北京
好電影有標(biāo)準(zhǔn)嗎？
電影評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該是存在的，但這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)肯定不是固定的，它大概率是因人而異、因時(shí)而異。周星馳主演的《大話(huà)西游》，1995年上映時(shí)票房慘敗，口碑走低。多年之后，這部電影又被無(wú)數(shù)觀眾在互聯(lián)網(wǎng)奉為經(jīng)典，臺(tái)詞金句甚至融入到日常生活中。影壇相似的例子不勝枚舉，筆者想說(shuō)，一部電影在上映之時(shí)收到的評(píng)價(jià)，并不能代表影片的真正質(zhì)量。好電影，是需要有足夠的沉淀期。
2024年即將過(guò)去，在這一年里，激烈的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境，導(dǎo)致每部電影必須在上映的第一天就拿出高票房成績(jī)單，首日或首周末票房走低，第二周立刻被市場(chǎng)拋棄，排片場(chǎng)次減少，觀眾無(wú)從問(wèn)津。一部分高質(zhì)量電影需要一段時(shí)間的口碑發(fā)酵，以及足夠數(shù)量的觀眾客觀口碑反饋。但是，電影市場(chǎng)無(wú)法給到這些“慢熱”電影時(shí)間，一部電影票房不高，很快就會(huì)被其它電影淹沒(méi)。這樣的市場(chǎng)環(huán)境，造成了很多電影遺珠，例如接下來(lái)提到的幾部電影。
類(lèi)型片創(chuàng)新被誤解
《解密》《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》
創(chuàng)新，我認(rèn)為是2024年中國(guó)影壇的一個(gè)關(guān)鍵詞，導(dǎo)演們不約而同地嘗試新題材、新風(fēng)格。比如陳思誠(chéng)拍攝諜戰(zhàn)片《解密》，丁晟執(zhí)導(dǎo)喜劇片《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》。這兩位導(dǎo)演都有各自擅長(zhǎng)的題材，比如陳思誠(chéng)擅長(zhǎng)懸疑片，丁晟擅長(zhǎng)犯罪片。但是，他們勇于創(chuàng)新，想在創(chuàng)作領(lǐng)域走出新路，只是沒(méi)有獲得市場(chǎng)和觀眾的普遍認(rèn)可。
《解密》內(nèi)地票房3.34億元，相較于陳思誠(chéng)導(dǎo)演前作《唐人街探案3》45億元的成績(jī)來(lái)看，相差甚遠(yuǎn)。《解密》真的那么差嗎？影片雖是文戲?yàn)橹鳎袋c(diǎn)在于主人公容金珍的10個(gè)夢(mèng)境。導(dǎo)演利用強(qiáng)大的美術(shù)、攝影、視效部門(mén)配合，打造了鬼斧神工般的夢(mèng)境奇觀。奇觀之外的現(xiàn)實(shí)劇情，通過(guò)容金珍與敵人密碼的腦力對(duì)決，構(gòu)成了一部風(fēng)格新穎獨(dú)特的諜戰(zhàn)大片。
可惜，觀眾一方面想繼續(xù)感受陳思誠(chéng)的懸疑手法，另一方面想看諜戰(zhàn)片的斗智斗勇。《解密》在現(xiàn)實(shí)與虛幻之間任意切換，并不能立刻激發(fā)觀眾的觀影共鳴，導(dǎo)致最終票房不甚理想。
今天再看《解密》，影片無(wú)論從視覺(jué)層面，還是劇情層面，都凸顯出一個(gè)“新”字，片中極富想象力的視覺(jué)設(shè)計(jì)，堪稱(chēng)本年度國(guó)產(chǎn)片的視效翹楚。如果你還沒(méi)有看過(guò)《解密》，可以一探究竟，電影無(wú)論好壞，都應(yīng)該一睹為快才能知曉個(gè)人喜惡。
《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》內(nèi)地票房5441萬(wàn)元。影片上映之初遭遇口碑爭(zhēng)議，在市場(chǎng)中未能釋放充分的商業(yè)能量，最終沒(méi)能拿到一個(gè)漂亮的票房成績(jī)。可是，票房高低永遠(yuǎn)不能成為評(píng)價(jià)電影的唯一標(biāo)準(zhǔn)。
《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》以喜劇為主干類(lèi)型，融入懸疑、犯罪等類(lèi)型元素。觀眾在被步步驚心的懸疑犯罪帶入故事線(xiàn)之后，層出不窮的笑點(diǎn)會(huì)帶給觀眾又驚又喜的觀感。編劇兼導(dǎo)演丁晟在劇本層面頗具匠心，設(shè)置了層層反轉(zhuǎn)的劇情，人物身份和故事謎底不斷推翻重建，帶來(lái)了新穎的觀影爽感。
導(dǎo)演丁晟是學(xué)院派出身，一向注重電影技巧的運(yùn)用。《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》主場(chǎng)景集中在一家戲院，相對(duì)封閉的環(huán)境里，導(dǎo)演通過(guò)對(duì)長(zhǎng)鏡頭、特寫(xiě)鏡頭、遠(yuǎn)景、近景的切換使用，在封閉場(chǎng)景中拍出了錯(cuò)落有致的空間感。同時(shí)，片中戲院的陳設(shè)、戲劇演員的臉譜、甚至是每個(gè)角色的名字，都富有深意，值得品味解讀。
