“造夢”公式失靈后，《燦如繁星》找到了現(xiàn)偶的新解法

在長期的排播慣性影響下，劇集暑期檔中，偶像劇始終是不可或缺的存在。

但另一個不得不正視的現(xiàn)象是，隨著新一代主流觀眾在戀愛觀念、審美趣味和價值觀上發(fā)生顯著變化，現(xiàn)偶劇的處境愈發(fā)尷尬。

那些脫離現(xiàn)實邏輯的夢幻情節(jié)，不僅沒有傳遞出浪漫，反而可能因背離常識的懸浮感被網(wǎng)友犀利評價為“雷霆”；那種不顧一切、為愛赴湯蹈火的追愛敘事，放到今天則會被毫不留情地判為“戀愛腦”；至于“霸道總裁愛上我”的經(jīng)典套路，也早已在短劇的反復(fù)迭代與消費中被透支殆盡，使得觀眾對流水線式的“工業(yè)糖精”逐漸脫敏，陷入審美疲勞。

在這些“審判”的背后，一個鮮明的信號是：過去現(xiàn)偶劇慣用的造夢敘事已經(jīng)行不通了。夢幻常常也意味著懸浮，而與真實生活脫節(jié)的愛情童話，越來越難以讓觀眾信服和共情。

偶像劇應(yīng)該如何擺脫路徑依賴，找到一條既保留浪漫內(nèi)核、又不脫離現(xiàn)實肌理的新路？

近日開播的《燦如繁星》，讓人看到了大膽嘗試的勇氣，也展現(xiàn)出偶像劇一種頗具啟發(fā)性的新寫法。

先寫人，再談愛

《燦如繁星》首先讓人格外有代入感的，是塑造了一款“活人微死感”女主。

故事的開頭，原本是名校博士的林晚星（虞書欣 飾）因變故回到了家鄉(xiāng)宏景，成為當(dāng)?shù)馗咧械囊幻贤ぃ瑩?dān)任體育器材保管員。

心理學(xué)博士與體育器材保管員，這兩個身份之間落差懸殊，充滿了命運錯置的荒誕感。林晚星對這份工作的態(tài)度也很簡單：做一條樂在其中的“咸魚”。

以“自我放逐”為出發(fā)點，林晚星身上呈現(xiàn)出兩點特質(zhì)：一是心態(tài)上的躺平；二是情感上的低耗能模式。

基于這兩點，林晚星總是會做出一些違背我們對“偶像劇主角”預(yù)期的舉動：

成為足球隊領(lǐng)隊后，第一場比賽就有學(xué)生缺席，她沒有去尋找這名成員，也沒有勸說其他人堅持，而是準(zhǔn)備直接棄賽。而現(xiàn)實中，“世上無難事，只要肯放棄”，正是很多年輕人的口頭禪。

再比如，當(dāng)足球隊與學(xué)校的競賽組發(fā)生矛盾時，球隊學(xué)生們滿心期待著作為領(lǐng)隊的林晚星能夠替他們出頭、據(jù)理力爭，但林晚星沒有，她妥協(xié)了，轉(zhuǎn)而用請客吃飯的方式平息足球隊的怨氣。

在這些反套路的細(xì)節(jié)里，我們看到的不是一個活力滿滿、勇敢無畏的偶像劇女主角，而是處在人生低谷期、透著疲憊與疏離感的普通人。

盡管林晚星的狀態(tài)更多是歸因于此前的創(chuàng)傷經(jīng)歷，但這種無力感，卻是當(dāng)下年輕人普遍的情緒共鳴。而基于這樣的敘事選擇，也可一窺《燦如繁星》的創(chuàng)作意圖：它顯然不僅僅想要打造一個愛情幻夢，更試圖觸碰那些在現(xiàn)實中失意后重新尋找自我的真實人生。

對現(xiàn)實無力并不意味著逆來順受。《燦如繁星》同樣不吝于刻畫女主角獨立生活的能力：無論是面對中介時的成熟應(yīng)對，還是面對學(xué)生不合理的質(zhì)問時適時的反擊，都在不動聲色地表明，林晚星是一個擁有社會經(jīng)驗、有自己為人處事之道的成年人。

這種細(xì)膩的人物塑造，讓劇中后來萌生的情感顯得更加可信與珍貴。當(dāng)故事沒有急于為女主角安排一場被拯救的愛情，而是先沉下心來鋪陳主角的人格底色與人生狀態(tài)，感情線才有了真實的落點——故事不是從愛展開，而是從人展開。

男主角王法（陳靖可 飾）曾是在國外揚名的足球教練，他有著漂亮的職業(yè)履歷，卻因一場意外事件來到了宏景。他的神秘氣場、行事風(fēng)格同樣與周遭環(huán)境格格不入。

咸魚領(lǐng)隊＋神秘教練，再加上一支自詡“廢柴”的足球隊。《燦如繁星》的開局，以一種“失意者聯(lián)盟”的非常規(guī)配置打破了偶像劇慣常的夢幻開局。

這里沒有霸總、沒有童話，也沒有無來由的偏愛與深情。每個人都帶著各自的傷痕，讓人格外好奇接下來的故事走向。

并肩，而非引領(lǐng)

