上海
近些年，
一組記錄70后80后童年場景的
攝影作品紅遍全網，
快來找找有沒有你的童年：
做眼保健操的時候偷偷睜眼睛；
夏日的午后大口地喝冰涼的橘子汽水；
臉上涂上鮮艷的胭脂參加兒童節表演；
扮成小動物玩游戲；
放學后，趴在家門口的椅子上寫作業；
騎小三輪車去離家不遠的小公園；
拿著玩具槍打仗，身邊是熟悉的熊貓垃圾桶；
用蘸滿墨汁的毛筆勾出一只奔騰的小馬；
教室的墻上，張貼著“我們都愛小紅花”；
春天到，一起擠進小卡車的后車廂出去郊游；
這些沒有比劃剪刀手的質樸生活場景，
喚起了70后、80后對純真年代的記憶。
可大家都不知道誰是攝影師。
攝影師秋山亮二
一條攝制組曾在東京拜訪了
這位拍攝了中國小朋友的攝影師秋山亮二。
1982年前后，秋山亮二接到了
“拍攝中國小朋友”的項目。
于是前后五次來到中國，
拍下了近8000張彩色照片，
整理出版成《你好小朋友》攝影集。
秋山說：
“看到孩子就看到希望！”
撰文:成 卿
攝影師秋山亮二，今年78歲了。他與太太、女兒住在東京市郊的一棟和風小別墅里。
父親秋山青瓷是個職業攝影師，從小家中就有許多照相機，受父親的影響，秋山亮二從學生時代也開始自己拍照。
秋山亮二的作品在1974年紐約現代藝術博物館展出
（圖片：紐約現代藝術博物館官網）
大學畢業后秋山進入美聯社做攝影記者，一年后跳槽去《朝日新聞》，工作兩年后卻漸漸感覺自己不適合在機構里工作，更想拍攝自己想拍的內容，在23、24歲辭了職，自由攝影師的職業，一做超過了半個世紀。
1982年，一家當時在日本賣攝影器材的大公司想在中國開拓業務，找到秋山去中國拍攝一組中國小朋友的照片，想制作成年歷做宣傳。
1983年版《你好小朋友》封面
說到拍照對象是小朋友，40歲的秋山很樂意，家中正好有念小學的一雙兒女，“不論在日本還是中國，背負著未來的就是小朋友們啊!”
為了拍攝中國小朋友，秋山前前后后去五次中國，每次兩到三周的時間，不僅走遍了北京、上海、廣州這些主要大城市，南邊還到了海南島，北邊去了內蒙古、新疆，在80年代初的條件下，進行了一場相當奢侈的旅行。
照片越拍越多，便做成了攝影集，取名就叫《你好小朋友》，還送去中國的各個少年宮。
秋山對人物、對城市的捕捉正是“街頭紀實”風格。這種平面攝影風格在20世紀70年代前后在日本攝影界占據著強勢的地位。
練習民族樂器
少年宮的圖書館
拍攝中國小朋友前，秋山拍了一組東京小朋友們的黑白照片。
東京的小朋友們過著很忙碌的生活，每天上完學還要去補習班，回到家中還要寫作業，看上去比大人們還沒精神。這組照片，秋山取名叫做“不愉快的小朋友”。
到了中國，他看到了截然不同的光景，中國的小朋友們，都各自拼命努力地在學習。
在空中練雜技的上海雜技團少女
上舞蹈課
在學校里，秋山見到了好多熱情的小朋友。
在專門教授芭蕾舞、雜技的學校，拍下了小朋友練功時絲毫不懈怠的模樣。
借書攤
另一件讓秋山驚奇的東西是借書攤，馬路邊上支起的小攤鋪上琳瑯滿目擺著雜志、小畫冊，可以用很低的價格借著看。
不止是大人，許多小朋友都會去借書，就在路邊看起來。
“中國果然是一個文字的國家啊，小朋友們都愛讀書，真拼呀！”
在少年宮集合的小朋友
村里的少女
秋山的整個拍攝得到了一位名叫齊藤的日本先生的照顧，齊藤的身份也有很有意思，在國共內戰的時候，齊藤還參加過解放軍，當時的戰友們也在新中國成立后成為了各地的領導干部。
為日本小朋友寫書法的小學生
齊藤先生通過這些關系聯絡到了中國攝影協會的各地分部，哈爾濱分部，上海分部等等，方方面面便帶秋山安排好了。周到的安排卻也有讓秋山深感困擾的地方：
“攝影協會收到了通知說從日本來的秋山先生要來拍照，常常為我準備好小朋友。
小朋友的父母們會特地給他們穿上好看的衣服，還會給化化妝、涂涂口紅什么的。”
“雖然這待遇讓我很開心，但就自身而言，還是想拍小朋友們沒有太多修飾，自然的樣子。趁著大人們不注意，我會偷偷把他們的口紅給抹掉（笑）。”
走遍了上海、北京、大連、廣州、蘇州、昆明等等大城市：“果然城市的孩子是經過洗禮的，我背了大大小小許多相機，很多小朋友，直接從我面前走過，一點都不好奇。”
去海里游泳的小朋友
整個行程最為難得的是在30多年前，秋山去到了許多外國人不怎么有機會能去到的地方：
