吳慷仁，浮萍般的人生

人生就是這樣一路漂著漂著來到此時此地，「所以你如果問我真實的感受，我認為我自己比較像是一個浮萍。因為我沒有找到一個屬于自己的歸屬，一直一直很像一個浮萍。」

——這種沒有歸屬的感覺現在還是如此嗎？

——我現在還是這樣覺得。還是沒有。

文｜盧美慧

編輯｜姚璐

圖｜受訪者提供

一切都是嶄新的

《寒戰1994》宣傳結束后，吳慷仁仿佛「消失」了一般。從開春到初夏，前有《危險關系》，后有《寒戰1994》，影迷們有機會看到一個「持續營業」的吳慷仁，密集接受大陸媒體訪問、跟同組演員拍土味小視頻、甚至磕磕絆絆獨立操作了自己人生中第一次直播……

對吳慷仁來說，一切體驗都是嶄新的。

夏天到來之前，《人物》在北京見到吳慷仁，那是一個尚有涼意的傍晚，吳慷仁剛剛結束一家時尚雜志的拍攝。在時尚大片里「扮演」了一番時尚icon，吳慷仁換回自己的寬大T恤、背上一個明顯用了很久的帆布包，匆匆趕到我們見面的地方。

換了全新的工作環境，新奇的體驗有很多。他沒見過北京像雪一樣胡亂飄浮的柳絮，也領會了一番重慶「微微辣」火鍋讓人瞬間暴汗的威力。他顯然低估了自己在大陸的受歡迎程度，路演現場會碰到追隨了他很多年的影迷，真摯的講述、掌聲，他需要花一點時間消化。另外一些時候，當他有機會逃離工作四處漫游，他也越來越容易被人認出，他感念那些小聲靠近的陌生人，偶遇的興奮和生怕打擾到他的小心翼翼讓吳慷仁有被體諒的感覺。

和不同團隊合作也給了他許多新鮮的感受，《危險關系》拍攝現場，孫儷處理爆發戲的方式讓他驚嘆，不同機位有的場景要反復拍攝——「我不明白她是怎么做到的，怎么能每一次都那么有能量？」

《寒戰1994》也是，他和謝君豪飾演父子。他喜歡謝君豪早年作品《南海十三郎》，第一次看是在電視上，那時候吳慷仁還不知道表演是什么，但癡絕的十三郎給了他巨大沖擊，他覺得謝君豪是那種「戲癡」型演員，反復拆解揣摩十三郎的表演方法，想象演員賦予角色魂魄的過程，那曾是吳慷仁學習成為演員的方式——

《寒戰1994》是群像戲，吳慷仁飾演的潘志昂是一個老錢家庭的大公子，片中他的戲份不算多，但因為弒父情節和禁忌之戀，不多的戲份里他依然演出了潘志昂身上的欲念與壓抑。謝君豪說吳慷仁是一站在鏡頭前就能馬上入戲的演員，此前并不相識的兩人在片場甚至不用過多溝通什么。

片中有段連續掌摑戲份，不同機位連續拍了很多次，謝君豪覺得吳慷仁每一個巴掌給的反應都特別準確，錯愕、驚恐、委屈，情緒層層推進恰到好處，他對吳慷仁的描述也是「不折不扣的戲癡」。

聊天開始不久，《人物》轉述謝君豪這個描述 ，吳慷仁閉緊嘴巴本能地搖了搖頭，「沒有沒有，君豪哥真的很厲害，你知道嗎？在現場跟著他的反應出招，真的很過癮。」

吳慷仁不習慣夸贊自己。

哪怕早在2023年就憑借《富都青年》中無可挑剔的表演榮膺金馬影帝，哪怕已經在《一把青》、《我們與惡的距離》、《華燈初上》、《有生之年》等大熱臺劇中收獲了無數業內認可與觀眾喜愛，哪怕外界一次次地告訴他「吳慷仁三個字已經成為演技保證」，吳慷仁還是想繞過所有肯定與贊美——