不同于當(dāng)下社交平臺上廣為推崇、近年現(xiàn)偶劇也在批量制造的“引導(dǎo)型戀人”，《燦如繁星》在CP設(shè)定上同樣拿出了不一樣的解法。林晚星與王法之間的關(guān)系，并非一強一弱的牽引，而是兩個獨立靈魂的對等碰撞。

此前，我們在稿件中分享過一個觀點：“引導(dǎo)型戀人的設(shè)定，就意味著關(guān)系中有一方天然處于被引導(dǎo)的位置。被引導(dǎo)固然能夠呈現(xiàn)個體的成長，但有時也不免伴隨主體性的喪失。畢竟，一個人真實性格與能力的呈現(xiàn)，往往是在Ta面對沖突和矛盾、并必須親自解決的時候。”

而《燦如繁星》特別的一點正是，它摒棄了以上對下的引導(dǎo)，轉(zhuǎn)而將人物的主體性置于敘事優(yōu)先級，尊重并呈現(xiàn)他們在面對問題時各自的獨立判斷與解決方式。

當(dāng)王法給足球隊上課、刻意激怒球員時，林晚星的態(tài)度是不理解但尊重，沒有貿(mào)然介入充當(dāng)王法與球員之間的和事佬。

后續(xù)的劇情發(fā)展也驗證了林晚星的判斷——王法給宏景足球隊上的第一課是“不要盲從”，要理解每次訓(xùn)練的目的，學(xué)會獨立思考，而不是被動服從。

通過足球隊的成立與逆襲，林晚星與王法在一次次具體的碰撞與協(xié)作中，逐漸看清了彼此的能力與品格，并從工作中的默契自然生長為情感上的靠近。

《我的阿勒泰》中有一段廣為流傳的臺詞：“人與人之間產(chǎn)生友情或者愛情，是由于被看見。”而為了逃離創(chuàng)傷回到宏景的林晚星，和前來宏景調(diào)查愛徒自殺真相的王法，前期正是處于一種“觀察與被觀察”的狀態(tài)當(dāng)中。他們互相打量，也互相試探，在細(xì)枝末節(jié)中完成了對彼此本真面貌的確認(rèn)，為后續(xù)的情感發(fā)展提供了堅實的支點。

在官方發(fā)布的預(yù)告中，男女主有一句臺詞是“上去的路還很長，我拉你一把。”這也讓人對他們后續(xù)的情感走向生出更多期待。這句關(guān)鍵臺詞當(dāng)中，沒有居高臨下的拯救，也不是單方面付出的托舉，而是建立在平等基礎(chǔ)上的并肩同行。

透過這樣的關(guān)系構(gòu)建，《燦如繁星》打破了傳統(tǒng)偶像劇慣用的強弱分明的戀愛腳本，改寫了愛情發(fā)生的邏輯。愛情的發(fā)生不再是一個人對另一個人的引領(lǐng)或依附，而是兩個成熟個體在看清彼此的完整面貌后，自然而然的選擇與靠近。這在當(dāng)下的偶像劇創(chuàng)作中顯得尤為可貴。

群像敘事的生命力

過去偶像劇常被詬病的一點，還有“二人轉(zhuǎn)”，指所有劇情、場景、配角，全都淪為男女主戀愛的背景板。但在《燦如繁星》當(dāng)中，宏景足球隊的存在有效打破了這一局限，它擁有自身的故事線和情感張力，構(gòu)成了劇中獨立而鮮活的一環(huán)。

這首先表現(xiàn)為劇中生動的人物群像塑造。

這些少年形象不是扁平的功能性角色，而是各自帶著鮮明的性格與故事線，讓這支“廢柴”足球隊擁有了熱氣騰騰的群像生命力，也讓觀眾開始在意他們的輸贏與成長。

這種群像塑造也沉淀為情感上的共振與羈絆。

近期世界杯的熱度席卷全網(wǎng)，無數(shù)觀眾為賽場上的熱血與遺憾動容，讓人再次直觀地感受到競技體育的魅力。

《燦如繁星》中也是如此。在一次次的比賽中，林晚星、王法和足球隊員們所積累起來的，是勝利時真切而純粹的愉悅，也是失敗時共同吞咽的不甘與苦澀。

林晚星最初對足球隊更多是咸魚心態(tài)，但看到第一次比賽，足球隊拼盡全力爭取到平分的結(jié)果時，她忍不住問：“他們真的不想贏嗎？”而這個問題，又被王法拋回給了她自己。

最初，林晚星來到宏景八中，帶著逃離的心態(tài)。但在足球隊的經(jīng)歷，反而意外地成為了她蓄力的過程，為后續(xù)的勇敢反擊埋下伏筆。

這種從逃離到蓄力、再到反擊的轉(zhuǎn)變，讓“女性成長”這個命題不再是空洞的宣言，而是一個人在具體的生活中，一步步找回力量的真實弧光。

從人設(shè)到CP關(guān)系，再到群像塑造，《燦如繁星》沒有走偶像劇最熟悉的那條路，而是用一群失意者的故事，走出了一條更輕盈、也更有力量的新路。這種對真實人物狀態(tài)的尊重，對群像生命力的挖掘，讓一部偶像劇擁有了少見的呼吸感與活力，也讓人想要繼續(xù)見證他們的故事。