劉浩存登臺了，《主角》立住了

作者/小橙

“如今這娃出現(xiàn)了，往小了說，咱劇團(tuán)有未來，往大了講，是秦腔它有未來！”

擔(dān)心劉浩存版易青娥接不住小演員戲的觀眾，這回可以放心了。轉(zhuǎn)著轉(zhuǎn)著就長大的易青娥，雖然臉時常“臟臟包”，但人出落得亭亭玉立，功夫練好了，氣質(zhì)更是一塊渾然天成的璞玉，憨態(tài)與靈氣兼?zhèn)洌谇厍晃枧_上迎風(fēng)而立。

像易青娥第一次做主角上臺，一身戎裝翻著跟頭撞進(jìn)所有人視線驚艷眾人一樣，千呼萬喚始出來的劉浩存，頂住了輿論爭議，并帶著《主角》熱度一路走高。

能讓女主14集后才登場，說明主創(chuàng)對于故事本身是很有信心的。群像戲已經(jīng)非常出彩，但作為女性傳奇年代劇的《主角》，易青娥這個角色能否立住，是劇集好看的關(guān)鍵。

開播前僅靠劉浩存的幾秒側(cè)臉甚至背影，就讓網(wǎng)友打起來了。有人說她靈氣逼人，有人說她呆若木雞，但兩邊都很默契地承認(rèn)一件事：我們在等她出來。

那么有了劉浩存的《主角》，是否更好看了？

這劇的好，全在一個“老”字上

看完《主角》前幾集，你必須承認(rèn)，它有一種久違的、老派的扎實(shí)質(zhì)感。

在如今倍速敘事、濾鏡磨皮的快餐式劇集里，它沉得住氣、摳得了細(xì)節(jié)，沒有懸浮的美顏包裝，大量篇幅鋪給老演員在臺上臺下交手的群像戲。只用最樸素、最寫實(shí)的鏡頭，便還原出一個時代、一門行當(dāng)、一群小人物的半生浮沉，是國產(chǎn)年代劇久違的踏實(shí)與真誠。

全劇60%場景在陜西實(shí)地取景，小到銅鏡、油彩盒、疊放的戲服、藝人手中的舊水袖、伴奏的傳統(tǒng)老樂器，大到整條復(fù)古老街的布局規(guī)劃、戲班后臺的道具陳設(shè)，無一敷衍。整套置景完整復(fù)刻了當(dāng)年秦腔戲班的生存環(huán)境，徹底擺脫流水線妝造布景的塑料感，真實(shí)氛圍感拉滿。這種對真實(shí)的執(zhí)念，也讓人想起張藝謀早年電影里那些帶著泥土味的長鏡頭。

演員的功夫，更不是橫店培訓(xùn)兩周能糊弄過去的活兒。張嘉益為演好司鼓胡三元，從零基礎(chǔ)苦練鼓點(diǎn)、節(jié)奏、身段。翟子路為演封瀟瀟提前數(shù)月進(jìn)組、為角色塑形、減重；王曉晨本身有京劇刀馬旦的童子功，多年練功留下的挺拔身段，是短期集訓(xùn)根本模仿不來的。就連那些一出場就讓人挪不開眼的老演員，也全是陜西省戲曲研究院的"鎮(zhèn)院樂隊(duì)"現(xiàn)場伴奏，所有秦腔唱段實(shí)拍實(shí)錄，沒有后期對口型糊弄。

而最讓人想多說幾句的，是劉浩存。她演易青娥，一個從深山放羊娃逆襲成秦腔名伶的角色，橫跨近四十年，時間跨度大、人物層次多，對任何演員都是一場硬仗。更何況，她在此前完全沒有秦腔基礎(chǔ)。為了啃下這塊硬骨頭，劉浩存提前五個月閉關(guān)陜西省戲曲研究院，從零開始學(xué)秦腔的唱念做打。每天訓(xùn)練超過十二個小時，凌晨吊嗓吊到聲音沙啞，綁著沙袋練臺步，負(fù)重靠旗走圓場，西安三伏天裹著十幾斤重的戲服一遍遍磨身段，頭箍勒得頭皮出疹子也不肯卸妝。她還手寫了一整本方言和唱腔的筆記，把陜西話和秦腔音調(diào)一句句標(biāo)注下來。同組的王曉晨看了都感嘆：“我就覺得這80多斤的肉是怎么撐下來的”。

再說劇情，整部劇不急于推進(jìn)主角易青娥的成長線，反而用大量篇幅鋪陳這些老藝人的日常，開篇就用花彩香、米蘭兩位老一輩秦腔名伶的對手戲，穩(wěn)穩(wěn)立住《主角》的底色。后臺搶戲、臺下論藝、師徒傳功、同行相惜又相輕。這些戲份不激烈、不狗血，卻把老一輩藝人對秦腔的敬畏、同行間復(fù)雜又真摯的關(guān)系，刻畫得入木三分。

在一眾鮮活配角里，小白鞋的加入堪稱神來之筆，劇中雖只有碎片化情節(jié)，但她的故事卻像是一部倒著放的易青娥回憶錄。她是曾經(jīng)的芭蕾舞公主，她清冷孤傲，少有同類，即使是花彩香、米蘭也要遜色半分，但最后卻落得一個被逼瘋的下場。她不僅是易青娥的審美啟蒙，更應(yīng)和了易青娥沉浮的半生。

