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01
楔子
前兩天我刷到了一個話題,說的是在一檔叫做《圓桌派》的節(jié)目中,“名嘴”竇文濤問建筑大師張永和:為什么建筑師都穿“黑衣服,戴圓眼鏡”?
而張大師對這個問題娓娓道來,讓我長了一些“沒什么用”的見識!
而聯(lián)想到我自己,雖然不太專業(yè),也不太務(wù)正業(yè),但好歹也算個建筑師吧,但印象中從沒有以“黑衣服,圓眼鏡”的形象示人過。
所以今天這篇文章,我想從我一個普通建筑師的角度來聊聊:為什么會有建筑師都穿“黑衣服,戴圓眼鏡”的印象?
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02
穿黑衣
這其實是兩個問題,而對于“穿黑衣服”這個問題,張大師給出的回答是:“建筑師穿黑衣,是個比較新的傳統(tǒng)!
在上個世紀(jì)五十年代的時候,美國東岸的先鋒建筑師,都是穿的五顏六色的。還舉例了當(dāng)時哈佛建筑系的系主任和他太太開的服裝店,用來佐證1950年代,建筑師還不穿黑色。(如下圖)
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后來,所有的設(shè)計師包括藝術(shù)家,就都開始一身”黑“,像清教徒似的,但其實大家都不是。
在這個問題上,張大師給出了建筑師穿黑衣的起源,但是沒有給出穿黑衣的原因。
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所以評論區(qū)眾說紛紜,我看到了一個關(guān)于”山本耀司貢獻“的評論,所以又去查了一下資料。
- 1981年?,日本設(shè)計師山本耀司攜"Yohji Yamamoto"品牌初次登上巴黎時裝周的舞臺,便掀起一陣“黑色旋風(fēng)”
- 他與三宅一生、川久保玲一起,偏執(zhí)地使用單色、不對稱結(jié)構(gòu)以及較為理性的設(shè)計,為西方時裝圈帶來了出乎意料的新意,令整個西方時尚界為日本簡約主義而折腰。
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山本耀司其實不是建筑師,而是服裝設(shè)計師。而就是這樣一個服裝設(shè)計師,讓世人紛紛嘗試起這種與主流時尚背道而馳的風(fēng)格。
所以從某種程度上說,山本耀司創(chuàng)造了一種沒有l(wèi)ogo的風(fēng)格,而黑色是其最顯著的特征。
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與此同時,日本建筑天團安藤、隈研吾、伊東、坂茂等人被拍到的形象也全是黑色系著裝,這就強化了建筑師都穿黑衣的印象。(如上圖)
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其實建筑師穿黑衣的歷史,最早可以追溯到1897 年維也納分離派的霍夫曼、瓦格納、莫塞爾等人。(如上圖)
即使找到了建筑師都穿黑衣的源頭,但其實”為什么愛穿這個問題?“還是沒有統(tǒng)一的答案。
可能只能用傳承來解釋了,建筑圈不都愛講傳承嘛。
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03
戴圓眼鏡
而對于“戴圓眼鏡”這個問題,張大師給出的回答是:根源來自于現(xiàn)代主義大師勒·柯布西耶。
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故事是這樣的:
柯布西耶在威尼斯設(shè)計他最后一個項目的時候,在當(dāng)?shù)毓浣謺r看到有個眼鏡店,但左看右看都看不上那些設(shè)計。
眼鏡店老板就說:你行你上!
然后他就設(shè)計了一批寬邊的大圓眼鏡。(如上圖)
除了勒·柯布西耶之外,我們耳熟能詳?shù)呢愴层懘髱熞蚕矚g戴圓眼鏡,其他的大家可以補充。
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04
WHY?
那么建筑師為什么會給人留下都穿“黑衣服,戴圓眼鏡”的刻板印象呢?
我覺得這可以用幸存者偏差來解釋,先講個故事:
1941年第二次世界大戰(zhàn)中聯(lián)軍的轟炸機遭受攻擊后返回營地,發(fā)現(xiàn)一個現(xiàn)象:機翼是最容易被擊中的位置,機尾則是最少被擊中的位置。
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這時候普通人可能會認(rèn)為:應(yīng)該加強機翼。而 美國哥倫比亞大學(xué)統(tǒng)計學(xué)的沃德教授(Abraham Wald)卻告訴軍方, 我們應(yīng)該強化機尾的防護。
給出的理由是,我們拿來研究的都是幸存的飛機,而大多數(shù)被擊中機尾的飛機都沒能回來。
這就是幸存者偏差。
正因為那些喜歡穿黑衣、戴圓眼鏡的建筑大師,他們有巨大的曝光量,所以才給世人留下了這種印象。
但是大多數(shù)的普通建筑師,根本不這么穿戴。
就拿我自己來說,本來就是圓臉,再加上加班熬夜,飲食不規(guī)律很容易發(fā)胖。如果穿個黑衣,戴個圓眼鏡,這不就成了日本胖翻譯了嘛,誰會這么作踐自己啊!
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對于普通建筑師來說,還不是怎么方便怎么來,怎么舒服怎么穿嘛。
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只有建筑大師和網(wǎng)紅建筑師,才有出境的需求,才會千方百計的去捯飭自己的個人形象。
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05
結(jié)束語
近年來,某某互聯(lián)網(wǎng)大廠又開始高薪招聘建筑師了,亦或者是某某建筑師又轉(zhuǎn)行成功的新聞不絕于耳。本質(zhì)上和建筑師都穿”黑衣服、戴圓眼鏡“一樣,都是幸存者偏差。
其實普通人對于建筑師到底是干什么的,真的只是一知半解。所以都是從媒體上的建筑大師著裝,去推測建筑師都這樣。
其實普通建筑師的日常就是加班畫圖;等上了點年紀(jì),才是白天不停的開會,晚上不停的趕圖。
至于穿戴什么,還不是和普通人一樣嘛!
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