守攤的是個四十來歲的女人，長頭發(fā)隨便扎著，穿著T恤運動褲，跟來買東西的學生有說有笑。
飛瓜數(shù)據(jù)上能查到她的完整履歷，名下參演短劇252部，什么古裝重生、宅斗權(quán)謀、甜寵年代全都拍過，代表作里有《換親嫁世子我照樣風光當主母》《我家娘子不對勁》《王妃太缺德得寵著》《重生之嫡女無雙》這些在平臺上跑出過數(shù)據(jù)的劇。
賬號總點贊2512萬，單條視頻平均十萬贊上下，放在短劇演員這個群體里，不算頂流但絕對不是新人小透明。
就是這么一個常年有戲拍的人，2026年開春之后，突然就沒活兒了。
她在6月10號發(fā)的一條視頻里說得很直白：過完年到現(xiàn)在，沒有劇組找我，一部戲都沒拍。
短劇這行跟傳統(tǒng)影視不一樣，拍攝周期短，三五天能殺青一部，劇組全年開機不停，正常情況下一個成熟配角演員每個月怎么也能接上一兩部。
連續(xù)六個月零通告，不是"休息調(diào)整"，是真的沒人要了。
原因她自己也清楚。2026年AI短劇大規(guī)模鋪開，那種純數(shù)字合成的、虛擬演員出鏡的低成本短劇開始批量上線。
以前一部戲里需要五六個配角、十幾個群演，現(xiàn)在后期合成就能搞定，劇組對真人演員的需求肉眼可見地縮水了。
中年女演員受沖擊最明顯——年輕甜寵女主用不著你，母親類配角僧多粥少，幾十個人搶一個角色，42歲卡在一個最尷尬的位置上。
更要命的是，李霞沒有任何副業(yè)收入。
她賬號2019年就開始積累粉絲了，但她不直播、不打PK、不接品牌廣告、不帶貨，賬號上只發(fā)拍戲相關(guān)的內(nèi)容。主業(yè)一停，收入直接清零。
她公開說過自己的家庭情況：離婚十年以上，獨自帶女兒，房貸、孩子日常花銷全部一個人扛。
這不是短視頻里常見的那種模糊表述，她在多條視頻里反復(fù)提過，后來爭議鬧大了還專門錄了一條正面回應(yīng)的視頻。
有人在評論區(qū)勸她"找個人嫁了不就行了"，這類留言在7月初的視頻下面特別密集。
她的回答很干脆：有自己的房子，有手有腳，靠自己掙錢養(yǎng)孩子，不需要通過婚姻找經(jīng)濟依靠。
說完這話她也沒再多解釋什么，該出攤出攤，該發(fā)視頻發(fā)視頻。
坐班的工作她考慮過但放棄了。朝九晚五卡死了時間，接送孩子顧不上，而且萬一哪天劇組突然來通告了，請假走不了人。
擺攤不一樣，時間自己定，想收就收，來了拍戲機會直接暫停就行。
4月底她發(fā)了第一條跟創(chuàng)業(yè)相關(guān)的視頻，當時計劃先賣紫米飯團。
視頻里能看出來她挺緊張的，說怕擺一天沒人買，但"總比在家干坐著強"。
飯團經(jīng)營了一段時間后，她換成了云南佤味雞爪——雞爪比飯團好儲存，不容易壞，學生群體接受度也高。
雞爪全是她自己手工做的。清早起來洗雞爪、煮雞爪、去骨、剝蒜、調(diào)配腌料，一整套流程走下來要花好幾個小時。
一開始每天備十斤雞爪的量，后來回頭客越來越多，穩(wěn)定漲到了每天二十斤。
她自己也在實際操作中慢慢調(diào)整——無骨雞爪太耗時間，去骨環(huán)節(jié)特別費手，后來就減少無骨的比例，多做辣度更重的帶骨佤味雞爪，省出來的時間能多睡一會兒或者多陪陪孩子。
傍晚出攤，深夜收攤，回家之后還要刷劇組的選角信息、更新自己的演員資料卡、給各種選角導(dǎo)演發(fā)試戲素材。
兩條線同時跑，一條是小吃攤的現(xiàn)實生計，一條是演員身份的持續(xù)維護。