他不覺得自己有意謙虛，他更愿意相信這源自一種永久的錯位，「我感受到的，跟你們感受到的肯定不同，大家看到的是結果，但演員（看到的）不是。」

《寒戰》劇照

吸引

演員看到的是什么，吳慷仁很難用一兩句話解釋。

最直觀的當然是劇本，最初接到《危險關系》時，看了幾集劇本，他覺得羅梁這個人物「實在復雜」，沒有考慮太多，他婉拒了邀請。

但導演薛曉路和總制片人齊康很執著，羅梁是一個心思深沉的角色，他們需要一個既有表演能力、又具備一定神秘和陌生感的演員，于是再度拋出橄欖枝。

吳慷仁再次拿起《危險關系》的劇本時，這一次他全部讀完，對羅梁有了更全面的認知，「我就覺得說，哇，原來他還是有一個線條在的?！?/p>

感知到這個線條，吳慷仁能大致想象自己創作的方向，不過先前結論沒變，這是一個非常復雜的角色，難度很大，自己最終能演成什么樣，他「想象不出來，也不是能想象出來的」。

「一個從前沒挑戰過的復雜角色」，單憑這點，就足以吸引演員。很多人記得當年金馬獎頒獎后臺，導演李安對吳慷仁說的那句「寧愿犯錯，不要boring」，幾年來，吳慷仁總是被要求闡釋這個句子。但回到對話的現場，剛剛拿獎的吳慷仁來不及消化喜悅，他只是靜靜地望著被媒體包圍的李安，心里想著，「要是能跟導演拍張照片就好了！」

后來夢想成真，溫厚的李安又給出這句知音般的叮嚀，吳慷仁快樂得想在心底尖叫，那兩年吳慷仁頻頻走出舒適區，之前在中國臺灣拍戲，吳慷仁對每個環節都很熟悉，合作伙伴來來回回常是老熟人，客觀上這也是促成他「出走」的原因，熟悉會帶來安全，但有的時候演員也需要新鮮感。

過去幾年，吳慷仁先后跟馬來西亞、中國香港等不同地區的團隊合作，這些嘗試的背后，是「寧愿犯錯，不要boring」帶來的后勁與能量。

《危險關系》是這一切的繼續，吳慷仁最終決定接演，但隨之而來的是巨大的壓力，吳慷仁習慣挑自己的毛病，首先是口音，開拍前特地找了普通話老師，也找來許多大陸影視劇瘋狂補課。

更難的還是對羅梁的呈現，吳慷仁要演出這個人身上的復雜和分裂，一些時候他的體貼、深情是真的，一些時候則要讓自己露出破綻，有些場景更微妙，需要讓顏聆（孫儷飾演）以為是真的，但觀眾一看就是假的，「就有很多真真假假，我必須要自己分清楚，我在那里怎么演，是真一點假一點?！?/p>

吳慷仁告訴《人物》，整個拍攝期間，除了去現場，自己基本都窩在酒店啃劇本。不止自己的劇本，有時候他也看對手演員的劇本，他要搞清楚在對方視野里，羅梁應該呈現什么樣子。

次序也很重要，不同場景、面對不同的人，羅梁的狀態都不同，這些狀態有時前后矛盾，吳慷仁要在矛盾中找到這個人物身上一以貫之的東西，他不能亂。每天去現場，吳慷仁也隨身帶著劇本，「因為你要不斷地往前去翻，我前面是怎么演的？或是說我那一場前面還沒演，那如果后面先演了，我前面該怎么辦？」

《危險關系》劇照

0.01秒

作為演員，吳慷仁迷戀精確。

每當處理一個角色，吳慷仁都會絞盡腦汁想「怎么辦？」。觀眾看到的是有始有終的故事，但對演員來說，故事常常被拆解、打散，變成日場夜場，變成動作表情，演員要自己建立秩序。

羅梁的挑戰在于，角色本身是失序的，他分裂，痛苦，晦暗，殘忍，道貌岸然又楚楚可憐，羅梁是個濕漉漉的溺水者，他不想被人拯救，他只想溺死更多的人。

演繹這個角色的挑戰是，吳慷仁必須要盡可能精確地控制自己，他知道自己的長處，「因為以前演過很多情緒戲，我很理解，也很會演情緒戲，因為我真的用我的情感去演。」但羅梁不能用情感去演，情感只是羅梁的工具，這讓吳慷仁需要像一個藥劑師一樣精確控制自己給出的劑量，「某些情緒是需要計算那個量，你必須放很多自己的度量衡進去。我覺得這是一個很好的經驗，就是以前演角色不太會控制到這種程度。」

