四川
提起乾隆，四萬一千八百余首存詩是繞不開的標(biāo)簽，有人稱他史上最高產(chǎn)帝王詩人，也有人直言其文字僅為隨筆涂鴉。爭(zhēng)論多年，乾隆究竟能不能算作詩人？若是和當(dāng)下的現(xiàn)代詩人對(duì)比，他的創(chuàng)作水準(zhǔn)又處在什么位置？
從客觀身份界定來看，乾隆能算在冊(cè)的創(chuàng)作者，卻算不上合格的古典詩人。
古代對(duì)詩人的評(píng)判，向來以意境、情思、煉字、留白為標(biāo)尺，講究觸景生情、借物抒懷，講究言有盡而意無窮。
乾隆自幼飽讀經(jīng)史，熟稔格律典故，具備基礎(chǔ)文字功底，作品盡數(shù)收錄進(jìn)《樂善堂全集》，在古籍目錄中位列御制詩文，從留存作品的形式上，他擁有詩人的在冊(cè)身份。
但詩歌核心重在走心，而非湊字成篇。他出游見草木奇石即興落筆，大多是記事注解、流水賬式記錄，《夜亮木》只標(biāo)注物產(chǎn)譯名，詠黃瓜如同食材介紹，通篇缺少詩人獨(dú)有的共情與構(gòu)思，背離古典詩詞的創(chuàng)作內(nèi)核。
若是對(duì)標(biāo)傳統(tǒng)格律詩人，乾隆難入流；放在現(xiàn)代詩歌的評(píng)價(jià)體系里，他的短板同樣十分突出。
現(xiàn)代詩歌不拘平仄格律，不再死守對(duì)仗用典，重在思想表達(dá)、意象營(yíng)造與內(nèi)心抒發(fā)，創(chuàng)作門檻放寬，但審美標(biāo)準(zhǔn)并未降低。
先看創(chuàng)作目的：
如今絕大多數(shù)詩人，寫詩源于內(nèi)心感悟，或是看見人間風(fēng)物、體悟悲歡心緒才落筆；乾隆寫詩多是帝王打卡、彰顯風(fēng)雅，寫詩變成日常任務(wù)，數(shù)量?jī)?yōu)先，靈感靠邊。
他坐擁皇權(quán)，身邊臣子一味逢迎，無論詩作優(yōu)劣全是溢美之詞，長(zhǎng)期活在吹捧中，缺少客觀的批評(píng)打磨。
再看內(nèi)容表達(dá)：
現(xiàn)代小詩寥寥數(shù)行，便能借尋常景物寄托心緒，用意象留白引人回味。
反觀乾隆代表作《飛雪》，前三句單純羅列數(shù)字，只剩末句勉強(qiáng)收束，通篇沒有詩意升華。
他偏愛堆砌宏大空話，口號(hào)化語句隨處可見，寫景只寫表象，詠物只敘外形，既無細(xì)膩的觀察力，也無深沉的個(gè)人情感。
單論文字通順度，乾隆遠(yuǎn)超毫無文字基礎(chǔ)的普通人，但對(duì)比深耕創(chuàng)作的職業(yè)詩人，無論是古典詩詞創(chuàng)作者，還是現(xiàn)代新詩作者，差距都十分明顯。
當(dāng)然不必全盤否定乾隆的文字價(jià)值，海量御詩是研究清代宮廷生活、風(fēng)土物產(chǎn)的史料，具備史學(xué)參考意義，唯獨(dú)欠缺文學(xué)藝術(shù)性。
總結(jié)而言：乾隆是高產(chǎn)的帝王寫作者，算不上文學(xué)意義上的詩人。放在當(dāng)下，他的文字功底勝過普通網(wǎng)文愛好者，但若和經(jīng)過系統(tǒng)打磨、深耕創(chuàng)作的專業(yè)詩人相較，無論是古典詩詞還是現(xiàn)代新詩，其立意、文筆、審美都存在不小差距。詩歌從不是靠篇幅堆砌取勝，四萬首筆墨，終究沒能幫乾隆跨過從寫手到詩人的門檻。
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