讓人欽佩的是，他將一部關(guān)于吸食大麻的電影拍成了一部向民主本質(zhì)發(fā)起質(zhì)詢的電影。（觀看渠道：Culture Unplugged）

更多佳作：《反種姓的歌聲》（Jai Bhim Comrade）《犯罪伙伴》（Partners In Crime）《腐蝕》（Kshay）

2012：《可愛(ài)小姐》

（Miss Lovely）

導(dǎo)演：阿什姆·阿盧瓦利

如果說(shuō)《可愛(ài)小姐》是一部關(guān)于兩兄弟拍攝八十年代的低成本恐怖色情片，無(wú)疑只觸及了皮毛。

這是一部抽象的、反敘事的作品，并且建立了獨(dú)特的時(shí)間感和空間感——某些場(chǎng)景又極易引起懷舊情結(jié)——同時(shí)提出了關(guān)于男子氣概的問(wèn)題。

當(dāng)一個(gè)內(nèi)向的、「沒(méi)有男子氣概的」男人（片中的弟弟，由納瓦祖丁·席迪圭飾演）必須向這個(gè)殘酷的世界妥協(xié)時(shí)，會(huì)發(fā)生什么呢？

更多佳作：《沙希德》（Shahid）《菲林衛(wèi)士：P·K·奈爾》（Celluloid Man）《忒修斯的船》（Ship Of Theseus）

2013：《竊電者》（Katiyabaaz）

導(dǎo)演：迪普提·卡卡爾/法哈德·穆斯塔法

卡卡爾和穆斯塔法的這部紀(jì)錄片里有一段出人意料的激昂演說(shuō)，一位竊電者在詛咒電力公司，說(shuō)他愿意把電力公司的人吊死在高壓電纜上。

當(dāng)然不能把這句話完全當(dāng)真，但它的確告訴我們這部敏銳的影片所聚焦的矛盾，關(guān)于坎普爾經(jīng)常性的停電，以及毫無(wú)悔意的竊電者。影片呈現(xiàn)了坎普爾供電公司的工作人員和像洛哈·辛一樣的竊電者之間的博弈。

《竊電者》輕輕地掀開這個(gè)事件的一角，像一本暗黑漫畫一般徐徐揭露官方腐敗和私人企業(yè)的亂象。

更多佳作：《尋子記》（Siddharth）

2014：《愛(ài)的勞工》

（Labour Of Love）

導(dǎo)演：阿蒂提雅·維克拉姆·森古普塔

森古普塔的首部電影長(zhǎng)片是寡言而奇妙的。影片的主人公一對(duì)聚少離多的夫婦，男人在加爾各答印刷廠上夜班，而女人在一個(gè)工廠上日班。

這就是全部?jī)?nèi)容，而電影——由森古普塔和馬亨德拉·謝提共同攝影——在某些瞬間找到了詩(shī)意，不論是這對(duì)夫妻偷來(lái)的短暫相處時(shí)光，還是水壺在升騰起蒸汽前冒出的泡泡。（觀看渠道：亞馬遜Prime）

更多佳作：《蝴蝶》（Titli）《肉眼觀察》（Ankhon Dekhi,）《安慰劑》（Placebo）

2015：《夜寐之城》

（Cities Of Sleep）

導(dǎo)演：夏納克·森

可能只有極少的人看過(guò)夏納克這部關(guān)于德里的夜間住所的紀(jì)錄片。觀眾只能期待能夠觀賞的渠道越來(lái)越容易接觸，因?yàn)椤兑姑轮恰返拇_是一部有魅力的影片：一半是調(diào)查性的紀(jì)錄片，一半是哲學(xué)性的實(shí)踐。

流浪者夏基爾是最迷人的角色之一，他是如此渴望擁有一個(gè)在夜晚可以安睡的住所，所以不斷改變自己的生活狀態(tài)以適應(yīng)環(huán)境變化，他的宣言給影片增添了驚人的詩(shī)意。

他某段話的結(jié)束語(yǔ)是這樣說(shuō)的：「我們吞噬了黑夜」——這也是《夜寐之城》這部電影所做的。

更多佳作：《島嶼城市》（Island City）《等待》（Waiting）《死生契闊》（Masaan）

2016：《流動(dòng)電影院》

（The Cinema Travellers）

導(dǎo)演：雪莉·亞伯拉罕/艾米特·瑪?shù)孪?/p>

亞伯拉罕和瑪?shù)孪喡?lián)合執(zhí)導(dǎo)的這部紀(jì)錄片沒(méi)有在院線或流媒體上公映過(guò)，不過(guò)倒是在各大電影節(jié)走了一遭（從戛納開始），某種程度上是對(duì)影片自然生動(dòng)的故事的肯定。

兩人追蹤了在散布在印度內(nèi)陸的、臨時(shí)的流動(dòng)電影院，這一傳統(tǒng)早在印度獨(dú)立前就已經(jīng)出現(xiàn)，如今卻幾乎銷聲匿跡了。

影片可以說(shuō)是來(lái)自印度電影影迷的一次嘗試，他們?cè)谧钇匠５膱?chǎng)景中找到了電影的魔力。

更多佳作：《巴哈旺大飯店》（Mukti Bhawan）《恐懼癥》（Phobia）《爆裂號(hào)街車》（Autohead）《幸福星期天》（Tu Hai Mera Sunday）《苦澀的風(fēng)》（Kadvi Hawa）

2017：《罪愛(ài)古爾岡》（Gurgaon）

導(dǎo)演：夏克爾·拉曼

《罪愛(ài)古爾岡》是近年來(lái)少有的獨(dú)立電影之一（上一部可能要回溯到卡努·貝爾2014年的作品《蝴蝶》），它將「家人」塑造為一頭骯臟的、自相蠶食的野獸。

同樣值得注意的是影片完成表達(dá)效果的形式，通過(guò)一系列朦朧的片段而不是講解式的對(duì)白。

所以影片一開始看起來(lái)可能像是一部情節(jié)驅(qū)動(dòng)的電影（關(guān)于一個(gè)建筑業(yè)暴富家庭中的兄妹鬩墻），隨后卻變得慵懶且夢(mèng)幻，就像后面的部分是在水下拍攝的。

《罪愛(ài)古爾岡》里的人都在做壞事，但影片無(wú)意進(jìn)行評(píng)判：它只是觀察，就像觀察玻璃缸里的一條魚一樣。（觀看渠道：Netflix）

更多佳作：《阿拉的安娜卡里》（Anaarkali Of Aarah）《倔強(qiáng)的牛頓》（Newton）《暗魘迷宮》

2018：《索妮》（Soni）

導(dǎo)演：伊凡·埃爾

新詞「警官女士」（Madam Sir）——常常用來(lái)稱呼資歷較深的印度女警官——暗示了這種尊敬是獻(xiàn)給傳統(tǒng)由男性主宰的職位本身，而不是掌握權(quán)勢(shì)的女性的。

《索妮》關(guān)于兩位女警官的日常挫折——以及一個(gè)女警官的動(dòng)怒意味著什么——影片對(duì)此有著清醒的認(rèn)識(shí)。

它還是對(duì)《辛巴》這種大男子主義電影的一個(gè)還擊：從一個(gè)13歲的女孩口中說(shuō)出「我為自己的無(wú)能為力感到心痛」——蘊(yùn)含了比那些大片更多的憤怒和疼痛。（觀看渠道：Netflix）

更多佳作：《無(wú)痛俠》（Mard Ko Dard Nahi Hota）《黑仙女》（Pari）《塔巴德》（Tumbbad）