有幾場戲，吳慷仁會跟自己生氣，比如他不想掉眼淚，但導演還沒喊停，他的眼淚下來了，「有時候情緒來了，那我在想，完了，我情緒來了，我該怎么辦？那我接下來要怎么演下去？」

設計這個角色的初衷，薛曉路告訴《人物》，能夠圍獵顏聆這樣清醒強大的獨立女性，羅梁必須具備某種欺騙性，這是故事成立的前提，「他必須是一個有魅力的角色，我想讓觀眾覺得，我要碰到他，我也完蛋。」

吳慷仁出色地完成了自己的工作。我們聊到他和孫儷飾演的顏聆第一次激烈的爭吵，那是顏聆徹底走入圈套的關鍵戲份，兩人吵完，吳慷仁甩上書房的門，背靠著門緩緩滑到地上，臉上帶著似哭似笑的復雜表情，他得逞了，但他似乎并沒有多么快樂。

薛曉路喜歡這段表演，劇本里原來寫得很簡單，兩個人爆發沖突、互相糾纏，但現場走戲時，吳慷仁覺得還能這樣處理，薛曉路當時的反應是，「哇，我覺得太好了，這真的就太準確了」。

吳慷仁很感謝薛曉路給自己的空間，「我覺得拍攝的時候就是盡可能地滿足導演的需求，那導演覺得你的表演是可以持續的，她不喊卡的狀況，你可以繼續表演，那我就把自己交出去就好了。」

吳慷仁解釋這段表演，羅梁必須要笑，「因為他成功了，你都已經把人家逼成這樣了，你還不笑嗎？」但在吳慷仁的理解中，完成對那樣一個美好的女性精神上的絞殺，羅梁的情緒中一定還混雜著別的什么東西。

吳慷仁想在那個時刻讓羅梁表現出他的痛苦，「這個人是瘋狂的，他就是一個矛盾的人，他既痛苦又高興?！钩尸F這種微妙的分寸是演員這份工作的樂趣，「我自己有時候覺得人就是這樣的，就是你在做一件很瘋狂的事情的時候，你在傷害一個人的時候，你心中還是有一個善跟惡之間的辯證。」

羅梁放縱了內心的惡，但層層偽裝之下，「也許他的那一點善良還在那個地方?！?/p>

他很高興，他最在意的一個瞬間最終被保留了下來。「我喜歡導演剪之前的那0.01秒?！箙强度屎鲩W著大眼睛講述，「我喜歡的是導演保留的最后那 0.01 秒的東西。那個有留住就特別好，就是一個皺眉，一個痛苦、好像要哭的（表情），那是我想表達的?！?/p>

《危險關系》劇照

天公愛笨人

拍攝《危險關系》期間，吳慷仁沒有去過休息室，他一直在現場，要么自己翻劇本走戲，要么看其他演員的表演。他很篤定地告訴《人物》，一直到自己的戲份在香港殺青，整個拍攝期間，「我沒有一刻松懈，這部戲我覺得我沒有松懈過，因為你也夠神圣慎重地對待它，非常想要好好地演。」

既然決定從舒適區走出，吳慷仁希望自己能拿出不同的表演，那么多人相信自己，「我不希望讓人家覺得，你一個演過十幾年戲的（演員），最后你交出來的東西，哎，就這樣。你就這樣啊？就這樣？沒什么嘛？我不希望是這樣的結果，那我心里也會不舒服?！?/p>

2024年，吳慷仁簽約了大陸的經紀公司，在那之前很長一段時間，吳慷仁一直是個「獨行俠」，幾乎所有工作都是自己完成。

「我是司機吳慷仁，經紀人吳慷仁，宣傳吳慷仁，助理吳慷仁，法務吳慷仁，還有藝人吳慷仁……」放在以前，吳慷仁得自己搞定所有事，回頭去看，吳慷仁也覺得挺不可思議，「就真的這樣活過來了，還活了那么久?！?/p>

