《火遮眼》把觀眾打懵了

作者|顧 韓

編輯|李春暉

在端午檔18部新片開跑的真熱鬧到來之前——很快也被證明是虛熱鬧，《火遮眼》先貢獻(xiàn)了一點(diǎn)小熱鬧。

這部有吳京、李連杰站臺的硬核動作片，攜一眾外媒好評與豆瓣8.9的開分定檔內(nèi)地，被一些影評人看好為《給阿嬤的情書》后的另一匹黑馬，媒體預(yù)測票房（非貓眼燈塔模型結(jié)果）一度高達(dá)7-9億。

然而6月11日公映后，影片評價嚴(yán)重兩極分化。愛之者直呼“打得爽”，恨之者吐槽“打啥呢”。票房預(yù)測不斷縮水，豆瓣評分接連下滑。6月17日，票房日冠與排片大頭又回到《阿嬤》手中。

眼看泡沫已破，但隨著端午假期到來，其票房又逆跌跑贏新片，票房預(yù)測重回2億+。

但這恐怕也只能歸于“同行的襯托”。事已至此，《火遮眼》顯然不是大眾市場能接受的那種動作片，問題只剩下：為什么要拍這種幾乎只剩動作的動作片？以及那些被點(diǎn)燃的人，到底在燃什么。

復(fù)古硬菜，有點(diǎn)噎人

《火遮眼》由安樂影業(yè)、橫店影業(yè)出品，谷垣健治執(zhí)導(dǎo)，謝苗、林科燈、楊恩又領(lǐng)銜主演，講述一位尋女的維修工與一位尋妻的記者聯(lián)手搗毀東南亞犯罪網(wǎng)絡(luò)的故事。片名“火遮眼”是粵語老話，意指人因極度憤怒而失去理智。

《火遮眼》打到什么程度，可以借近年動作片做個參照。你覺得《捕風(fēng)追影》里梁家輝的血條不合理？《火遮眼》里幾乎個個都這么難殺。你覺得《鏢人》要文戲有動作、要深度有斬首？《火遮眼》90%的時間都在打，尺度亦遠(yuǎn)超前者。

一言蔽之，這是一部會讓自認(rèn)動作片受眾的觀眾都產(chǎn)生懷疑與自我懷疑的影片。

我們對動作片的認(rèn)知，多來自成龍、李連杰，或是近年《九龍城寨》《捕風(fēng)追影》等動作與劇情并重的佳作。但《火遮眼》顯然試圖復(fù)刻上世紀(jì)七八十年代那種純粹的功夫片。

以真功夫和打星對決為主，劇情為輔，當(dāng)年在這種風(fēng)氣下產(chǎn)出的影片，最終能作為大眾經(jīng)典留下的極少。隨著觀眾的成熟，在單項(xiàng)上卷過頭的功夫片退居邊緣，讓位給武俠、警匪等綜合類型。

但時值2026，《火遮眼》卻搞起了功夫片“文藝復(fù)興”：五大主演都是練家子，在片中大展各自擅長的格斗技。臺前幕后的動作陣容是映前最大噱頭，故事沒多少人關(guān)注。最后果不其然，劇情簡而又簡、俗之又俗，全為打戲服務(wù)。打斗趣味也很復(fù)古，舍棄了飆車槍戰(zhàn)，回歸拳腳冷兵器，以肉身制造奇觀和痛感。

不過，這終究是一部2026年上映的影片，片方需要為暴力找到更多合理性。

《火遮眼》內(nèi)地與港澳由安樂影業(yè)發(fā)行，海外被獅門影業(yè)拿下。基于不同的市場與策略，雙方各剪出了一個113分鐘公映版。

國際版在北美分級為R級，除涉兒童犯罪有刪減，其余主要人物戲份均衡、刻畫相對完整。“火遮眼”在這里更多是對結(jié)尾全員殺紅眼的形容，或許還帶有一絲對暴力的自我審視。

國內(nèi)版更像陳思誠的（辱）東南亞系列簡化版，通過社會批判與情感驅(qū)動，讓觀眾為主角的法外行為共情叫好。其中涉兒童犯罪升級為兒童色情，故事上更突出謝苗、楊恩又的父女線。“火遮眼”在開篇就破題，是大人目睹孩子受苦時憤怒的雙眼。

到這里，就不難理解該片為何在內(nèi)地評價兩極。

動作片苦快速剪輯與手持搖晃久矣，《火遮眼》回歸練家子、長鏡頭與大全景，打得真材實(shí)料量大管飽，動作編排富有新意，動作片影迷都能領(lǐng)會個中含金量，這也是映前高開分的由來。

