《喜悅》《熱帶黃昏》《收尸人》入選探照燈好書5月翻譯小說書單

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探照燈好書

5月翻譯小說書單

探照燈好書榜由探照燈書評人協(xié)會主辦。

我們致敬那些有“文學的美，思想的真，歷史的重，關注當下，典雅敘事，優(yōu)美表達”，有創(chuàng)造力、想象力、探索性的好作品。

以下是2026年5月翻譯小說書單，排名不分先后。

感謝這些作品的作者、譯者、責編以及出品和出版機構(gòu)。

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翻譯 | 長篇小說

《冒牌貨》

[英] 扎迪·史密斯 著

郭國良 鄔倢鳴 譯

上海譯文出版社

2026年3月

內(nèi)容簡介：本書是英國當代著名作家扎迪?史密斯的第一部長篇歷史小說，以十九世紀一起轟動全英國的真實案件——蒂奇伯恩案和倫敦文學圈為背景，講述了一個關于階級、金錢、身份和謊言的離奇故事，描繪了一幅如萬花筒般精彩紛呈的維多利亞時代全景式畫卷。

小說圍繞蒂奇伯恩案展開了數(shù)條并行的線索：一起占據(jù)了公眾視野的冒名頂替案，一位逐漸被文壇遺忘的歷史小說家，一群來自牙買加甘蔗種植園的他者，以及一個被時代和身份所困、卻不甘聽任他人定義的女性。伊麗莎?圖謝，曾經(jīng)風光一時的作家威廉?哈里森?安斯沃思的姻親，也是他的女管家，常年周旋在狄更斯、福斯特和薩克雷等人之間，端著波特酒瓶旁觀這個文學圈子的興衰起伏。在這個挑動了全民情緒的庭審席上，她以女性敏銳的洞察力解構(gòu)著這出鬧劇背后的權(quán)力真相。歷經(jīng)數(shù)十載的痛苦、掙扎和自我懷疑，她決心拿起屬于她的一支筆，寫下長久以來的疑問：我們是否都是生活中的冒牌貨？戴著面具，扮演著某種不屬于我們的角色？

借由她的書寫，我們看見一位行將覺醒的女性離開家庭、走入公共生活的嘗試，也聽到了那些被遺忘在歷史縫隙中的個體，發(fā)出獨屬于他們的聲音。

翻譯 | 短篇小說集

《九月的玫瑰》

[法]法朗士等 著

葉靈鳳 譯

李廣宇 編

法律出版社

2026年3月

內(nèi)容簡介：本書最早由上海現(xiàn)代書局1928年出版。是一部法國葉靈鳳翻譯的短篇小說合集，書中選入《九月的玫瑰》《可憐的把戲》《露瑞夫人》《嫉妒》《他們的路》《深夜的一吻》《死的朋那德》《麗斯》八篇短文，多系詭譎唯美的愛情故事，既有對資產(chǎn)階級婚戀關系虛偽的荒唐的諷刺，也有對純真的悲情之戀的謳歌。本書情節(jié)引人，文字雋永，故事可讀性強，更有精心選配的插圖，在藝術表現(xiàn)上別具一格，大大增強了讀者的閱讀感受。

據(jù)曹亞瑟先生鉤沉，葉靈鳳喜讀外國小說，以閱讀英、法文學書為主。其實，如果以為他的涉獵面只有這些，那就錯了。劉以鬯在《記葉靈鳳》一文回憶說，一次座談會上，也斯提到加西亞·馬蓋斯（現(xiàn)通譯馬爾克斯）的作品，并問葉靈鳳對這位作家什么看法，葉表示沒有讀過。過了幾天，葉靈鳳見到劉以鬯，興奮地說他已找到加西亞·馬蓋斯的作品，且已仔細讀過。那是上世紀60年代末70年代初的事。我想，他基本上可算是中國較早讀過加西亞·馬爾克斯的一批人了。

曹亞瑟說：“葉靈鳳讀書有個特點，基本上是外國文學與中國歷代筆記小說、古籍作品、畫史畫冊交替閱讀。他的閱讀也是在為給報紙寫專刊尋找題材。”

葉靈鳳精通英語，主要譯介俄國與法國的左翼文學及心理分析作品，尤為推崇并翻譯了法國現(xiàn)實主義及左翼作家法朗士的作品。他曾說：“有一時期，我頗愛讀阿拉托爾·法朗士的小說。我盡可能的搜集所能買到的他的小說，貪婪的一本一本讀下去。這樣，他的三十幾冊小說，我差不多讀了五分之四。”