因為要一人分飾多角，吳慷仁對很多事都不敏感，采訪就是真誠地去聊天，采訪提綱那是從來不看的；演戲合約拿過來匆匆翻幾下，覺得大概可以就簽字，他不會特意為自己爭取什么；出席什么活動，衣服也都是自己搭配，總不會出什么大錯。

剛開始時，有演戲的機會就要謝天謝地，后來慢慢有了口碑，不能讓相信自己的人失望又成了吳慷仁的壓力來源，久而久之，他的不敏感成為習慣，他希望把更多精力留給角色。

如果不來大陸拍戲，這種獨行俠的狀態可能會一直維持，但大陸是一個完全不同的市場，「我誰都不認識，也沒有精力處理那么多的工作」，吳慷仁明白，既然決定走出舒適圈，過去的工作方式就不再現實，于是尋找經紀團隊成了必然選擇。

他慢熱，跟新團隊前前后后接觸了兩年，建立了足夠的了解和信任后，單打獨斗的吳慷仁有了自己的經紀團隊。

「哇！原來做演員可以是這樣的！」聊到擁有團隊之后的感受，吳慷仁突然變得活潑，他繪聲繪色地講到團隊對他的照顧，磨合了一年多，團隊小伙伴最常跟他說的還是，「很多事你不要自己做」，但吳慷仁覺得自己有手有腳，背個包之類的事，自己完全能應付，于是他常跟小伙伴們說的是，「不要把我照顧得那么好，因為很多事我真的不需要你們去做」。

聊天中途，吳慷仁時不時要扭動下脖子，然后找出眼藥水滴兩下眼睛。當天早些的拍攝將近7個小時，頸椎和腰都有點吃不消，聊天開始原本我們分坐兩張椅子，聊了30多分鐘吳慷仁干脆滑到地上席地而坐，這能讓他的身體稍稍輕松一些，「真的就年紀大了，動不動就這里也痛、那里也痛」。

他對自己向來苛刻，有段時間，他通過反復的減肥、增肥貼近角色。吳慷仁也知道一直以來，他對自己「不太好」，但每接到一個角色，他總是習慣性地想，自己究竟能為這個角色做些什么，「所以那些（減重增重），或者別的什么，我自己其實覺得還好，主要因為你能做的事也就那么些，我希望自己不是瞎忙，希望是有個目標地去做」。

他教給我一句閩南俗語——「天公疼笨人」，意思是老天會疼愛笨人，「天公會疼愛傻瓜，會疼愛默默做事的人，默默做事就會有好的回報，我覺得我身上可能就是這樣」。

《富都青年》劇照

抽離

吳慷仁抱著腿坐在地上，袒露或宣示著自己最普通的樣子。雖然路演或者采訪，他會盡力把自己調試到活潑狀態，但回到生活里，吳慷仁覺得自己就是個「普通到有點無聊的人」，他很宅，除了貓和改裝老車，并沒有別的什么愛好。

雖然使用社交媒體，但他并不熟悉觀眾們輪番發明的熱梗或形容詞，他會真誠地表達疑問，坐在地上擰著眉頭問，「為什么你們會說羅梁是濕漉漉的？我搞不懂。」「羅梁都這樣了有什么好迷的？大家基因里面是不是多多少少都很M？是不是M的成分還是挺多的？」

因為長期沒有經紀團隊，在他的世界里也不存在什么可說不可說，自己鼓搗的那次直播，一不留神，把生辰八字對著100多萬人隨口說了，有彈幕提醒「不能亂說」，他呆呆回應「大家心存善念就好」。

演了十幾年戲，他依然不善交際，《寒戰1994》路演一口氣見了梁家輝、周潤發、謝君豪等一眾偶像，但碰面的時候，吳慷仁經常局促到不知道說什么。

我們自然也毫無意外地聊到《一把青》，2015年，因出演《一把青》中悲情熱烈的飛行員郭軫，吳慷仁迎來人生中第一個大爆角色，并憑借該角色一舉拿下次年金鐘獎視帝，10年過去，郭軫仍是兩岸三地許多觀眾內心放不下的白月光，長空之上意氣風發，九泉之下魂飛魄散， 大時代里人的孤單和命運的不可更改，自然而然，放不下郭軫的人們把情感平移到吳慷仁身上，但對吳慷仁來說，這又是一種永恒的錯位，觀眾感受到的和他感受到的永遠不同。