她出攤的時候偶爾會開直播，直播間里三句話離不開"你是不是在賣慘""這是劇本吧""單親媽媽是編的吧"。
網(wǎng)上的人見多了營銷號的套路，對這種"反差人設(shè)"天然帶警惕心理，這能理解。
但李霞的應(yīng)對方式挺少見的。她沒有哭訴、沒有情緒崩潰、也沒有找人幫忙站臺，直接在視頻里報了自己真名——"我叫李霞，藝名李禹汐，你們隨便查。"
短劇圈的人通常不會把藝名和真名同時公開關(guān)聯(lián)，她這么做相當于把自己完全亮在明面上，信息全透明，愛查查去。
飛瓜數(shù)據(jù)上能看到她的完整賬號信息，簡介里同時標注了演員身份和關(guān)聯(lián)的小吃攤賬號"霞姐的鳳爪"。
從4月到7月，所有視頻都在她自己賬號上公開發(fā)布，不存在什么"幕后團隊精心策劃"的空間——策劃的話，至少得找個好看點的攤位吧？
7月3號那條定妝視頻里能看到的信息量其實不少。這次合作的劇組配置比她以前拍的大部分短劇都要高，有海外女演員參與，男演員全網(wǎng)粉絲兩千多萬。
她在視頻里說了"很榮幸"，語氣里聽得出來確實是高興的。
但她緊接著就做了一件事：告訴所有經(jīng)常光顧攤位的學生顧客，攤子要暫時關(guān)掉了，等殺青回來繼續(xù)開。
無骨雞爪停、涼皮停、米線停，一樣一樣說清楚。
這個細節(jié)其實挺打動人的——她沒有因為"終于接到戲了"就急著跟擺攤那段日子劃清界限。
對她來說，雞爪攤不是什么黑歷史需要翻篇，那是真金白銀養(yǎng)活她和女兒的東西，殺青了還得回來繼續(xù)擺。
2026年7月11日，騰訊新聞等平臺發(fā)了一篇行業(yè)盤點，標題大意是AI沖擊下短劇底層演員的生存現(xiàn)狀。
里面提到了好幾個人的故事，男演員江峰回老家種菜賣菜，李霞在大學城擺攤賣雞爪，都是以前有固定通告、突然斷了收入的真人演員。
這不是個別人運氣不好的問題。AI短劇把制作周期壓到了幾天，不需要大量真人出鏡，傳統(tǒng)短劇劇組的開機數(shù)量在2026年上半年明顯縮減。
沒有經(jīng)紀公司的強資源兜底，底層配角和特約演員就是最先被擠出去的那批人。
跟TVB那邊擺攤的藝人情況還不太一樣。
香港那些人大多是主業(yè)通告還在、擺攤只是副業(yè)增收。內(nèi)地短劇底層演員一旦失去拍攝機會，是真的除了自救什么都沒有。
所以即便這次進組拍了新戲，拿到了一筆片酬，后續(xù)的收入依然是不確定的。
下一次空檔期什么時候來、持續(xù)多久，沒人說得準。
到時候雞爪攤還會重新開張，折疊桌還是會出現(xiàn)在大學城路邊，那幾個塑料收納盒還是會碼滿紅油拌好的佤味雞爪。
就是一個42歲的單親短劇女演員，在行業(yè)寒冬里用最笨的辦法養(yǎng)活自己和孩子，同時始終沒把演員資料卡從手機里刪掉。
在我看來，李霞這事兒最值得說的一點是：她選了一條最不討巧的路。
不直播不帶貨不賣慘不打PK，放著線上流量變現(xiàn)的捷徑不走，偏要去路邊風吹日曬賣雞爪。
從商業(yè)角度講這甚至算不上聰明選擇，但這恰恰說明她對"演員"這個身份有一種執(zhí)拗的保護——她不愿意把自己的賬號變成帶貨號或者情感博主號，因為那個賬號將來還得用來接戲。
擺攤賺的是辛苦錢，但不消耗她作為演員的任何東西。至于行業(yè)還能不能給她足夠的機會，AI短劇到底會把真人演員的空間擠壓到什么程度，這些問題她一個人回答不了。
能做的就是雞爪繼續(xù)賣著，試戲資料繼續(xù)投著，通告來了就去片場，沒通告就守著攤位。
這種笨辦法到底能撐多久，可能連她自己心里也沒底。
四川