翻譯 | 長篇小說

《里斯本圍城記》

[葡]若澤·薩拉馬戈 著

王淵 譯

河南文藝出版社·讀客

2026年4月

內(nèi)容簡介：校對員雷蒙多深居簡出，不擅長社交，適應不了功利社會的規(guī)則。過著一種簡單到乏味的生活。編校書稿，閱讀，等待鐘點工上門打掃屋子。他唯一能掌控的，只有筆下的文字，而正是那一次大膽的叛逆，讓他從日常的陰暗和憂傷中解脫出來。

編校《里斯本圍城記》一書時，雷蒙多鬼使神差地在書稿中插入了一個“不”字，一切開始松動。出版社委派瑪麗亞博士介入這場“失誤”，卻未曾料到，這位嚴謹?shù)呐裕瑫膭罾酌啥鄬⑦@個“不”進行到底——去書寫一段未被記錄的歷史，以及一段從未被允許發(fā)生的愛情。

當雷蒙多筆下的里斯本陷入漫長的圍困，現(xiàn)實中他為自己筑起的孤獨高墻也搖搖欲墜。歷史與虛構(gòu)、戰(zhàn)爭與愛情、服從與反抗……所有邊界都在這個小小的“不”字面前模糊、消融。

1998年諾貝爾文學獎獲得者薩拉馬戈在接受《巴黎評論》采訪時說：“我有時會想，‘不’是我們這個時代最需要的字。就算那個‘不’是一個錯誤，它帶來的好處也更多。”薩拉馬戈用一本書反思歷史的真實性：“歷史是精選出的特定事實拼湊而成的……我們有必要對官方歷史說不。”

這不僅是一部關于歷史書寫的小說，更是一個寫給所有不安于現(xiàn)狀之人的寓言。

翻譯 | 自傳體長篇小說

《話，為說而生》

[法]瑪麗-卡迪納爾 著

江一萍 譯

上海社會科學院出版社

2026年5月

內(nèi)容簡介：本書是一本自傳體小說。作者被嚴重的心身疾病困擾，在痛苦絕望到幾乎要自殺之際，求助于一位精神分析師。隨著一次次的分析，她的人生歷程逐漸清晰浮現(xiàn)：父母離異、父親去世、童年時期性心理的創(chuàng)傷、在戰(zhàn)火紛飛的阿爾及利亞度過的青春期……最終，一段母親的坦白從被壓抑的黑暗中浮現(xiàn) ，它或許就是所有痛苦的根源。

憑借著一股足以戰(zhàn)勝內(nèi)心所有抗拒的執(zhí)拗，作者向我們逐步揭開了她的過去。在講述的終點，她發(fā)現(xiàn)自己已經(jīng)從焦慮中解脫，終于可以重新開始與丈夫和孩子們的生活。

《星期日泰晤士報》稱贊本書為：“《話，為說而生》是一部小說,而非精神分析的廣告，其主要亮點在于文學性而非臨床性。它文筆精湛，充滿了最細膩的描寫,以極其現(xiàn)代的手法描述了作者童年時的阿爾及利亞：芬芳、面孔、陽光、街道、房間，一個充滿風與陽光的完整的地中海世界。最重要的是，正如其書名所示，這是一本找到了它所需的詞語的書。詞語可以是傷口，也可以是舊傷疤；它們可以像歡樂笑容中的一顆爛牙……詞語可以變成怪物……是無意識中的獄卒，將活生生的思想驅(qū)趕回遺忘的監(jiān)獄。詞語也可以是向?qū)В瞧婆f地圖上標出的逃生路線，在這里,小說與精神分析交匯了，因為兩者都是一場通往一種理性的、共通的，顯然已擺脫最深沉的黑暗的語言的旅程。”

翻譯 | 長篇小說

《喜悅》

[西班牙]曼努埃爾·比拉斯 著

張雅惠 譯

作家出版社

2026年5月

內(nèi)容簡介：憑借寫作上的巨大成功，主人公踏上了全球巡回之旅。在公眾視野中，他不斷拉近與讀者的距離；而在鮮少為人所見的另一面，他獨自舔舐內(nèi)心的孤獨，努力尋覓自我存在的真正意義。雙親離世、婚姻破裂、重組家庭——在經(jīng)歷人生的起承轉(zhuǎn)合之后，這份真實而溫熱的喜悅才漸漸顯現(xiàn)。