去到了海南島，端著椰子、穿著泳衣、開懷大笑的小朋友，有一種夏威夷一樣的熱情。
市區內的伏佛山山頂
玩耍的內蒙古小朋友
在內蒙古，秋山拍下了下雪的樣子。雖然之前的路途中，中國司機走雪地不用防滑鏈，讓他心驚膽戰了一路。
到了鄉下的許多小地方，在那個拍照不普及的年代，背著兩三臺相機的秋山便會顯得特別扎眼，
“周圍經常聚集起來很多的小朋友們，他們會好奇這個叔叔在做什么, 我大概就像外星人一樣的存在吧! ”
兒童節前夕正在彩排的小學生
作為一個不會中文、沒有在中國居住過的外國人，問起秋山先生是怎樣捕捉那個時代的細節，那些小朋友的動作神情？
“雖然語言不通，但是會笑著和他們搭話，教他們日本小朋友的游戲，成為他們之中的一份子。然后在小朋友們沒注意到的時候很快地把照片拍好。”
來看婚禮的小朋友
“拍照的時候，被拍攝的對象對你產生了討厭的感覺就拍不成照片了。” 秋山說自己從不拍被拍者不樂見的照片，
“要傳達出自己并沒有在做什么壞事的信息。事實上也沒在做壞事啊，一直抱著想要拍你好看的樣子的心情在拍照的。”
“我總是在尋找對方向往的狀態，看起來很幸福、很美好的瞬間。按下快門時，我和對方是融為一體的。“
聊起拍攝過程中印象最深的一次經歷，秋山指著攝影集的封面，開玩笑說：“就這次拍攝呀，我差點要被警察抓起來了！”
“在新疆吐魯番，水果很好吃的地方拍的。當時在市場的攤位上拍西瓜，旁邊有很幾個可愛的小朋友，比起市場的環境，便想去好看的大自然里拍照，于是拜托同行的翻譯叫來了小朋友們，一起坐上小巴去了個景致很好的地方。”
“照片拍了大約不到1個小時，回到了市場上，然后就不好了，小朋友們的父母們都聚集過來了，說我誘拐了他們的小孩。”
“趕緊向大家道歉，通過翻譯和大家說明是去拍照的，當時也用拍立得拍了照，把照片給了小朋友們，大家也都很快理解了。“
“真的是做了很大膽的事情啊！只有這些照片是這樣特意去找了場地拍攝的，真是一組好照片呀！“
吃辣面條的小朋友
秋山翻著影集，看到一張面容表情有些“猙獰“的小朋友：
“時隔許久我在整理這些照片的時候，發現這張露出“面條好辣呀”的表情，之后后面還拍了十幾張照，但看起來面條就沒有這么辣。
其實我那個時候也吃了這個面，真的超級辣。所以在照片旁就寫下了這樣的說明文。”
太極拳
洗頭發的女孩子
聊起對中國的印象，秋山的感受很樸素很瑣碎，卻又充滿了喜氣：
中國的菜很好吃；在有些小地方遇到飯館的杯子不干凈，翻譯會賣力地給他擦；坐飛機機艙里有蒼蠅，空姐會鍥而不舍地追著打；抵達北京之后的啤酒都是用壺裝的，喝起來格外爽。
故宮博物館前的父子倆
拍攝了北京的這個小朋友和他爸爸之后，秋山還自己去買了一樣的軍裝大衣，結果發現，淋了雨之后，衣服重得穿不起來。
他用著真實、溫情又頑皮的感官感受到80年代初改革開放后不久的一個市井的、鮮活的中國。
拍攝下中國小朋友的祿來相機
秋山在那個時候拍照使用的照相機是祿來相機（Rolleiflex）。對比現在可以拍幾千張的數碼照相機，那時候的一卷膠卷只能拍12張照片，一下子就拍完了，需要更換膠卷。
“我來一次中國要帶200卷以上的膠卷。在20kg的行李箱里塞得滿滿的，來一次就會用完一整箱，拍攝的一路都要拖著行李箱。”
談到拍攝中國小朋友的照片數量，秋山記不清了具體數量，估摸著拍攝了有600到700版照片。所以乘12張，達到了8000張左右。
“但拍出好的照片和拍了多少張是沒關系的呢。”
“現在的數碼相機會帶來過度拍攝，隨意按快門會導致前期的觀察不到位。我很抵觸這種即興的大量拍攝，照相拍的是瞬間，為捕捉那一瞬間前期要做很多努力。”
秋山亮二與女兒在東京的家中
至今秋山仍在使用祿來相機拍攝，從不會用手機拍照片。他也不用社交軟件，不用手機郵件。
采訪結束與秋山分別時，他送給我們另兩本自己的攝影集， 繼續與我們開著玩笑：“你們這次來會坐新干線（高速火車）吧，上了車隨便看看，下車前可以丟出窗外了！”
就是這樣明亮的、幽默的、充滿人情的秋山亮二，記錄下那個純真年代里中國小朋友的真實、溫情。
圖片提供：青艸堂
Photos?Ryoji Akiyama
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