央視劇評?|《種墨園》：以水墨意境書寫“雙創”精品

7月19日，現實題材電視劇《種墨園》在總臺央視綜合頻道（CCTV-1）黃金檔首播收官。

該劇以安徽涇縣千年宣紙傳統制作技藝（國家級非物質文化遺產）為核心敘事載體，圍繞宣紙匠人們的命運沉浮，直面傳統工藝在當代市場的真實困境，鋪展出一幅中華文脈守正創新的水墨長卷，實現了中華優秀傳統文化的“創造性轉化”和“創新性發展”，打造了一部具有鮮明古典美學特色的電視劇“雙創”精品。

《種墨園》最突出的特點之一，是采用了水墨意境與真實環境相融合的視聽表達方式。

片頭部分，以宣紙為基本材質的水墨場景，與在此基礎上幻化出來的二維人物場景反復交替，意境廣闊的畫面上不時浮現出彩色的演職人員文字，猶如水墨國畫上蓋下的一枚枚彩色印章，字雖小但奪目，富于節奏的變化。

第一集開頭，先是薄霧籠罩的涇縣山水遠景，與水墨山水畫無異，如夢如幻。待晨光加強，薄霧漸散，遠山清晰，層疊參差，依然是一幅美麗的水墨山水畫，美不勝收。

緊接著，畫面由大遠景轉為遠景俯拍，由水墨山水意境轉入人間山水實境：清澈而寬闊的河水曲折前行，一座美麗的拱橋橫架于河流之上，粉墻黛瓦的徽派建筑背山臨水而建，騎著摩托的主人公從如詩如畫的環境中轟然而出，完成了從藝術到現實、從古代到當下的時空轉換。

全劇中，類似的頗具水墨山水意境、江南山水情境的精彩畫面俯拾皆是。比如漫天晾曬的雪白宣紙與人物、環境，深山曬場的人物與遠山，山頂涼亭的男女主人公與環境。

劇末在“三丈三”大宣紙上畫出的江山萬里圖；宣紙匠人躬身勞作的剪影與皖南山水的融合與疊化......這些都是“墨種于人”“墨種于紙”的“種墨”主題在藝術形式上的自然延伸，是宣紙乃至江南山水魂魄這一深層主題的影像確證，展示出創作者對中國古典美學的自覺借鑒。

在國產電視劇的創作中，有大量的電視劇采用常規的表現方式，常常令多線急進的敘事壓倒了畫面的抒情，使熙來攘往的人物壓倒了周圍的環境，削弱了對人與自然關系的視聽體察，中外電視劇的基本敘事模式也漸趨同一。

《種墨園》的創作，再一次借鑒運用富有中國古典美學特色的視聽語言，計白當黑，虛實相生，溫潤淡雅，敘事與抒情并重，展示了文化自信，強化了民族特色，實現了藝術創新。

作為物質產品的宣紙有著一定的市場，書法、國畫界對宣紙的需求一直存在，特定的宣紙甚至成為投資產品，但宣紙在當代的使用場景已極大受限，其制作技藝的傳承同樣面臨不可忽視的問題。

《種墨園》迎難而上，選擇了傳承宣紙制作技藝題材作為主要表現對象，顯示出極大的藝術勇氣。

它沒有回避宣紙生產在當代面臨的一系列困境，而是直面現實，強調在守正的基礎上進行創新，并通過宣永年（馬少驊 飾）、兒子宣楌（鄭業成 飾）、徒弟章渡（胡耘豪 飾）以及出走后開大廠的徒弟肖民（宋禹 飾）、不守正道的蔣二虎（王小虎 飾）等人，將守正與創新的辯證關系加以具象展現。

“章渡”是泥古不化的極端標本。他熟稔一百零八道工序，卻一度將古法僵化為不可逾越的教條，并曾與敬愛的師傅宣永年、親愛的同事兼朋友宣楌多次比試。劇集借這些比試點明，只守正而不創新，并非真正的傳承。

“宣楌”是銳意革新的時代新人。他作為宣家第36代子孫，深諳造紙方法，卻只想通過開發宣紙文創、打造曬場文旅打卡地等方式，為宣紙另尋發展之路。“宣楌”積極探索的精神值得肯定，但為了賺錢，不怕打卡人糟蹋曬場等行為，雖創新而不守正，同樣并非真正的傳承。

“宣永年”是守正創新的造紙匠人。他否定“章渡”的泥古不化，也批評“宣楌”的急功近利，強調既要守正，也要創新。但他在造紙技藝上堅持守正，卻忽視了新應用場景的開發，使企業陷入經營困境。創新不足，同樣并非完人。

當然，最終這三人共同走過了守正創新的人生歷程，閃現出耀眼的人物弧光：守的是宣紙紙壽千年、潤墨傳神的品質內核與匠人風骨，變的是傳播形態與經營理念。從而形象地揭示出，真正的守正創新，是以古法為根、以時代為壤，與時俱進，讓老手藝在新土壤中開花結果。宣紙尚如此，其他非遺代表性項目乃至傳統行業，又當如何自處？

貫穿《種墨園》的精神內核之一，還有宣家的一條祖訓：做紙先做人。

“宣永年”反復強調，宣紙之所以能“紙壽千年”，不僅因為青檀皮與沙田稻草的配比、一百零八道工序的嚴謹，更因為造紙的人有耐得住寂寞、經得起誘惑、不偷工減料的品性。“宣永年”本人即是這一理念的化身：資金鏈斷裂時不愿更換材料以次充好、不肯裁撤老伙計，即便與兒子激烈沖突也不肯在品質底線上讓步。這種近乎執拗的較真，在某些人看來顯得苛刻，甚至“愚蠢”，但展現出中國傳統文化的一種理想性追求：文如其人，紙亦當如其人。產品的成色不僅取決于原料與手藝，還取決于人格的成色。

我們也應如“宣楌”與“章渡”一樣，真心明白這些看似迂執的道理——它們并非空洞的說教，而是匠人代代相傳的生存哲學，在各自的道路上闊步向前。

總體而言，《種墨園》以水墨寫意的影像美學為底，以人物群像承載守正創新的當代思考，傳遞“做紙先做人”的人生道理，完成了一次對宣紙非遺較為完整且有溫度的熒屏書寫，推出了一部富有時代啟示價值、富有民族美學特色的電視劇精品。它再次提醒我們：所謂文化傳承，從來不是把舊物封存在玻璃柜中供人瞻仰，而是像深耕宣紙以待墨寶耕種一樣，深深扎根傳統土壤，耐心等它生長出屬于這個時代的新的墨韻。