62歲吳啟華賣(mài)掉20歲的自己，你支持嗎？

文 | KINO

62歲的香港演員吳啟華，日前在TVB新劇《非份之罪》的宣傳活動(dòng)中，公開(kāi)透露了一則引發(fā)熱議的消息：

他將肖像權(quán)授權(quán)給一家AI影視制作公司，對(duì)方利用人工智能技術(shù)復(fù)原他20歲時(shí)的容貌，制作一部以年輕版吳啟華為核心的電影。

吳啟華坦言看過(guò)成片后相當(dāng)滿(mǎn)意，既圓了再當(dāng)男主角的心愿，也重溫了年輕時(shí)的風(fēng)采。談及酬勞，他大方表示“片酬也挺不錯(cuò)的”。

被問(wèn)到AI會(huì)不會(huì)搶了真人演員的飯碗，吳啟華倒很坦然。他認(rèn)為這更像是影視行業(yè)派生出的另一條發(fā)展路線(xiàn)，給從業(yè)者提供更多選擇。

消息傳開(kāi)后，話(huà)題熱度迅速攀升，正反雙方各執(zhí)一詞。

那么，你怎么看？

正方觀(guān)點(diǎn)

支持者認(rèn)為，吳啟華的選擇順應(yīng)技術(shù)趨勢(shì)，也為影視行業(yè)打開(kāi)了新的想象空間。

對(duì)資深演員而言，這是一條“數(shù)字養(yǎng)老”的新路子。

吳啟華入行超過(guò)四十年，年輕時(shí)外形俊朗，被譽(yù)為“師奶殺手”，《倚天屠龍記》里的張無(wú)忌、《妙手仁心》里的程至美、《九品芝麻官》里的方唐鏡，都是幾代觀(guān)眾的共同記憶。

如今，他已過(guò)了演員事業(yè)的黃金年齡段，能接到的優(yōu)質(zhì)劇本有限。通過(guò)AI肖像授權(quán)，依托數(shù)十年來(lái)積累的觀(guān)眾緣和經(jīng)典角色，把個(gè)人的數(shù)字資產(chǎn)變成一份可觀(guān)的收入，既體面又輕松，還能圓一回當(dāng)年輕主角的夢(mèng)。

社交平臺(tái)上，不少網(wǎng)友留言稱(chēng)贊吳啟華年輕時(shí)的顏值，很樂(lè)意在作品中再次看到吳啟華的青春面貌，甚至期待林青霞、張曼玉、黃日華、古天樂(lè)等塑造過(guò)經(jīng)典角色的演員，也能以同樣方式“回歸”。這是AI技術(shù)帶給影視行業(yè)的一種獨(dú)特浪漫。

這種模式如果走通了，一批有情懷加持的老演員就能繞過(guò)年齡這道坎，在體力和戲路受限的階段，依然能以另一種方式參與創(chuàng)作。

從行業(yè)角度看，這次合作是一次肖像權(quán)商用的規(guī)范化樣本。

當(dāng)前，未經(jīng)授權(quán)的AI換臉亂象頻發(fā)。北京互聯(lián)網(wǎng)法院今年審理了一起AI換臉短劇侵權(quán)案，原告為演員迪麗熱巴，法院認(rèn)定構(gòu)成肖像權(quán)侵權(quán)，明確“只要一般公眾或特定群體能夠識(shí)別，即構(gòu)成使用特定自然人肖像”，兩家侵權(quán)公司被判公開(kāi)賠禮道歉。

前不久，愛(ài)奇藝宣布建立“AI藝人庫(kù)”，計(jì)劃整合百余名藝人的數(shù)字形象用于AI影視制作，結(jié)果多家藝人工作室火速澄清“沒(méi)授權(quán)”，輿論嘩然。

相比之下，吳啟華主動(dòng)簽合同、主動(dòng)授權(quán)，其授權(quán)模式被法律界視為值得參考的做法。

據(jù)律師解讀，他和制作方簽的是“肖像許可使用合同”，而不是“肖像權(quán)轉(zhuǎn)讓”。合同明確了限定用途（僅限該部電影）、限定形象（僅20歲樣貌）、禁止衍生使用（不得用于其他電影、廣告等任何形式的二次開(kāi)發(fā)），并設(shè)定了明確的授權(quán)期限與地域范圍。

這種條款清晰的授權(quán)方式，嚴(yán)格遵循《民法典》第993條“許可使用”原則，避免了“一次授權(quán)、無(wú)限復(fù)用”的常見(jiàn)風(fēng)險(xiǎn)。

從表演本身來(lái)看，吳啟華的AI數(shù)字形象并未替代真人主體。

吳啟華不是唯一試水AI數(shù)字分身的演員。表演藝術(shù)家游本昌此前與紅果短劇平臺(tái)合作，通過(guò)數(shù)字人技術(shù)還原他年輕時(shí)的濟(jì)公形象，推出短劇《濟(jì)公之冒牌降龍》。

游本昌曾說(shuō)過(guò)，從話(huà)劇到電視劇，他一路看著這行在變，“表演從來(lái)不是死的東西，它得跟著時(shí)代走......所以我也愿意試試”。

國(guó)外也有類(lèi)似例子，演員方·基默2025年因病離世，沒(méi)能完成遺作《深如墳?zāi)埂罚呐畠汉瓦z產(chǎn)委員會(huì)決定授權(quán)用AI復(fù)刻父親從青年到暮年的影像。