好評很集中，差評則很多樣：對劇情、邏輯有要求的，被過多打戲膩到和被血腥尺度嚇到的，得知國內(nèi)國外雙版本、犯了“特供版PTSD”的，被國產(chǎn)片反復(fù)渲染罪惡東南亞搞麻了的……

亞洲聯(lián)盟，實(shí)驗(yàn)之作

《火遮眼》乍看很像謝苗再次帶網(wǎng)大沖擊院線，但這次還真不是。

其發(fā)起人是安樂影業(yè)江志強(qiáng)。拿出過《臥虎藏龍》《英雄》《捉妖記》的人，不會不懂《九龍城寨》為何成功，也不會缺資源復(fù)刻——事實(shí)上，今年安樂的另一部片子《寒戰(zhàn)1994》，就是上賣一眾老法拉利，下賣劉俊謙。

《火遮眼》的“不正常”，顯然是有意為之。

故事版本是這樣：一位洛杉磯同業(yè)來探望江志強(qiáng)，說那里已經(jīng)有十幾年沒談到香港動作電影了。江志強(qiáng)將這話記在心里，決定召集兵馬，再拍一部能夠打進(jìn)國際市場的動作片。

觀眾沒有體諒情懷的義務(wù)。硬糖君是想說明，《火遮眼》是一個目的性很強(qiáng)的項(xiàng)目：面向海外（國際化），整個硬活兒（創(chuàng)新性）。這貫穿了其組局始終，也讓其成了現(xiàn)在的模樣。

《火遮眼》幾乎是陳可辛的“泛亞洲制作”照進(jìn)現(xiàn)實(shí)：香港主導(dǎo)，日本導(dǎo)演，內(nèi)地主演，泰國拍攝。港漂幾十年的日本導(dǎo)演帶來了日本武指與武行班底，印尼《突襲》的主演與武指加盟，制作方XYZ films聯(lián)合攝制。

而被普遍質(zhì)疑的極簡劇情，既是復(fù)古功夫片，也是為跨文化做準(zhǔn)備，更是與國際接軌——一句話劇情與大尺度砍瓜切菜，正是過去十幾年全球動作片的大趨勢。托尼賈系列是追回失物，《疾速追殺》是為狗復(fù)仇，印尼《突襲》是殺出毒窟。

但國內(nèi)的趨勢不一樣。2010年代以來，華語動作片站在歷史積淀上追求復(fù)雜與思辨，典型成果是武俠加政治驚悚的《繡春刀》系列。與此同時，海外各國更注重生猛與技藝展現(xiàn)，在硬核動作片領(lǐng)域的影響力逐漸蓋過華語電影。

主創(chuàng)們沒有明說，但很顯然，《突襲》就是《火遮眼》摸著過河的那塊石頭。這是英國紀(jì)錄片導(dǎo)演啟用印尼武術(shù)家拍攝的低成本動作片，血漿橫飛、極度寫實(shí)，帶有很強(qiáng)的cult片屬性，2011年在多倫多電影節(jié)上橫空出世。

直到現(xiàn)在，它都在被反復(fù)拉片解讀，被動作影迷掛在嘴邊當(dāng)作衡量新片的標(biāo)尺。主演也陸續(xù)借此闖美，出現(xiàn)在《速度與激情》《星球大戰(zhàn)》等大IP中。

這也是《火遮眼》的追求。所以它明確按照B級片去做，將小眾垂直與實(shí)驗(yàn)性放在首位。

《火遮眼》的打戲并非觀眾熟悉的大開大合、站立拼腿，把對手漂亮地?fù)麸w。而是比較“黏膩”，大家總是滾地糾纏，解決對手的方式甚至有點(diǎn)“臟”：拳頭照臉砸、咬斷大動脈、拿起什么就向?qū)Ψ綊唷?/p>

這就是一種創(chuàng)新嘗試。看《火遮眼》片尾，唯一署名“動作設(shè)計(jì)”的是一個國人不熟悉的名字，園村健介。這是一位日本體系培養(yǎng)出的特技人，代表作《辣妹刺客》系列。他的設(shè)計(jì)主打近身纏斗和旋轉(zhuǎn)走位，因?yàn)轱L(fēng)格鮮明近年頗受關(guān)注。

在甄家班元老谷垣健治的主導(dǎo)下，《火遮眼》既維持了港片的迅捷剛猛，又引入了日式纏斗與印尼血腥，模擬街頭實(shí)戰(zhàn)感。

不得不說，片方給了這些動作人充分的創(chuàng)作自由，或許太多了。許多觀眾質(zhì)疑片中前期boss大塊頭被大錘砸中太陽穴還能活，之前明明臉都砸癟了，再出來也就掛點(diǎn)彩。實(shí)際上，他也應(yīng)該就此涼透。是導(dǎo)演覺得可惜，又把他加了回來，用作警局大戰(zhàn)中的變數(shù)，令其從2V2變成前所未有的2V1V2。