吳慷仁珍視觀眾對他的喜愛，但又時常讓自己抽離，夢是從前的夢，每個人都要往前走。2025年，《富都青年》走進北大，映后提問環節被問到《一把青》，吳慷仁半開玩笑地說，時代在進步，用今天的眼光看郭軫，「認真檢視郭軫所做的事情，他是個渣男，他是一個大男人主義的渣男。他就是個渣男，只是他是一個很專一的渣男」。

《危險關系》播出后，接受新浪采訪時再度談到郭軫，吳慷仁給出一個更清晰的回答，「那部戲被記得，是在你的人生中被記得，謝謝你，在你的人生片刻里有我，但我的人生還在走，我希望繼續留下我人生的軌跡」。

這是一個沒有那么圓滑但足夠真誠的回答，被問到刻意保持這種疏離的原因是什么，吳慷仁再次說起那些沒有經紀人的日子，他一直沒有維持某個形象的概念，也不會刻意去揣摩觀眾的喜好。但作為演員，他本能地不希望自己停留在過去。

更重要的是，因為跟演藝圈維持了十幾年的極簡關系，他看待明星工業或者演藝工作始終有一個抽離的視角，他會看著你的眼睛問，「這一切的一切，明星所看到的，你們所看到明星的一切，到底是什么？」

外界熟悉吳慷仁27歲入行的故事，入行前，吳慷仁做過電工、焊工、建筑工、搬運工、零售、餐飲、酒吧學徒、調酒師……進入演藝圈的花花世界之前，吳慷仁有足夠的時間領教真實的社會和生活是什么樣子。

沒有人能說清，那段時間對當下究竟產生著怎樣的影響。吳慷仁告訴《人物》，外界怎么看待自己或自己的工作他左右不了，但讓自己盡量抽離一些確實已經成為習慣，他不喜歡沉溺，甚至偶爾懷疑，「就是我們所看到的世界跟我們所看到的人是真的嗎？我們所看到的個性是真的嗎？我們所看到的東西是真的嗎？」

這些疑問沒有答案，但提供著吳慷仁安置自己的路徑，「所以我不會把它（《一把青》）當做自己的代表作，我也不把其他作品當做是代表作，我會覺得謝謝大家，但我不會覺得哪個是一個（代表）。人生只是不同的階段，不會停在任何一個地方對不對？」

《一把青》劇照

「我比較像是一個浮萍」

吳慷仁有個哥哥，小學三年級之前，他和哥哥一直跟爺爺一起生活。吳慷仁告訴《人物》，人生最快樂的一段時間，應該就是小學三年級之前，爸爸媽媽感情不好，但大人的事他們不必理會。

爺爺雖然是個暴躁老頭兒，但對他和哥哥一直很好，「爺爺不會打我們，頂多念一念我們。會在乎我們吃飽沒？睡飽沒？然后安不安全？有沒有零用錢？」

祖孫三人擠在一張小床上，經常是哥哥的腳抵著他的臉，他的腿再搭在哥哥身上。

在吳慷仁的童年記憶中，他覺得他和哥哥、爺爺才是一體的，他們永遠不會分開，但后來父母徹底分開，哥哥分給爸爸，他被分給媽媽，吳慷仁被動經歷了人生的離別。

分開之后，吳慷仁經常半夜哭醒，只要逮著機會，他就騎腳踏車回去找哥哥和爺爺，那時候他們住在高雄的兩頭，騎車要走很久很久，小時候的吳慷仁不知道累和怕，「就是很自然的事，因為太想他們了?！?/p>

童年在這樣的思念和拉扯中悄然終結。14歲，為減輕媽媽的負擔，吳慷仁開始兼職打工，和那個年代很多男孩一樣。他讀書一般，17歲便正式離家，開始了四處討生活的打工生涯。