“秦腔史詩”，藏在行頭與柴房里

《主角》的氣質(zhì)深得電視劇觀眾的青睞，但也不乏爭議。

有觀眾就反映整部劇名義上講易青娥從放羊娃到秦腔名伶的成長，講秦腔行當(dāng)?shù)呐d衰與傳承，但前十幾集舅舅胡三元的感情糾葛卻占了大半篇幅，青娥學(xué)藝、悟戲之路被“舅舅的風(fēng)流往事”喧賓奪主。

劇情里不時蹦出的曖昧暗示和擦邊臺詞，也有些影響年代正劇的厚重感，顯得“登味兒”明顯。

不過整體來看《主角》瑕不掩瑜，目前故事進(jìn)入到改革開放時期，老戲解封后的劇情漸入佳境：

曾經(jīng)存家班師傅們冒著危險、從塘爐里搶救回來的行頭，如今“從天而降”成了劇團(tuán)恢復(fù)老戲排演的救星；

同樣被師傅們藏起來的燒火丫頭青娥，早已已經(jīng)練就一身過硬本領(lǐng)，成為劇團(tuán)甚至秦腔的未來。看著舞臺上老戲骨護(hù)駕、新人奪目的《楊排風(fēng)》，朱團(tuán)長一言不發(fā)眼里卻已經(jīng)閃著淚光；

為了能讓戲劇排演順利，饒是最要面子的古師也登門給何大錘賠禮；而夜半發(fā)現(xiàn)青娥被欺辱的宋師，打退惡人后告訴哭著想回家的青娥要忍辱負(fù)重，“回去就前功盡棄咧，那么多年的苦，咱就白吃咧？”

依然有劇團(tuán)的權(quán)利爭斗、人情世故，但多條故事線包括胡三元在監(jiān)獄里組織排練《斬單童》的支線，都在圍著內(nèi)核打轉(zhuǎn)——秦腔不能丟，被命運(yùn)推著走的易青娥終將站在舞臺中央。

《主角》之后，

劉浩存真正挑起了00后演員的大梁

在劇集開播前，《主角》的話題度，一半靠“秦腔史詩” 的噱頭，一半靠劉浩存本人的流量。

出道頂著“謀女郎”光環(huán)，劉浩存的資源讓圈內(nèi)眼紅，也被一些網(wǎng)友認(rèn)為演技不足以支撐其咖位。作為大女主年代傳奇劇的《主角》，寫盡秦腔名伶易青娥跌宕精彩的一生，很多人擔(dān)心甚至質(zhì)疑劉浩存的年齡閱歷，無法駕馭這樣層次豐富的角色。

豆瓣、抖音上關(guān)于“劉浩存演技”、“劉浩存主角造型” 等話題，從預(yù)熱期就穩(wěn)居熱榜，甚至出現(xiàn) “女主沒出場，演技先開戰(zhàn)” 的奇觀，正反兩方各執(zhí)一詞，吵得不可開交。

直到第十四集，劉浩存正式登場。

那個被觀眾稱為“內(nèi)娛教科書級轉(zhuǎn)場”的鏡頭里，灰布衣的童年易青娥在旋轉(zhuǎn)中，鏡頭跟轉(zhuǎn)，停住的瞬間，劉浩存接上。沒有任何臺詞，眼神從懵懂轉(zhuǎn)換為沉穩(wěn)，下頜微抬，已經(jīng)有了一種被歲月磨過的堅(jiān)硬。這個出場是有效的，它不僅完成了敘事上的交接，也讓一種疑慮暫時被擱置了：至少在這一刻，她看起來確實(shí)是那個“長大了”的易青娥。

接下來幾場戲也挺出彩，當(dāng)被古師批評老氣橫秋、被茍師要求練習(xí)可愛，易青娥對著鏡子擠眉弄眼，在山坡坡上跳著憨憨版迪斯科，劉浩存演出了那種笨拙、可愛而不自知的感覺；

青娥鼓起勇氣去找楚嘉禾反糟奚落的那場戲，青娥的怯生生，羞赧，自卑再到難過，甚至是被大家嘲笑后第一反應(yīng)是跟著笑出來的細(xì)節(jié)，都讓人心軟和心疼。

而看到廖師背地里給宋師的包子餡倒鹽，即便受到威脅，易青娥還是委婉提醒宋師重做，一邊燒柴一邊偷師茍師的身形步伐，似乎沒有人能阻止她學(xué)好唱戲。

再到易青娥開蒙扮上登臺前，頭腦發(fā)懵，緊張到不能喘息的神態(tài)，以及聽到那句“演戲的最高境界，不是演給人看，是演給蒼天看”似懂非懂卻下定了決心的眼神轉(zhuǎn)換，劉浩存都演繹的恰到好處。

如果說小青娥身上有種黃土坡里長出來的“拙”，帶著山野勁兒的愣與野，成年版的青娥更溫順清秀，內(nèi)心干凈得像一張白紙，但骨子里依然是不服輸、不怕吃苦的韌勁。

幾集看下來，劉浩存的表現(xiàn)整體表現(xiàn)是穩(wěn)的，甚至適配度遠(yuǎn)超出預(yù)期。

至于她能不能扛住后面幾十年的滄桑蛻變，還有待觀望。但至少目前來看，觀眾為她吵了十幾集，也確實(shí)為她追下去了——這大概就是《主角》最現(xiàn)實(shí)的注腳：有好劇的底子在，“角兒”又立得住，爆劇相就有了。

視覺| 蛋蛋

運(yùn)營 | 曉滿、杜杜

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