廣東
hi，我是胖胖。
昨天，我寫過一句話：
信息可以改造思想，塑造認(rèn)知。
很多時候我在想，無論我今天把文字寫得如何深刻，試圖把警鐘敲得如何響亮，但終究，毫無意義。
只有建立在人的尊嚴(yán)與良知承載的基礎(chǔ)上，很多文字的存在才有尊嚴(yán)。
很多話題，其實是重復(fù)了很多遍的廢話，但不吐不快：
刷到某位知名歌手出席一部電影首映禮時，向觀眾喊話，能不能給走個面？把第一波票房帶起來……
我記得這部電影的導(dǎo)演，很多年前曾有過一段廣為流傳的發(fā)言。
他說，某些事情重來的可能性并不小，而且，人們往往會低估這種可能性。
我一直很認(rèn)同這種警惕。
但時至今日，他拍了這樣一部電影，他是不是背叛了自己當(dāng)年的警告?
或許說，他早已不在那個語境里了，再如何重來，這把火也燒不到他身上？
一個玩火的人，難道一旦自己跳出了火場，就有資格回過頭，替這堆火添柴、扇風(fēng)嗎？
你警告過別人，火會燒死人，你自己跑了，然后你拍一部電影，添了一把火，試圖讓大家圍著火堆取暖。
試問，文藝作品究竟是在消解仇恨，還是在生產(chǎn)仇恨？是在幫助人理解人，還是在制造人與人之間尋找敵人？
好像這幾年，我能明顯感覺到，圍繞著這樣一種情緒，彼此提防、互設(shè)陣營、煽動對立展開的電影，是越來越多了。
如果一種文藝開始熱衷于教人如何懷疑，那么終有一天，人們會忘記如何理解彼此。
銀幕上你方唱罷我登場，人心便被埋下了種子，發(fā)芽抽支，然后在某個時刻，長出惡果。我真正擔(dān)憂的，正是這種東西正一點一點滲進人心，滲進那些還來不及分辨善惡的年輕人心里，而大多數(shù)人又沒有力氣坐視它，眼看它無可挽回地壞下去。
電影賣不賣座，真的要靠如此殘忍的作品來呈現(xiàn)迎合？
我想在毫無人味的某種文藝之外，應(yīng)該還有另一種溫軟，另一種明心見性，另一種對于人的理解吧？
為示此說不虛，在此先舉一個我童年的例子。
我有過一個粗野的童年，那時的我和同村的同伴，對殘忍有一種早于年齡的熟稔，像是在重演人類最初的蠻荒。
夏天的午后，我們會捉來一只蛙，一條菜花蛇，幾條水蛭，一把毛毛蟲，還有蹦跳的螞蚱，一齊丟進一只空甕。
然后蓋緊蓋子，蹲在四圍觀看這樣一場互害。
起初甕里是慌亂的，各樣生靈在那片驟然變黑的天地里亂竄，尋一道并不存在的縫。
如果沒有我們將其放入甕中，它們在不同田野，彼此很難相遇，除生物鏈外原無仇怨，本是井水不犯河水，可甕太小了且蓋子又被蓋上，怎么辦呢？
掙扎到后來，求生的本能壓過了一切，蛇開始吞蛙，蛙開始啄蟲，水蛭無聲地附上一切還在動的東西。
它們在那一方黑暗里交臂接踵，誰也認(rèn)不清誰才是敵人，只知道要踩著另一個，才能多活一刻。
我們這些孩子，趴在甕口，聽著里面那陣窸窣由密到疏、由疏到無，竟覺出一種說不清的快活。
等到再揭開蓋子，里頭又有多少生物存活？
到了最后，每一個孩童在滿是污泥的河溝中洗了手，人人手上沾滿了污泥，人人有份。
這樣，便沒有了一個施害者，也便殺生物于無形了。
從來不是有人作惡，而是有人成功地讓一群生靈彼此作惡。
也不知道這些擔(dān)憂是否多余，如果一個文藝作品，是建立在幫助人們看見人，看見個體，那我的擔(dān)憂是多余的。
反之，那是一些噩夢重現(xiàn)的前兆。
希望這是我多慮了！
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