踏上新的人生旅程，孩子成為他生命的支點，也讓他愈發(fā)迫切地追尋幸福的可能。最終，他在荷西·耶羅的詩句中獲得了心靈的和解：“吾人苦盡甘來。明白靈魂生于磨難。”

喜悅，是身為子女與為人父母的恩賜，也是我們曾經(jīng)擁有與未來必然消逝之間的漫長光年。

本書作者是西班牙當代的重要作家，1962年出生于阿拉貢自治區(qū)韋斯卡省的小鎮(zhèn)巴爾巴斯特羅。受法國象征主義文學影響，他自20世紀80年代開始發(fā)表詩歌，隨后逐漸拓展至小說、散文與短篇故事等多種文類的創(chuàng)作。2023年，他以《我們》榮獲西班牙最古老的文學獎——納達爾獎。

翻譯 | 短篇小說集

《陰郁之人的晴朗之地》

[阿根廷]瑪麗安娜·恩克里斯 著

周妤婕 谷音 譯

北京聯(lián)合出版公司·明室

2026年3月

內(nèi)容簡介：被幽靈不斷侵擾的社區(qū)，臉龐逐漸消融的女人，屋頂水箱溺亡的藍可兒，河岸邊變身為鳥的女人，被黑眼睛兒童追逐的慈善志愿者……

西語哥特女王瑪麗安娜·恩里克斯暌違九年的全新短篇小說集，比《床上抽煙危險》更有心理深度，比《火中遺物》更具現(xiàn)實氛圍，十二篇驚悚、奇幻、迷人的故事照亮了當代生活的陰暗角落，在那里，善與惡的界限已不復存在。

布宜諾斯艾利斯的暴力街區(qū)游蕩著亡魂，不斷敲打著生者的懦弱；溺亡在酒店水箱里的藍可兒，成為招魂的符號，讓主人公無法擺脫一位故人的往事糾纏；縱貫一生的夢魘，是親手將童年伙伴關在了永遠打不開的廢棄冰箱里……

十二則短篇，十二種社會恐怖。恐懼不僅來自有形的怪物，更來自我們內(nèi)心的未愈之傷。恩里克斯將超自然的寒意，涂抹在當今社會現(xiàn)實的背景之上，涉及了都市社群、身體創(chuàng)痛、生態(tài)與動物、邊緣人物、心理疾病等復雜現(xiàn)實……現(xiàn)實的，太現(xiàn)實的！魔幻的，太魔幻的！

諾貝爾文學獎獲得者石黑一雄稱贊本書是：“我近年來在小說中蕞令人興奮的發(fā)現(xiàn)。”

翻譯 | 短篇小說集

《木乃伊戀史》

[法]泰奧菲爾·戈蒂耶 著

葉靈鳳 譯

李廣宇 編

法律出版社

2026年3月

內(nèi)容簡介：本書最早由上海現(xiàn)代書局1930年出版，是法國的唯美主義作家戈蒂耶撰寫的廣受公眾歡迎的一部小說，葉靈鳳化名曇華將其譯出。

葉靈鳳后成名作家，他早年醉心翻譯，自稱：“只是憑了一股熱情，大膽的嘗試了這工作，用來填補了當時出版界的這一空虛。也暫時滿足了我自己以及當時同我一樣的許多文藝青年對蘇聯(lián)文藝的饑渴。”

書中描寫了英國青年王爵愛凡德到埃及發(fā)掘法老古墓，并引出一段凄艷的木乃伊戀愛故事。著名芭蕾舞劇《法老的女兒》就是根據(jù)這部小說改編的。

據(jù)學者陳碩文研究：“比對葉靈鳳的翻譯和戈蒂耶的原作，我們會發(fā)現(xiàn)，葉靈鳳的翻譯并不完整，他將原文譯成四部分刊登，第一二部分是原書前言，章節(jié)分段隨原文。盡管故事大致頭尾不差的譯出，但許多細節(jié)跳過未譯。”“葉靈鳳的翻譯確力求貼近原作，對于故事并無大規(guī)模的刪減或增補，且也盡力說明原作恐對中文讀者來說難以理解的脈絡，以求正確表現(xiàn)。只是戈蒂耶的寫作風格唯美精細，葉靈鳳翻譯時，或限于篇幅、時間，只好有所省略，偶也會有錯譯之處，但總體來說瑕不掩瑜。……用詞遣字方面，也頗能展現(xiàn)此篇小說特有的童趣。”

