國內首部！這本疍家繪本告訴我們?...

來源：市場資訊

（來源：浙江出版傳媒）

編者按

浙江少年兒童出版社與新世紀出版社聯手推出國內首部嶺南疍家文化繪本《再見，細細粒》。以一條小魚的視角，串聯起十余個嶺南文化符號與生態智慧。全書僅千余字，七易其稿；畫稿亦反復推敲，方得定稿，盡顯創作者匠心。做童書，不僅是講故事，更是為古老文化尋找新渡口。

PART

01

緣起

一顆1億歲的星星化成一條名叫“細細粒”的小光唇魚，來到古老的北江游歷，游到疍家人聚居的蘆苞小鎮。在那里，它和魚兒、烏龜、小蝦們一起暢游在歷史和現實的交織中。透過漁網，“細細粒”看到光影斑駁、如夢似幻的水上世界，也感知到人類社會的古老與鮮活、溫情與冷酷……

《再見，細細粒》是國內第一本記錄嶺南疍家文化的原創繪本，描繪了中國沿海一帶水上居民傳統民俗和非遺風貌的故事。此書由浙江少年兒童出版社（下稱“浙少社”）與新世紀出版社攜手出版，2026年1月魚躍龍門，輕盈出水。這是浙少社與國內新銳兒童文學作家岑孝賢（筆名燃木）繼《雄獅少女》《山這邊，山那邊》后的第三次合作，也是岑孝賢本人創作的第一本繪本。

浙少社與岑孝賢的緣分可追溯至2021年，彼時，岑孝賢憑長篇兒童文學作品《星島女孩》榮獲第三屆曹文軒兒童文學獎“長篇佳作獎”首獎，且是該獎自2017年設立以來的第一位首獎獲得者。浙少社常年以“文學”為基石，以“創新”為驅動，在維護好名家經典、穩固中生代作家精品力作的同時，一直積極關注、孵化新銳作家。2023年5月，敢為人先“上高樁”的《雄獅少女》橫空出世，一路斬獲第十九屆文津圖書獎、2023年度桂冠童書、2023年度浙版傳媒好書、2024年度冰心兒童圖書獎、2024年首屆澳門國際兒童文學獎·最佳長篇提名獎、第33屆浙江樹人出版獎等，入選2023年中國好書7月推薦書目、2024年中國好書·六一專榜等，在兒童文學圈敲響一記有力的鼓點。

此番創作繪本，作者洗盡鉛華，回望鄉土，尋覓老歲月里的生活味、人情味和鮮味。

PART

02

撿拾

《再見，細細粒》的故事部分僅千余字，卻歷經七稿打磨，道盡了一張漁網里的老歲月與新天地，一條河流里人與魚的生生不息。

胥江舊景

周樺/攝影

蘆苞鎮宣傳文體旅游和教育辦公室/供圖

“以舟為室，視水如陸，浮生江海者，疍也。”疍家人依水而居，在船上安家落戶。隨著時代變遷和社會發展，越來越多疍家人離船上岸，致使疍家傳統文化保護面臨巨大挑戰。如何將這些歷史文化以小孩子喜歡讀、讀得懂的形式呈現，是編輯團隊思考和努力的方向。經討論，和作者一致決定，借“細細粒”之眼回顧歷史、凝視當下、眺望未來。

遠古時期，相傳女媧補天遺落的神石化為龍坡山，化為后世口中的“創世神話”；勤勞的人民在山下建起蘆苞祖廟，祈求風調雨順；唐朝的得道高僧六祖和尚在此沐浴洗塵，平添禪意；到了明朝，長岐古村依山而建，開啟了新的聚落篇章；南宋時期，詩人楊萬里留下“蘆荻葉深蒲葉淺”等千古佳句；明清以降，蘆苞因水運之利商賈云集，贏得“小廣州”的美譽；至近現代，三水婦女頭戴紅頭巾遠赴南洋謀生，展現出嶺南女性的堅韌與擔當。我們不禁感嘆：早在上百年前，我們就已有了屬于自己的大女主！

