FIRST電影市場生態(tài)觀察｜向尚未命名之地

01

從何處開始

本年度 FIRST 電影市場及公共教育板塊共匯集三個(gè)維度的青年電影創(chuàng)作樣本：639 個(gè)創(chuàng)投會(huì)電影計(jì)劃、48 部產(chǎn)業(yè)放映作品，以及 354 位訓(xùn)練營創(chuàng)作者。從一個(gè)故事的誕生，到一部電影進(jìn)入市場，再到短片實(shí)踐的人，這三個(gè)樣本構(gòu)成了第二十屆青年電影創(chuàng)作生態(tài)觀察的另一種樣本生態(tài)。

創(chuàng)投會(huì)共收到 639 個(gè)電影計(jì)劃，其中導(dǎo)演個(gè)人項(xiàng)目456 個(gè)（71.36%），編劇個(gè)人項(xiàng)目183 個(gè)（28.64%），551 個(gè)項(xiàng)目（86.23%）為導(dǎo)演原創(chuàng)劇本。超過 47.10% 的項(xiàng)目已進(jìn)入融資階段。電影從一個(gè)故事的講述開始，故事在這里第一次面對(duì)現(xiàn)實(shí)，也第一次面對(duì)如何成為電影。

產(chǎn)業(yè)放映單元共收到 48 部作品，其中完成影片32 部（66.67%），制作中項(xiàng)目16 部（33.33%）；38 部作品（79.17%）為導(dǎo)演原創(chuàng)。面對(duì)市場，青年創(chuàng)作者的作品從創(chuàng)作走向市場，也開始面對(duì)行業(yè)公司的審視，以及出品、版權(quán)、發(fā)行與觀眾的檢驗(yàn)。

訓(xùn)練營共收到 354 位創(chuàng)作者報(bào)名，年齡主要集中于 24 至 31 歲之間。電影制作相關(guān)專業(yè)占73.45%，傳播學(xué)、法律、社會(huì)學(xué)、人類學(xué)等跨學(xué)科背景持續(xù)進(jìn)入電影創(chuàng)作現(xiàn)場。不同專業(yè)、不同教育體系、不同工種的人才，共同構(gòu)成電影實(shí)踐的嶄新起點(diǎn)。

02

如何與時(shí)代共鳴

抵達(dá)時(shí)代肌理的，往往不是宏大的命題，而是具體的生活。

2026 年創(chuàng)投征集數(shù)據(jù)顯示，家庭、愛情、懸疑、犯罪依舊是青年創(chuàng)作的核心類型，“生活”“人生”“故事”“家庭”“愛情”“尋找”成為年度最高頻的創(chuàng)作母題。相較于類型標(biāo)簽，更值得關(guān)注的是其背后的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向—— 回歸人與人、人與生活的本質(zhì)關(guān)系。

過去二十余年，中國電影不斷伴隨著城市化進(jìn)程生長。大量青年創(chuàng)作者從地方進(jìn)入城市，將城市作為故事發(fā)生的中心。在邊緣和城市想象的遷徙中拓展出更廣闊的敘事視野，生命經(jīng)驗(yàn)形成的在地與城市成為表達(dá)的“現(xiàn)場”。

在今日，這種敘事圖景的視野似乎在悄然發(fā)生變化。時(shí)代發(fā)展進(jìn)程中不斷出現(xiàn)新的信標(biāo)，青年創(chuàng)作者們?cè)诟咚侔l(fā)展期之后，放慢了鏡頭的速率。

曾經(jīng)獨(dú)屬都市的現(xiàn)代性困境：代際隔閡、情感失語、身份焦慮、精神失重，開始普遍出現(xiàn)在縣城、鄉(xiāng)鎮(zhèn)與鄉(xiāng)村語境中。鄉(xiāng)土不再只是出發(fā)點(diǎn)，成為反向觀照當(dāng)下時(shí)代最具體的敘事原點(diǎn)。這些貼近普通人的日常命題，不止單一類型更迭，也標(biāo)志著創(chuàng)作視角的革新，和其背后所代表著的代際經(jīng)驗(yàn)的流動(dòng)軌跡。

03

再次計(jì)算自己

市場從未消解創(chuàng)作的熱忱，只是重塑了當(dāng)代電影的創(chuàng)作形態(tài)。

2026 年 FIRST 電影市場數(shù)據(jù)清晰可見，資金募集、制片合作、劇本開發(fā)、版權(quán)預(yù)售、海外發(fā)行占據(jù)青年創(chuàng)作者市場訴求的剛需。從劇本初創(chuàng)到成片落地，創(chuàng)作者的需求在供需關(guān)系中從未變化，如何獲得物質(zhì)生產(chǎn)材料，如何轉(zhuǎn)述思想在時(shí)代重量下打磨出的對(duì)抗力，以敘事進(jìn)行自我解放、進(jìn)行情感形塑的動(dòng)力始終指向同一件事——電影如何獲得繼續(xù)向前的動(dòng)力。