難得的是，迄今為止，葉靈鳳的中文譯本仍是唯一的一種。本書情節(jié)引人，文字雋永，故事可讀性強，更有精心選配的插圖，在藝術表現(xiàn)上別具一格，大大增強了讀者的閱讀感受。

翻譯 | 長篇小說

《熱帶黃昏》

[阿根廷]曼努埃爾·普伊格 著

魏媛媛 譯

作家出版社

2026年6月

內(nèi)容簡介：本書出版于 1988 年，是阿根廷文學巨匠曼努埃爾?普伊格的收官之作。

在20世紀80年代的里約熱內(nèi)盧，一對年邁的阿根廷姐妹以對話織就了一曲溫柔又蒼涼的暮年心歌。她們用無止盡的閑談對抗著孤獨、衰老、病痛，以及揮之不去的死亡陰霾。那些絮語如藤蔓般纏綿交織，既有家長里短的日常瑣碎，也有塵封歲月的過往傷痛，藏著對遠方子女的牽掛，映著對周遭人事的細膩打量，更一遍遍繞回對女鄰居跌宕情路的熱議……于看似散漫細碎的閑談里，作品鋪展成一幅意蘊深邃的生命圖景，落筆于衰老與死亡，叩問著流亡與歸途，描摹著血脈親情與女性惺惺相惜的情誼，更道盡人類對親密聯(lián)結(jié)的永恒渴求。記憶與當下交錯疊影，傾訴與傾聽共振共情，個體命運里的悲歡起落，亦與時代洪流中動蕩的歷史遙遙相契。

暮色幾番沉落，閑談從未停歇。這細碎的絮語，是脆弱孤苦的生命立于時光洪流之中，用以確認自我存在、彼此依偎取暖的一束微光。

曼努埃爾·普伊格(1932—1990)是阿根廷后現(xiàn)代主義作家。拉丁美洲“爆炸后文學”時期代表人物，拉美文壇“新敘事文學”第二代作家。

除了小說，普伊格也創(chuàng)作話劇劇本和電影腳本。普伊格在作品中融入了廣播、電影、歌詞、舞曲等大眾文化，運用日常對話、內(nèi)心獨白、日記、書信等形式讓形形色色的鮮活人物躍然紙上。多元內(nèi)容和審美創(chuàng)新也讓他在1982年獲得了諾貝爾文學獎提名。他的文學作品對當代眾多小說家、電影導演和藝術家產(chǎn)生了深遠的影響。

1990年7月22日，普伊格因心肌梗死病逝于墨西哥的庫埃納瓦卡，享年57歲。

翻譯 | 長篇小說

《閣樓》

[奧]瑪爾倫·豪斯霍費爾 著

聶宗洋 譯

北京聯(lián)合出版公司·明室

2026年6月

內(nèi)容簡介：閣樓是家里唯一完全屬于她的地方。在這里，她遠離日復一日的家務，不再是妻子、母親或鄰居。她只是她自己，沉浸在思考、寫作與繪畫中。丈夫沉悶而不滿，孩子們早已離家獨立，家里安靜得近乎空無一人。直到有一天，一只包裹寄來，里面是她十七年前寫下的日記。隨后，更多包裹接連出現(xiàn)……是誰在寄這些東西？那段被她刻意遺忘的歲月里，究竟發(fā)生了什么？

《閣樓》是《隱墻》作者瑪爾倫·豪斯霍費爾的另一長篇小說代表作，某種程度上可以視為《隱墻》的前傳。如果說《隱墻》是外部末日下的生存寓言，那么《閣樓》則是家庭內(nèi)部里更為隱秘的心理圍困。

與《隱墻》一樣的第一人稱敘事+日記體寫法，克制但有力量，不僅是必讀的續(xù)篇，更是完整理解豪斯霍費爾世界的關鍵拼圖。

在這個被稱為“家庭”的空間里，沉默、順從與遺忘構(gòu)成了一種更穩(wěn)定的秩序，而通過寫作和回憶，她進行了屬于自己的反抗。

《倫敦書評》稱贊本書：“豪斯霍費爾的文本簡潔而富有啟發(fā)，但她的句子所描繪的畫面卻充滿謎團……我們可以從女性主義、生態(tài)政治、存在主義或精神分析的角度來解讀，亦或僅僅將其當作驚悚小說或夢境來閱讀。”