他和父親關系疏遠，跟媽媽也并不親密，吳慷仁回憶最初離家那段時間，「她就完全像丟了一個兒子一樣，很少會見到我，因為我到處去討生活」。

因為年紀太小，很多工作做不了，吳慷仁最早只能去跑工地。早年在建筑工地高空作業，至少七八層樓的高處完全沒有防護措施，他練就了像猴子一樣在腳手架間跳來跳去的本事。工地上常散落各種鋼釘，有次他穿著勞保鞋踩到一顆鋼釘上，釘子扎透腳板、一直尖尖頂起腳面的皮膚，吳慷仁自己把釘子拔出來，他還記得拔出的瞬間，血像電影鏡頭一樣噴射，年少時什么也不懂，甚至覺得好玩。

他長得瘦小，又不懂臺語，經常因為這樣那樣的原因被罵，換工作成了家常便飯。他總是飄來飄去，只是在某個瞬間，他像突然找到什么新發現一樣喃喃地說，從小到大，其實演員是自己唯一一份超過10年的工作，「你終于有一件事情可以一次做超過 10 年」。

回憶這些，吳慷仁并沒有表現出多少沉重，人生就是這樣一路漂著漂著來到此時此地，「所以你如果問我真實的感受，我認為我自己比較像是一個浮萍。因為我沒有找到一個屬于自己的歸屬，一直一直很像一個浮萍」。

——這種沒有歸屬的感覺現在還是如此嗎？

——我現在還是這樣覺得。還是沒有。

吳慷仁告訴我，5年前，他在臺北郊區買了房子，但整整5年過去了，「我的裝潢還沒有弄好，有時候我覺得買了一個家，但好像還是沒有一個家」。

有時候吳慷仁覺得，自己浮萍一樣的性格，似乎天生適合吃演員這碗飯，從一個角色漂泊到另一個角色，階段性投入，階段性抽離，這種方式恰恰可以彌補自己人生里的某些空洞，「也許大家看我演那么多戲，我反而是靠演戲才有可能在情感上有很多不同的表達。現實生活當中我不是一個太懂得情感表達的一個人，這是一個蠻諷刺的事情。」

在吳慷仁看來，性格里的這份游離有時不完全是壞事，因為從來不把自己歸于哪里，所以也不必強求自己一定要成為什么樣子，他可以讓自己盡量簡單地活著，「可以保持自己最簡單的個性，可能我心里還是有一個小朋友在?！箙强度氏Ｍ约耗鼙Ａ粢恍┯字?，把自己想象成一個大人、一個明星、或是某個角色，眼前的一切就不再有趣，「如果你是個大人，你就必須世故，你就必須理解商業市場的走向，你要考慮的是投資方，你要考慮的是票房，你要考慮的是你受不受歡迎，你要考慮的是你匹不匹配?！?/p>

這不是吳慷仁想做的事，他不想被固定。

圖源微博@吳慷仁WuKangRen

奇遇

文藝或商業，某個大爆角色，外形、口音、習慣動作，一切的一切，在成全一個演員的同時，都有可能反過來構成某種限制。過去十幾年的演藝生涯中，很多時候，吳慷仁通過類型突破某種限制，他演瘦弱壓抑的性少數者，他踩著高跟鞋風騷無限地對著鏡頭嗔怨——「人家叫寶寶！」他放棄語言、挑戰聾啞角色，從偶像劇到年代劇，從文藝片到類型片，吳慷仁每次都希望能夠做出一些新嘗試——「新」是吳慷仁話語中的高頻詞，他需要這些刺激——

「比方我們這個訪問，就這樣坐地上（面對面聊天），是之前沒有過的，我就會觀察，哎？這次會有些不同，這個人有些不一樣?！菇討蛞惨粯?，有時候很多角色一起找來，類型上往往重復，吳慷仁的標準一直很固定，「這個跟我之前的，有什么不一樣嗎？」

對吳慷仁來說，進入大陸市場，還有一個無法繞開的問題，「當你面對一個更大的市場，更多雙眼睛的時候，你會擔心像過去那種選擇的自由度會消失嗎？」

吳慷仁頓了頓，認真說出自己的回答，「這是，這對我來說是一個很關鍵的問題，我之前看到過侯導的一個采訪，大概的表達是，有框架，才有自由?！?/p>

這段話出自《刺客聶隱娘》時期導演侯孝賢的采訪，他覺得對創作者來說，面對種種限制幾乎是一種必然的宿命，「但正是這些限制能讓人專注，從而在特定的范圍內達到更深層次的自由?！?/p>