這一代青年創(chuàng)作者比以往任何一代新人，都更主動(dòng)、更清醒地渴望認(rèn)知市場、融入產(chǎn)業(yè)，掌握生存技能，練習(xí)更全面、精確計(jì)算自己的能力。同時(shí)，在面對(duì)市場資源分配伴隨宏觀經(jīng)濟(jì)周期的規(guī)則調(diào)整周期，“資源”部分?jǐn)M化為對(duì)人本身行動(dòng)力的延展與鍛造，對(duì)同行者的尋覓——信任創(chuàng)作，辨識(shí)代際共通語言，愿意共擔(dān)風(fēng)險(xiǎn)的創(chuàng)作共同體。

市場通往電影的生產(chǎn)路徑改道，卻從未動(dòng)搖電影創(chuàng)作者們的初心。

04

還年輕嗎？

2026 年，FIRST 訓(xùn)練營創(chuàng)作者年齡主要集中于 24 至 31 歲之間；創(chuàng)投會(huì)征案覆蓋 18 至 67 歲，30 至 39 歲成為占比最高的年齡區(qū)間，占 36.31%；產(chǎn)業(yè)放映導(dǎo)演年齡進(jìn)一步集中于 30 至 40 歲之間。

青年電影人的職業(yè)起點(diǎn)正在不斷向后延伸。產(chǎn)業(yè)放映板塊中，87.5%的導(dǎo)演此前從未進(jìn)入其他電影節(jié)或電影市場，52.08%的導(dǎo)演第一次參與 FIRST；79.17%的作品依然來自導(dǎo)演原創(chuàng)創(chuàng)作。這意味著，大量創(chuàng)作者在經(jīng)歷多年創(chuàng)作和等待之后，第一次進(jìn)入行業(yè)現(xiàn)場。

于是，今年的三個(gè)樣本共同提出了一個(gè)新的問題：青年，是否仍然只是一個(gè)年齡概念？

越來越多三十歲、四十歲，甚至更年長的創(chuàng)作者，依然帶著自己的第一部長片，第一次進(jìn)入電影市場，第一次面對(duì)產(chǎn)業(yè)，也第一次與觀眾相遇。訓(xùn)練營中二十多歲的年輕電影人，也正在以更加系統(tǒng)、更具協(xié)作意識(shí)的方式進(jìn)入電影工業(yè)，為漫長的創(chuàng)作周期做準(zhǔn)備。

因此，青年在不同代際分布中代表的未來輪廓，在與時(shí)間的對(duì)抗中歷久彌新，以個(gè)體的沖鋒，代表著不同時(shí)代里電影的面孔。

05

高地共筑者

回望今年的 639 個(gè)創(chuàng)投項(xiàng)目、48 部產(chǎn)業(yè)放映作品與 354 位訓(xùn)練營創(chuàng)作者時(shí)，一個(gè)新的共同輪廓正逐漸浮現(xiàn)。

具體經(jīng)驗(yàn)重新成為電影的起點(diǎn)，有限方法重新成為電影的路徑，漫長的成長重新成為電影誕生的常態(tài)。面對(duì)市場與技術(shù)的變局，青年創(chuàng)作者并未放棄表達(dá)或停止觀看，而是需要開始重新理解：電影究竟因?yàn)槭裁炊l(fā)生。

在創(chuàng)作與生產(chǎn)關(guān)系不斷被重塑的當(dāng)下，越來越多的產(chǎn)業(yè)伙伴依然選擇把資源繼續(xù)投入青年電影。FIRST 始終相信，電影市場連接的不只是項(xiàng)目與資本，更是創(chuàng)作者與那些理解電影、愿意共同完成電影，并相信未來的人。

FIRST所倡導(dǎo)創(chuàng)作社區(qū)中，最重要的即是推動(dòng)高地社區(qū)邊界拓展的共筑者，從生成式技術(shù)工具到定義未來放映體系的新技術(shù)手段，從重塑內(nèi)容生態(tài)的流媒體平臺(tái)到傳統(tǒng)電影工業(yè)的專業(yè)標(biāo)準(zhǔn)把控者，共同構(gòu)造了一部電影得以完成生產(chǎn)的全鏈路，亦是計(jì)算自己，構(gòu)成“自己”時(shí)，邁出創(chuàng)作第一步的同行者。

在電影尚未完成之前。它們幫助創(chuàng)作者在技術(shù)、工業(yè)與現(xiàn)實(shí)共同作用的混沌之中，辨認(rèn)方向，重建屬于這個(gè)時(shí)代的電影語言。自始至終，電影史由創(chuàng)作者、產(chǎn)業(yè)、技術(shù)與時(shí)代共同寫下。

當(dāng)一切尚未建立，一群人與另一群人執(zhí)手踏入發(fā)生中的未來，這正是屬于今天的“新西部敘事”。

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