胥江祖廟

蘆苞鎮宣傳文體旅游和教育辦公室/供圖

由此，十余個文化符號如輕盈的水波緩緩鋪陳，“細細粒”這條神奇的小魚，帶領讀者完成了一次對蘆苞、對嶺南的千年巡禮。

PART

03

呼吸

搭建好故事腳手架，編輯團隊并沒有停下思考的腳步：能否進一步跳出繪本“講故事”的層面，賦予其更多現實意義和理性反思？當時，恰逢沿海地區的開漁季陸續來臨，編輯團隊在與作者探討時突然靈感迸發，一拍即合：既然疍家人世代靠水吃水，何不把“開漁”和“休漁”這種順應天時、保護自然的生態智慧寫進故事里？

2022年佛山市三水區開漁節暨河鮮美食文化節

三水融媒體中心/供圖

在我國，每年長達3—4個半月的伏季休漁期正是江河湖海生態休養生息、孕育生機的黃金時光，這不僅避免了竭澤而漁，更為后續的豐收積蓄了力量。疍家文化作為嶺南海洋文明的重要載體，其以“舟居水宿”為核心的生活方式、漁獲儀式及“咸水歌”等非遺文化，更是構成了獨特的海洋文化生態系統。

于是便有了“細細粒”在開漁期的水下跌宕起伏的落網與逃跑經歷，這何嘗不是一場關于生命救贖與生態守護的全新冒險呢？最終，“細細粒”和魚群被放回北江，天、水、船、人和魚在落日熔金中歸于寂靜。少年與阿爸關于放歸的對話，更彰顯了人類尊重動物、保護生態的現實思考，也承載了人與自然、與萬物的彼此接納、情感傳遞、文化通融。

PART

04

躍出

從1億歲的星星，到發光的“細細粒”，這條閃電般的幸運小魚終于游出了屬于自己的故事。文字之下，是對圖畫的反復取證、研究和打磨。

畢業于中國美術學院、常居廣東的繪本作者程凱雯，憑借對色粉的熟練運用從一眾試稿選手中脫穎而出。在數位繪畫成為創作常態的今天，色粉濃烈的顏色、朦朧的邊緣以及凱雯對光感的絕妙理解，使得作者岑孝賢在其中看到了曾經的故鄉——“美的老事物如浮光掠影”。

在加入繪本創作后，凱雯第一時間前往蘆苞鎮進行實地調研，而那些以“細細粒”為第一視角的畫面，則是畫者與編輯團隊反復研究的結果——比如“細細粒”從水下仰望蓮葉船，光從船縫里穿過水面，延綿的漁船長長鋪開的場景。

在第一稿的分鏡構圖中，凱雯原本采用水上的人類視角展示疍家人的水上生活細節，但卻忽略了魚不能上岸、畫面敘述不連貫的問題。

在第二稿中，畫面模擬“細細粒”從水下向上看，在情緒上放大了“細細粒”對人類的向往。

隨后的色彩草稿被賦予充滿想象力的色彩，畫面干凈純粹、光感透亮、情緒正向，而這恰恰又是一個伏筆——這些蓮葉船就像漁網一樣暗示了“細細粒”三次被捕的命運。

為確保圖畫與文字高度互補，凱雯在創作中反復制作分鏡稿翻頁預覽、紙質模擬、色彩小稿等，與編輯團隊反復確認成稿效果。繪本圖畫的創作正是不斷深入、不斷疊加視覺內容的過程，從構圖、形狀、色彩方面與文字形成呼應、暗示和反轉。

這之外，書籍設計為繪本的圖文呈現進行二次調和。1億歲的星星從頁面的哪個方向、以什么樣的軌跡劃入北江？封面插圖的構圖應該怎樣利用書籍立體開合的特性？這些細節如同雨線一樣落入水中，表現出流暢一致的視覺與閱讀體驗。從凌晨的蘆苞打開細細粒的故事，到夕陽的北江大堤目送一切歷史的流淌；從扉頁上的小魚群中出現一只離群的小魚，到文末小動物們紛紛再見告別……設計的細節會融入敘事本身。

PART

05

結語

生命與自然的對立總是能吸引人。《再見，細細粒》正是這樣一本把生命體驗推上感官一線的作品。在包裝、紙張、畫面、故事、設計上，層層浪潮將人包裹，讀者漸漸成為“細細粒”，與過去的一切共鳴，又和它一樣走向無盡的未來。

作者：潘祎丹 陳月兒 編輯：沈佳悅 俞姝辰