北京
相比北宋，南宋書法顯得沒那么耀眼，名家少、作品少、影響力小，北宋是群星璀璨，而南宋則是數人扛起大旗，這幾個人就是宋高宗趙構、吳琚和“南宋四家”。其中吳琚名氣雖不大，但他“對標”的是米芾，董其昌甚至在認為相比于米，吳“俊俏過之”。
吳琚出生外戚高門，他的姐姐是宋高宗之妻吳皇后，父親是衛(wèi)王吳益。吳琚自幼養(yǎng)尊處優(yōu)，醉心于書畫珍玩，家藏海量名家真跡，他都細致臨摹過。后來見到米芾書法，便一見傾心，畢生鉆研。在學米的同時，參以晉唐筆法，他的字有米芾的筋骨，又多了幾分書卷氣。
據南宋史料記載，宋孝宗正因吳琚書法絕妙、文采風流，才決定讓他承襲王爵。吳琚傳世作品不多，行書《歸去來兮辭》頗為經典。此作與米芾《蜀素帖》《苕溪詩帖》風格相似，但并非對米芾書法的簡單復制，而是在繼承米書核心筆法的基礎上，進行了理性的改良與提純，成為后世學習宋代“尚意”行書的范本。
在《歸去來兮辭》中，他保留了米芾“八面出鋒”的筆法精髓，同時刻意弱化了米書中刻意造險、過度傾斜的張揚習氣，融入了更為溫和內斂的文人氣質。在筆法運用上，吳琚一改米芾凌厲的“刷字”習氣，行筆更為舒緩沉穩(wěn)。其起筆露鋒干凈利落，轉折處方圓結合，既有銳角的勁挺質感，又保留了圓轉的溫潤氣韻。
這種處理方式有效規(guī)避了初學者臨習米書時容易出現的輕浮、狂野等弊病，使得每一處筆法都清晰可辨，便于拆解和臨摹。該作延續(xù)了米字左低右高的靈動態(tài)勢，但大幅收斂了夸張的開合對比。吳琚將字形的重心把控得更為穩(wěn)妥，結體俊俏舒展，整體觀感松弛雅致。
通篇變化自然樸素，沒有刻意的對比，整卷書寫節(jié)奏統(tǒng)一，氣脈連貫卻不急促，呈現出一種沉靜文雅的氣息。對于書法學習者而言，吳琚的這件《歸去來兮辭》是解決行書學習瓶頸的優(yōu)質范本。市面上多數米芾原作個性過強，初學者極易學偏，養(yǎng)成習氣。
而吳琚此作保留了米派行書的核心技法體系，同時規(guī)整度更高，容錯率更低。通過臨習此作，學習者既能習得正宗的宋代行書筆法，又能練就端莊耐看、不失風骨的行書格調，是入門宋代行書或矯正米芾臨摹弊病的有效途徑。
而今，我們將此作進行了超高清12色微噴復刻，見此作如見原作，并添加釋文一一對應，便于您臨摹和欣賞！
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