《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》如果是一部單核的犯罪片，大概會(huì)輕易獲得市場(chǎng)成功。但導(dǎo)演始終希望突破自我，以大膽的創(chuàng)新精神，將喜劇、懸疑、犯罪三種類(lèi)型熔于一爐，烹制了一道風(fēng)格新、勁道足的喜劇片。另外，導(dǎo)演獨(dú)樹(shù)一幟地將美食火鍋?zhàn)鳛樨灤┤木€(xiàn)索，讓整部電影始終在熱氣騰騰的氛圍中展現(xiàn)生離死別、悲歡離合。
這樣的佳作，被浮躁的市場(chǎng)環(huán)境埋沒(méi)。影片上映之初的爭(zhēng)議之聲，蓋過(guò)了電影的客觀評(píng)價(jià)。很多觀眾不明就里，對(duì)口碑和影片質(zhì)量產(chǎn)生誤解，紛紛放棄觀影計(jì)劃，進(jìn)而導(dǎo)致《沒(méi)有一頓火鍋解決不了的事》沒(méi)有辦法實(shí)現(xiàn)票房的上揚(yáng)，著實(shí)令人惋惜。影片在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線(xiàn)之后，更多的觀眾看到了它的光彩。一部好作品，時(shí)間會(huì)給到它更為公正客觀的評(píng)價(jià)。
現(xiàn)實(shí)題材的市場(chǎng)困局
《走走停停》《逆行人生》
《走走停停》和《逆行人生》，兩部影片都是講述主人公重啟人生的故事，走現(xiàn)實(shí)主義路線(xiàn)。這兩部作品雖然票房表現(xiàn)尚可，但前者只在影迷圈層廣受好評(píng)，后者則遭遇大眾非議，它們?cè)谑袌?chǎng)中都經(jīng)歷了什么？
《走走停停》在今年4月獲得北影節(jié)“天壇獎(jiǎng)”最佳影片大獎(jiǎng)，6月內(nèi)地公映，最終收入內(nèi)地票房1.02億元。影片由胡歌、高圓圓主演，講述北漂編劇吳迪失意回到家鄉(xiāng)，大膽組隊(duì)拍攝電影的故事。
《走走停停》屬于輕喜劇，在歡樂(lè)的氛圍中道出人生的苦辣酸甜。影片是一部迷影之作，導(dǎo)演通過(guò)吳迪的創(chuàng)作經(jīng)歷，表達(dá)青年一代電影人所遭遇的困境與迷茫。影片的創(chuàng)作基礎(chǔ)是現(xiàn)實(shí)主義，因此，片中并沒(méi)有大起大落的情感沖突，也沒(méi)有出乎意料的劇情反轉(zhuǎn)。故事穩(wěn)穩(wěn)地站在現(xiàn)實(shí)語(yǔ)境中，抓取現(xiàn)實(shí)的點(diǎn)滴生活精華，描繪吳迪的電影人生。
影片無(wú)論從表演，還是劇情，以及攝影、剪輯等各個(gè)方面來(lái)看，每一個(gè)環(huán)節(jié)都透著精致。影片像一件精雕細(xì)琢的藝術(shù)品，能夠讓觀眾在愉悅的心情中帶入故事和人物。《走走停停》之所以沒(méi)有取得更大的票房成功，歸根結(jié)底，影片更容易被影迷所接受，路人觀眾可能短時(shí)間難以理解片中的主人公們?yōu)楹文敲礋釔?ài)電影。
這是一部慢熱的作品，還沒(méi)等真正火爆的時(shí)候，已經(jīng)到了影院下線(xiàn)的時(shí)間點(diǎn)，市場(chǎng)就是如此現(xiàn)實(shí)。
徐崢導(dǎo)演兼主演的《逆行人生》將鏡頭對(duì)準(zhǔn)外賣(mài)員，影片講述程序員高志壘人到中年被公司辭退，無(wú)奈之下成為一名外賣(mài)員。電影直面呈現(xiàn)外賣(mài)員的艱辛、危險(xiǎn)，以及這份職業(yè)蘊(yùn)藏的生活希望。我們當(dāng)下的生活環(huán)境里，實(shí)在難以找到一份工作的話(huà)，外賣(mài)員或許是一個(gè)托底式選擇。
徐崢全方位、多角度地表現(xiàn)外賣(mài)員的工作日常，以及這個(gè)群體中不同人物的各種困境。電影關(guān)注平凡人物的生活之難，也表達(dá)出人生奮斗就有希望的主題。
誰(shuí)能想到，《逆行人生》上映前后都遭到非議。部分觀眾表示，“讓一群富人演窮人，不合理”。這個(gè)聲音導(dǎo)致很多沒(méi)有看過(guò)影片的觀眾產(chǎn)生誤解，失去觀影興趣。我始終認(rèn)為，評(píng)價(jià)一部電影的好壞，首先應(yīng)該看過(guò)這部影片再議。《逆行人生》影院上映期間，很多評(píng)論明顯是出于偏見(jiàn)而發(fā)，并非是映后觀感。實(shí)際上，演員本職工作就是演繹他人的人生，演窮人被質(zhì)疑，那么演大佬、演慈善家、演兇手該怎么辦？
《逆行人生》拍攝之前，徐崢導(dǎo)演就要求在片中飾演外賣(mài)員的演員們體驗(yàn)生活，他們?cè)诟鱾€(gè)城市的大街小巷中穿行送外賣(mài)，演員馮兵就被路人拍到過(guò)送外賣(mài)的身影。演員集體感受了外賣(mài)員的辛苦工作，他們就有能力演繹這樣的角色。影片在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上線(xiàn)之后，更多的觀眾才看到影片所傳遞的正能量。徐崢以類(lèi)型片的手法拍攝這部現(xiàn)實(shí)題材，讓外賣(mài)員的工作日常看起來(lái)跌宕起伏。這是一部被忽視和被誤解的佳作，值得被更多人看到。
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