觀眾批評的沒錯，而《火遮眼》也并非搞砸了、而是就想這么搞——它就是先人物、再動作、然后才是劇情。同時片中還有大量致敬經(jīng)典與自我致敬——警局大戰(zhàn)中，謝苗為什么不能下樓幫忙？因?yàn)槟鞘莵碜浴锻灰u》劇組的二位時隔多年的二番戰(zhàn)，當(dāng)然不容外人加入。

《火遮眼》是一個任性的項(xiàng)目，動作與迷影情結(jié)大過了劇情邏輯，甚至也大過了觀眾體驗(yàn)。它因此失去了大眾觀眾，但也實(shí)現(xiàn)了自己的目標(biāo)——《火遮眼》真像《突襲》一樣登上了2025年多倫多電影節(jié)，一舉打響。在海外有小島秀夫、詹姆斯古恩等名人關(guān)注，在國內(nèi)也引發(fā)熱議。正常拍一部動作片，未必有這效果。

《火遮眼》，如何論成敗

這幾年觀眾很不喜歡創(chuàng)作者“自嗨”的作品，《火遮眼》卻正是典型。它有破圈的熱情，但更有無法忽略的內(nèi)容局限。因而在中美兩地都沒能實(shí)現(xiàn)預(yù)期中的黑馬走勢，而是維持在小眾類型原本的水位。

不過，它在商業(yè)模式上又有些小巧思。走海外影展路線，上映前就通過版權(quán)售賣收回了大半成本——投資2000w美元，獅門1500w美元拿下海外發(fā)行，絕不至于虧錢。

事實(shí)上，回顧其對標(biāo)影片《突襲》的封神之路，票房反而是最不重要的一環(huán)，長尾效應(yīng)才是關(guān)鍵：流媒體與碟片表現(xiàn)，片中幾場對決的傳播度，以及對類型發(fā)展的影響——在為《火遮眼》站臺時，李連杰提出了“極限功夫片”概念，認(rèn)為這可能會為動作片開辟出一個新的子類型。這會停留在商業(yè)互吹，還是會成為一個預(yù)判？

回到江志強(qiáng)的初衷，《火遮眼》能否打開海外片商對新一代中國動作片、動作演員的興趣，令其通過出海多元變現(xiàn)，這種泛亞洲的動作片合制又能否延續(xù)下去？這些都比《火遮眼》單調(diào)的故事更令人感興趣。

而對于國內(nèi)市場，盡管《火遮眼》看上去如此不請自來、不合時宜，它仍是一次硬核動作片的院線摸底。它證明了動作片在內(nèi)地并不缺觀眾，而且已經(jīng)存在兩類新觀眾：

一類是駐扎線上的男性觀眾。他們有全新的觀看習(xí)慣，一刷看全片，二刷三刷直奔打戲并反復(fù)拖拽品味。細(xì)看《火遮眼》的評論，男觀眾會吐槽刪減、吐槽動作，但是很少抱怨“文戲少”，認(rèn)為“動作片要什么劇情”的也大有人在。

另一類是女性為主的大眾觀眾，《九龍城寨》《捕風(fēng)追影》帶出來的兵。在內(nèi)容偏好上，她們更側(cè)重人設(shè)時髦與人物羈絆，需要好的劇情與世界觀打底。消費(fèi)習(xí)慣上，她們不僅傾向第一時間線下觀影，還會多刷、追路演，持續(xù)貢獻(xiàn)討論熱度和民間物料。

貓眼顯示，《捕風(fēng)追影》與《鏢人》的想看用戶中，女性占比分別達(dá)到67%與57.9%。《火遮眼》也有女性觀眾為谷垣健治買票，并且隨著同人女入場和宣發(fā)策略轉(zhuǎn)變，日增想看人群的女性占比已經(jīng)超過男性。女性不愛看動作片的舊觀念，該變一變了。

如此，動作片的制作宣發(fā)要充分考慮受眾和場景。硬核的適合低成本走線上，延續(xù)傳統(tǒng)的打星模式。而做院線、做大片的，要注重顏值和羈絆，適合走群像模式。

更理想的情況當(dāng)然是兩邊兼顧。這也是《火遮眼》輿情中令人欣慰的新發(fā)現(xiàn)：動作影迷也開始愿意線下多刷，也有非動作影迷在看了《火遮眼》之后想要補(bǔ)課《突襲》。無論如何，這都讓我們看到了硬核動作片在未來不僅是“路過”大眾市場的可能性。