吳慷仁在鳳山長大，那里也是侯孝賢的家鄉，「侯導這句話對我影響太大了，好像一下子就想通了之前一直想不透的事情?！箙强度收f，最初入行，自己經常會有一些漫無目的的感覺，或者說只是一味地去努力、去壓榨自己，他覺得自己好像也在尋找自己的答案，「后來才看到侯導這句話，我就一直在想，到底哪里是框架？哪里是自由？那到底怎么樣生出不同的東西？」

從前有段時間，吳慷仁覺得，自己會一直演戲，做那種演一輩子戲的演員，但是最近幾年，他的想法有了變化，人生始終是有限的，「因為你已經看了足夠多的風景，就是好的不好的你都看了，你會發現有一個時間，咦？我覺得夠了，那停在那一刻，也沒有什么不好的不是嗎？」

不過對此刻的吳慷仁來說，顯然還沒到時間。《寒戰1994》宣傳期間，有次活動吳慷仁遇到了一位他的多年影迷，那是一個看過他所有作品的女孩，大概6年前，那位女孩寫了一篇長長的「報告」，站在大陸觀眾的市場，分析吳慷仁應該到大陸發展，以他的特質和所長，他一定會遇到許多很棒的角色。

吳慷仁收到了那封郵件，還回信表達了感謝。

那天活動，那位女孩站起來說了這件事，臺上的吳慷仁聽完女孩的發言，然后說出了女孩的名字，末了說了一句，「我這不是來了嗎？」

人生就是充滿這樣的奇遇，漂到此處的吳慷仁感謝演員這份工作，讓他可以擁有許許多多的奇遇和懂得，就這種層面而言，吳慷仁很篤定，「我真的是一個很幸運的人。」

他跟《人物》說起最近幾年的兩段經歷。一次是2024年亞洲電影大獎，他和梁朝偉同時入圍最佳男主，頒獎結束后，梁朝偉邀請吳慷仁一起聊天，那是一個人潮散去、只屬于兩個人的夜晚，那天兩個平常都有點社恐的人都沒社恐，梁朝偉告訴吳慷仁他很欣賞他在《富都青年》中的表演，梁朝偉還跟他說，那屆入圍的所有影片他已經全部看過，「他就會告訴我他喜歡演員的表演，他喜歡哪部戲什么的?！箤强度蕘碚f，那是一個結結實實被撫慰到的夜晚，「你才理解到原來你眼中的巨星，對于表演跟你心里所想的是一樣的，就是一個演員，原來真的可以這么純粹?！?/p>

另一次是2023年在西寧參加FIRST影展，也是在一天的工作結束后，大家聚到一位電影人的房間里閑聊，那是一個輕松的場合，大家各自帶著小酒，把酒言歡。吳慷仁當時還是絕對的新面孔，他坐在角落，帶著好奇聽大家閑聊，當天有個新導演的短片很不錯，很有才華，那位新導演當天并不在場，吳慷仁很感動的是，「一群人在一起聊的不是八卦，不是我們外界所看到的、猜測的那些，他們只是說到那位新人，然后說如果有機會，大家一定都要幫幫他」。

世界紛繁復雜，電影業也經歷著種種挑戰與艱難。但吳慷仁始終會被電影世界里的這份純粹打動。

一件可以稍作呼應的小事是，選擇到大陸拍戲，有一點很對現在的團隊抱歉，最近兩年，他的身體開始出現各種小狀況，他笑著回憶有次跟經紀人道歉，「我說把我交給你的時候，我是一個有點殘缺的，帶有職業傷害的狀態。畢竟歲月不饒人，之前操練自己確實太狠。然后給他的時候是有點半生銹的狀態，就是我不是一個很完整的一個人，銹掉了一半」。

「銹掉一半的吳慷仁有哪些優勢嗎？」

吳慷仁認真地想了想，然后給出自己的回答——

「我可以更純粹一點，不用處理其他事，真的，我可以更純粹。」

圖源微博@吳慷仁WuKangRen