史上最荒淫無(wú)度的享樂(lè)圖，差點(diǎn)讓張大千成千古罪人

南唐后期，國(guó)勢(shì)日漸衰弱， 陰郁的氛圍籠罩整個(gè)金陵城。

面對(duì)北方敵國(guó)的進(jìn)犯，為換取片刻的安寧，南唐后主李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又對(duì)北方來(lái)的官員百般猜疑、陷害。

01

哪里是謀反，不過(guò)是淫亂

時(shí)為南唐中書(shū)侍郎、光政殿學(xué)士的韓熙載不巧正是出生北方望族，作為由北入南的官員，多疑的李煜對(duì)他“關(guān)懷備至”。

相傳，一日李煜得知近日大小官員常出入韓府，立馬冷汗直流，生怕韓趁機(jī)串聯(lián)逆反。

情急之下，下了道密旨，派遣畫(huà)家顧閎中，趁夜?jié)撊腠n熙載宅邸，將夜宴的情況如實(shí)地描繪下來(lái)。

萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到的是，來(lái)到韓府的畫(huà)師，沒(méi)見(jiàn)到什么亂臣賊子。

放眼望去全是美女，成群的歌伎、舞伎、樂(lè)伎，琵琶聲、蕭笛聲、鼓聲、牙板聲、笑聲、嬉鬧聲，更是此起彼伏。

看得眼花的顧閎中才反應(yīng)過(guò)來(lái)：這哪是謀反呀，明明是淫亂！

一無(wú)所獲的顧閎中，最后還是發(fā)揮自己敏捷的洞察力和驚人的記憶力，將夜宴的每個(gè)細(xì)節(jié)默記在心，回去揮筆作畫(huà)，交了差。

李煜看過(guò)成畫(huà)后，覺(jué)得韓氏只是貪圖享樂(lè)毫無(wú)謀逆之心，便暫時(shí)放過(guò)了韓熙載等人。

而這幅“間諜”所作之畫(huà)，憑借驚人繪技和傳奇故事一同流傳了下來(lái)，甚至躋身中國(guó)十大傳世名畫(huà)之一。

02

一張圖，秒懂《韓熙載夜宴圖》

然而，這張看似荒淫無(wú)度的享樂(lè)圖，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像天真的李煜所想的如此簡(jiǎn)單……

今天，我們就一起來(lái)探底這幅畫(huà)的前世今生！

《韓熙載夜宴圖》分 五段場(chǎng)景，以連環(huán)長(zhǎng)卷的方式描摹了南唐巨宦韓熙載家開(kāi)宴行樂(lè)的完整場(chǎng)景。

對(duì)畫(huà)中五次出現(xiàn)的韓熙載的刻畫(huà)更是尤為突出，或正或側(cè)，或動(dòng)或靜，皆描繪得精微有神。可見(jiàn)畫(huà)師對(duì)這次任務(wù)實(shí)在用心！

第一節(jié)“賞樂(lè)”

“賞樂(lè)”一節(jié)中，每一個(gè)人物的精神和視線，都集中到了彈琵琶的女子身上。從人們斂聲屏氣的癡迷神情中，我們仿佛聽(tīng)到了從這彈奏琵琶的纖手間流淌出的一串串美妙而清脆的音符。

（韓熙載的第一次露面 ）

韓熙載的初次亮相便是在“賞樂(lè)”一節(jié)，該段韓熙載坐在塌間，露出的一只手微微下垂，一副泰然自若的樣子。

大智若愚的韓熙載知道皇帝派人來(lái)監(jiān)視他，便擺出了這副生活上腐敗，醉生夢(mèng)死的糊涂模樣。其實(shí)，心底卻比誰(shuí)都清楚沖自己而來(lái)的皇帝的殺機(jī)。

顧閎中如實(shí)的描繪出了韓熙載當(dāng)時(shí)的神情，也意外地將這一醉翁之意不在這美樂(lè)的神情，一同納入了畫(huà)中。

第二節(jié)“觀舞”

“觀舞”一節(jié)，描繪的是舞姬王屋山為眾人獻(xiàn)舞的場(chǎng)景。

姑娘跳的是綠腰舞，只見(jiàn)身著天藍(lán)色長(zhǎng)袖舞衣的她，側(cè)頭低眉，雙袖攪舞后，背在身后，微微抬起的右腳正要踏下去，背后的雙手好像要從下向兩邊分開(kāi)，表情極盡含蓄嫵媚。

畫(huà)中和尚，名為德明，拱手的手勢(shì)是宋代致禮的手語(yǔ)「叉手」，他特意注視著擊鼓的韓熙載，而不去看跳舞的姑娘。這男女糅雜的聲色之娛，顯然讓這位身披袈裟的出家人，萬(wàn)分的窘呀！

（韓熙載的第二次露面 ）

在這熱烈而動(dòng)蕩的場(chǎng)景中，韓氏的演技更是飆到了高峰。對(duì)于自己的第二次露臉，他不再滿(mǎn)足于當(dāng)個(gè)圍觀者，反倒愉快地融入到了歌舞之中。

只見(jiàn)這位“影帝”脫去了外袍，挽起雙袖，賣(mài)力地?fù)艄陌槲瑁宕嗟墓穆晫⒄麄€(gè)夜宴的氣氛推到了極致，這一節(jié)的潛臺(tái)詞仿佛就是：打鼓多有趣呀，怎么可能有閑工夫謀反呀！

第三節(jié)“小憩”