瓦爾·基默的女兒認(rèn)為，與其回避技術(shù)，不如通過(guò)主動(dòng)授權(quán)來(lái)保護(hù)演員的知識(shí)產(chǎn)權(quán)。這不是消費(fèi)逝者，而是借技術(shù)之手，完成未竟的藝術(shù)承諾，讓演員的生命經(jīng)驗(yàn)超越肉體限制，在銀幕上得以延續(xù)。

仔細(xì)看這些案例，本質(zhì)都一樣：AI僅復(fù)刻演員的外貌，用數(shù)字手段重現(xiàn)已有的形象，而不是憑空創(chuàng)造一個(gè)新的演員。說(shuō)到底，是技術(shù)借了經(jīng)典的形，來(lái)傳遞大家熟悉的那份神韻。

反方觀(guān)點(diǎn)

反對(duì)者的擔(dān)憂(yōu)，則更多指向藝術(shù)、倫理和潛在的法律風(fēng)險(xiǎn)。

最核心的質(zhì)疑是AI正在把表演藝術(shù)簡(jiǎn)化了。

現(xiàn)階段，AI生成的表演是大數(shù)據(jù)喂出來(lái)的算法產(chǎn)物，可以精準(zhǔn)還原五官的輪廓、模擬近似的神態(tài)動(dòng)作，卻無(wú)法復(fù)刻真人表演中那些不可預(yù)測(cè)的呼吸節(jié)奏、眼神的微妙游移、情緒的延遲與克制，甚至演員偶爾的“不完美”，恰恰是表演中最具溫度感和在場(chǎng)感的部分。

如果未來(lái)市場(chǎng)一味偏愛(ài)AI表演，影視作品可能就淪為千篇一律的工業(yè)流水線(xiàn)產(chǎn)品，少了靈魂，多了套路。

梁朝偉此前公開(kāi)表態(tài)，不會(huì)授權(quán)AI生成表演，理由是“一旦你告訴觀(guān)眾，那個(gè)角色是AI，感覺(jué)會(huì)不一樣。現(xiàn)在AI還沒(méi)有意識(shí)，AI的表演還沒(méi)有靈魂，創(chuàng)作的部分還是需要有人的。”

吳啟華授權(quán)的這部AI電影尚未面世，無(wú)法判斷表演質(zhì)量高度。如果觀(guān)眾僅沖著年輕容貌而非演技去欣賞，就陷入了“重顏值、輕藝術(shù)”的誤區(qū)，本末倒置。

從演員行業(yè)的生存空間看，普通從業(yè)者的處境也令人擔(dān)憂(yōu)。

有網(wǎng)友直言：“AI不能取代真實(shí)演員的表演，這種做法會(huì)讓年輕演員失去機(jī)會(huì)。”若資深演員紛紛將自己的年輕數(shù)字肖像授權(quán)給制作方，無(wú)疑會(huì)直接擠壓年輕演員的上升通道。

原本靠新老交替維持的人才循環(huán)體系就會(huì)被打破，新人演員想冒頭只會(huì)更難。

盡管吳啟華的案例在法律層面規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)，但AI技術(shù)快速迭代帶來(lái)的衍生風(fēng)險(xiǎn)不可忽視。

目前，大量中小公司仍以“一次性授權(quán)”“永久使用”等模糊條款誘導(dǎo)演員簽約。有律師指出，即便是“單次授權(quán)”，也可能面臨被二次開(kāi)發(fā)、聲音或動(dòng)態(tài)特征被惡意提取等侵權(quán)風(fēng)險(xiǎn)。

制作方在訓(xùn)練AI模型時(shí)必然會(huì)收集、使用人臉信息，若后續(xù)利用該模型將面部特征與授權(quán)范圍之外的身體動(dòng)作、場(chǎng)景進(jìn)行合成，就可能超出原始授權(quán)邊界，構(gòu)成新的侵權(quán)。

今年春節(jié)期間，短視頻平臺(tái)上冒出了一大批“周星馳拜年”“周星馳演古裝”的AI視頻，播放量破億。周星馳本人根本沒(méi)授權(quán)，但AI模型靠大量的舊影像訓(xùn)練后，已經(jīng)能造出以假亂真的“數(shù)字周星馳”。

此類(lèi)行為雖未被起訴，卻廣泛存在，暴露出法律上“可識(shí)別性”的標(biāo)準(zhǔn)，在執(zhí)行層面還遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上技術(shù)的速度。

吳啟華將“20歲的自己”賣(mài)給AI，表面上看是一個(gè)演員的個(gè)人商業(yè)選擇，實(shí)際上折射出整個(gè)影視行業(yè)在AI浪潮下面臨的轉(zhuǎn)型震蕩。

AI影視的未來(lái)，不應(yīng)是AI取代真人的零和博弈，而應(yīng)該是技術(shù)為創(chuàng)作服務(wù)的雙向賦能。只有規(guī)則足夠完善、權(quán)益邊界被清晰劃定、AI作品質(zhì)量持續(xù)提升，技術(shù)才可以成為演員的“延伸”，而非“替代”。

到那時(shí)候我們看到的作品，既有AI帶來(lái)的視覺(jué)沖擊，也留著表演的溫度和呼吸，這才是影視行業(yè)數(shù)字化轉(zhuǎn)型真正值得奔赴的方向。

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