北京
當全球票房超6.87億美元的現象級動畫被搬上真人舞臺，外界最大的質疑聲浪正集中在這部新作是否只是對原版的“逐幀復制”。對此，執導該片的《漢密爾頓》名導托馬斯·凱爾給出了明確的答案——他們從一開始就沒打算走這條路。
凱爾在采訪中透露，團隊從未以“逐鏡復刻”為目標展開創作。他坦言，面對原版動畫中那些令人驚艷的段落，他們的態度更像是“脫帽致敬”，并嘗試讓某些畫面與之產生一種遙相呼應的韻律感，但絕非機械照搬。全片包含超過2200個鏡頭，而在整個剪輯過程中，從未有人說過“這個必須像原來那樣”。凱爾強調，一旦進入剪輯階段，所有的預設都會自然演變，最終呈現出全新的面貌。
主創團隊的獨特構成，為這次改編注入了更深層的理解。影片的編劇賈里德·布什和達娜·勒杜·米勒本身就是《海洋奇緣2》的編劇與導演，布什還深度參與創作了這部續集。凱爾回憶，當他第一次收到劇本時，最直接的感受就是，這些對莫阿娜世界了如指掌的創作者，已經在巧妙地重新編排故事的核心元素。他敏銳地意識到，這絕非一次簡單的文字轉換，而是一場有意識的重新構建。
談到具體的改編處理，凱爾舉了一個關鍵例子。在2016年的原版動畫中，有一場莫阿娜在水邊與父親激烈爭論、發出挑戰的重頭戲。而在此次真人版中，團隊選擇了完全不同的處理方式：將這場核心沖突置于另一個場景，讓來自部落社區的其他成員共同發聲。凱爾解釋說，這種移調手法給了影片一個難得的機會——在真人環境下，觀眾與村莊社區一同沉浸其中的體驗，與動畫帶來的感覺絕然不同。
影片在開場方式上的革新同樣印證了這種理念。原版動畫以塔帕畫風呈現故事的起源，營造出一種美麗的民間傳說質感。而真人版則直接以真實的水面作為敘事的起點，隨后將觀眾引入一種全新的視覺語言來講述這個故事。凱爾描述道，觀眾將看到大地之母特菲提從水中崛起，而特菲提、螃蟹怪塔馬托阿與熔巖惡魔特卡等元素，在這一版本的講述中，以未被定義的全新方式存在，等待著觀眾去重新發現。
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