“小憩”一節(jié)，描繪的是韓熙載中場(chǎng)休息的場(chǎng)景。旁邊一侍女托來(lái)茶點(diǎn)，另一侍女拿著著簫、笛和琵琶，準(zhǔn)備這下半場(chǎng)的狂歡。畫(huà)中的火燭已燃至一半，也預(yù)示著夜宴時(shí)間已經(jīng)過(guò)半。

（韓熙載的第三次露面 ）

經(jīng)過(guò)一番擊鼓伴舞，疲憊了的韓熙載套上外袍，在四位家伎的簇?fù)硐绿稍趦?nèi)室的臥榻上，旁邊的愛(ài)姬王室山遞來(lái)盆，韓一邊用手指輕輕沾水洗手，一邊和姑娘們交談著，雖被美女圍繞著，但韓熙載明顯有點(diǎn)滿(mǎn)面愁云，心不在焉。

好在整體氣氛還算舒緩放松，再配上韓熙載不茍言笑表情，很難揣測(cè)是真的累了，還是心里有事兒，也難怪李煜看不出半點(diǎn)端倪了。

第四節(jié)“清歡”

“清歡”是此卷的第四部分，該小節(jié)人物疏密有致，樂(lè)伎們的吹奏動(dòng)作中，使人感到高亢、豐富的管樂(lè)和聲，調(diào)動(dòng)了欣賞者的情緒。

奏樂(lè)的女伎們排成一列，參差婀娜，各有不同的動(dòng)態(tài)，統(tǒng)一之中顯出變化，似乎畫(huà)面中迷漫著清澈悅耳的音樂(lè)。連狀元舒雅也加入了奏樂(lè)的行列，打起了牙板。

（韓熙載的第四次露面 ）

在女伎們吹奏管樂(lè)的情景中，韓熙載換了身便服，袒著胸就出現(xiàn)在了眾人面前，他脫掉鞋，盤(pán)膝坐在椅子上，正跟一個(gè)侍女說(shuō)話(huà)，手中拿著扇子，自個(gè)兒有一搭沒(méi)一搭地扇著。

第五節(jié)“宴歸”

“宴歸”描繪的是宴會(huì)結(jié)束，賓客們有的離去，有的依依不舍地與女伎們談心調(diào)笑的情狀，以此結(jié)束了整個(gè)畫(huà)面。

韓熙載的在此畫(huà)的最后一次露面，可謂形單影只。他穿戴好衣裳，揮著手與好友道別，站得筆直的身子，和旁邊依依惜別、勾肩搭背的賓客與女伎相比，他一點(diǎn)也不像是才從狂歡中出來(lái)的人。

（韓熙載的最后一次露面 ）

縱觀全卷，此畫(huà)布局有起有伏，情節(jié)有張有弛，尤其人物神態(tài)刻畫(huà)栩栩如生，真實(shí)再現(xiàn)了這位歷史人物的原貌。

從頭到尾，韓熙載從未露過(guò)一絲笑意，在歡樂(lè)的反襯下，反倒顯得有些抑郁和苦悶，一種熱烈而冷清、纏綿又沉郁的氛圍縈繞在其中。

在醉生夢(mèng)死的及時(shí)行樂(lè)中，隱含著韓熙載對(duì)生活的失望，而這種心情，反過(guò)來(lái)又加強(qiáng)了對(duì)生活的執(zhí)著和向往，此種心境，豈只用“復(fù)雜”一詞能概括！

為了消除李煜的疑慮，為了活下去他自導(dǎo)自演了這出戲。政治上郁郁不得志的韓熙載，在這出戲里過(guò)著縱情聲色的夜生活，可當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心境有誰(shuí)能理解？

03

這幅夜宴圖，

差點(diǎn)讓張大千成千古罪人

關(guān)于這幅暗藏玄機(jī)的夜宴圖，它隨后的身世也十分傳奇。

隨著南唐覆滅，李煜被宋朝俘虜，夜宴圖也隨諸多珍寶成了宋朝的戰(zhàn)利品。

清朝時(shí)，這幅畫(huà)被名將年羹堯所得，還特意題了跋，被抄家后，夜宴圖流進(jìn)了皇宮，成了乾隆爺?shù)恼粕蠈殻⒃谏厦骖}字蓋章。

清王朝土崩瓦解，夜宴圖也再次流入民間。

一直到1945年，張大千在琉璃廠街，發(fā)現(xiàn)了這幅傳世巨作，毫不猶豫地舍棄了本應(yīng)用來(lái)購(gòu)豪宅的500兩黃金，天價(jià)購(gòu)入了此畫(huà)。

他還專(zhuān)為《夜宴圖》刻了一枚印章，文曰“東南西北，只有相隨無(wú)別離”，加蓋在圖卷上。

1951年，張大千移居海外，不得不籌措經(jīng)費(fèi)賣(mài)掉一部分藏品，于是他作出了一個(gè)驚人的決定：出售五代南唐顧閎中的《韓熙載夜宴圖》。

不過(guò)他還提出了個(gè)很特殊的要求——他不賣(mài)給外國(guó)人。

最后《韓熙載夜宴圖》以開(kāi)價(jià)2萬(wàn)美元的低價(jià)，轉(zhuǎn)讓給他的一位朋友。

他為什么舍得低價(jià)割?lèi)?ài)呢？

這個(gè)謎底直到張大千逝世后才被披露出來(lái)。

原來(lái)，張大千是怕自己寓居海外，萬(wàn)一國(guó)寶流失，自己將成千古罪人！于是他決定將畫(huà)以低價(jià)轉(zhuǎn)讓的方式留在大陸。

最后，這幅國(guó)寶經(jīng)周總理特批，收回北京故宮博物院。