日本怎么做不出《異環(huán)》？

由Hotta Studio開發(fā)的都市開放世界RPG《異環(huán)》已經(jīng)在四月末正式上線了，這款產(chǎn)品憑借著高度還原的日式都會風(fēng)貌、細(xì)膩的御宅文化氛圍以及頂尖的優(yōu)化水準(zhǔn)迅速得到了海外玩家的關(guān)注，特別是引發(fā)了日本玩家和日本游戲業(yè)界的熱烈討論。不少日本玩家、游戲從業(yè)人員在體驗過《異環(huán)》之后都在社群里紛紛發(fā)出了感慨：為什么如此貼合日本審美、充滿日式都市氛圍的大作，偏偏不是日本本土公司做出來的？

其中，專注虛幻引擎開發(fā)的日本團(tuán)隊Indie-Us Games的代表Alwei就毫不吝嗇地給予《異環(huán)》極高的評價。他表示自己分別體驗了游戲的PC版和iOS版，特意登上游戲主城海特洛市的最高處進(jìn)行實測，全程畫面流暢穩(wěn)定，絲毫沒有卡頓掉幀的情況。更讓人驚艷的是：整座城市并不是呆板靜止的，背景里的街巷車流、路人行為、環(huán)境光影都擁有豐富的動態(tài)細(xì)節(jié)，肉眼就能感受到制作團(tuán)隊在優(yōu)化、場景打磨上投入了驚人的成本，技術(shù)達(dá)到了極高的水準(zhǔn)。

Alwei非常坦誠地陳述：以目前日本游戲產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀，想要做出同等級別的開放世界作品，難度非常大。核心原因可以歸結(jié)為三點：資金不足、專業(yè)人才缺口巨大，再加上本土法規(guī)的嚴(yán)格限制。這類高規(guī)格開放世界產(chǎn)品需要大批資深引擎工程師、高精美術(shù)團(tuán)隊和完善的項目管理體系，而日本勞動法對加班、工時有著嚴(yán)格的規(guī)范，很難像中韓大型工作室那樣投入超大規(guī)模的人力集中攻堅，體量上先天就不足。

其實早在2020年《原神》崛起的時候，日本游戲圈就已經(jīng)在熱議本土技術(shù)人才斷層、團(tuán)隊規(guī)模跟不上時代的問題。另一位游戲制作人Ukyou也直言不諱地點出差距所在，中韓一線大廠光是角色設(shè)計專項團(tuán)隊就能達(dá)到兩百人規(guī)模，分工精細(xì)、產(chǎn)能充足；反觀多數(shù)日本游戲公司，哪怕只是想追加幾段動畫預(yù)算、多聘請幾名美術(shù)人力，都很難通過高層審批，人力投入極度保守。

人力規(guī)模問題的背后則是企業(yè)財力和項目投入量級的巨大鴻溝。EA日本總經(jīng)理Sean Noguchi就曾分享過一件圈內(nèi)趣事，曾有“天真”的圈外廠商想用5億日元（兩千多萬人民幣）預(yù)算打造所謂的“日本版給他愛”，這個想法讓他直言離譜，畢竟那種級別的開放世界大作至少需要200億日元（上億美金）的投入才有可能實現(xiàn)。請注意，僅僅是“可能”而已，而不是“必定”。

不可否認(rèn)，日本有任天堂、卡普空、FromSoftware這類頂級游戲廠商，近年來他們源源不斷地產(chǎn)出著口碑和銷量雙豐收的現(xiàn)象級作品，在單機精品、特色敘事、動作設(shè)計上依舊保有極強的優(yōu)勢。不過，若是把注意力放在《原神》《鳴潮》《異環(huán)》等畫質(zhì)精致、內(nèi)容長線運營的免費服務(wù)型開放世界大作上，那么目前的日本游戲業(yè)界始終難以做出同量級的競品，已經(jīng)形成明顯的賽道差距。

當(dāng)然，日本的從業(yè)人員也清楚：他們不一定要強行追趕，非要在同一賽道上分出輸贏。如今玩家審美越來越挑剔，全球化游戲競爭也愈發(fā)激烈，日本業(yè)界沒必要全盤照搬中韓的開發(fā)模式，更應(yīng)該守住自身擅長的敘事底蘊、美術(shù)風(fēng)格和游戲創(chuàng)意，找到屬于自己的差異化特色，走出一條適合自身的全新道路。博士認(rèn)為現(xiàn)代開放世界游戲早已不是單打獨斗的創(chuàng)意比拼，而是資金、人才、工業(yè)化產(chǎn)能與項目管理的綜合較量，這方面恰恰是當(dāng)下日本游戲產(chǎn)業(yè)比較薄弱的，因此他們目前做不出《異環(huán)》。你認(rèn)為呢？