翻譯 | 短篇小說集

《白利與露西》

[法]羅曼·羅蘭 著

葉靈鳳 譯

李廣宇 編

法律出版社

2026年3月

內(nèi)容簡介：本書最早由上海現(xiàn)代書局1928年出版，是羅曼·羅蘭著名的反戰(zhàn)小說，不同于大家熟知的《約翰·克利斯朵夫》，這本是羅曼·羅蘭的短篇小品，恰恰契荷葉靈鳳“發(fā)掘名家冷門佳作”的翻譯選擇，能幫讀者跳出對大作家的刻板認知，一窺羅曼·羅蘭創(chuàng)作的另一幅面貌。

書中描寫了十八歲青年白利被要求在六個月之內(nèi)奔赴前線。正當他對生活一無所戀時，遇到了畫畫的女孩露西，脆弱的愛情彷佛幽暗之中升起的微光，照亮了他們彼此，再美好的愛情也無法阻止殘酷的戰(zhàn)爭，這對戀人最后在教堂中雙雙死于轟炸。

本書情節(jié)引人，文字雋永，故事可讀性強本書特意選配了與羅曼·羅蘭交好的著名木刻家麥綏萊勒專為該書創(chuàng)作的十六幅木刻插圖——當年正是葉靈鳳第一個將麥綏萊勒引薦給中國讀者，此番配圖既呼應了葉靈鳳本人的插畫理念，也完成了一段跨越近百年的文學藝文因緣。

作為名作家、藏書家，葉靈鳳近半個世紀的翻譯生涯一直少有人系統(tǒng)梳理，這本新編小書恰好補全了這一角被忽略的翻譯風景。

翻譯 | 中篇小說集

《秋之蠅》

[法]伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基 著

黃葒 張璐 譯

北京聯(lián)合出版公司·明室

2026年3月

內(nèi)容簡介：“他們走來走去，從一堵墻到另一堵墻，默默地，就像秋天的蒼蠅。”

從流亡法國到不幸死于納粹集中營，伊萊娜·內(nèi)米洛夫斯基一度像她筆下的人物那樣，淹沒在歷史的塵埃中，直到多年后，《法蘭西組曲》被重新發(fā)掘，她一舉震撼文壇，也成為讀者心目中蒙塵多年后重現(xiàn)天日的文學傳奇。《我的天才女友》作者埃萊娜·費蘭特奉她為摯愛，諾貝爾文學獎得主石黑一雄、J.M.庫切，英國著名作家朱利安·巴恩斯等對她也推崇備至。本書集結(jié)的《秋之蠅》《庫里洛夫事件》是她的中篇小說代表作，可一窺其經(jīng)久不衰的魅力。

世紀之初，社會巨變，動蕩的大時代，渺小的我們。《秋之蠅》老女仆塔季揚娜對流亡貴族家庭的堅守，《庫里洛夫事件》中平民刺客執(zhí)行刺殺任務，“冰”與“火”的兩重人生鏡像，折射出的是被大時代所搖撼、所沖擊、所刺激的普通人。時代浪潮化云為雨，沉重地落在每一個個體身上，我們該隨波逐流，還是偏安自處？振聾發(fā)聵的詰問回蕩一個多世紀，仍在拷問我們的靈魂。

內(nèi)米洛夫斯基親身經(jīng)歷十月革命后流亡巴黎，這一獨特經(jīng)歷使她成為記錄歷史風云的最佳見證者。《秋之蠅》中，她將卡林納家族的命運作為舊俄國貴族階層沒落的縮影，《庫里洛夫事件》中，她將潛伏者與反動官僚的對峙與膠著化作歷史沖突的注腳。她對昨日世界投注了無盡的懷戀，而歷史洪流早已滾滾向前，文字內(nèi)外的人生，一聲長嘆，永恒唏噓。

翻譯 | 長篇小說

《在世界盡頭吃橄欖》

[以色列]埃特加·凱雷特 著

王如非 譯

岳麓書社·浦睿文化

2026年5月

內(nèi)容簡介：在埃特加·凱雷特的宇宙里，一切都有可能發(fā)生：兩個為減輕人類孤獨感被制造出來的機器人愛上了彼此；時間旅行可以用來減重，回到的時代越久遠，體重就越輕；一個人的一生被從頭至尾記錄了下來，成為一部長達73年的電影；外星人每周四來訪地球，只為了聽人類的唯一幸存者講一遍《羅密歐與朱麗葉》的故事……

這些故事暗黑、怪誕、好笑又悲傷，精準地捕捉到當下生活的迷茫和脆弱時刻：在一個充滿誤解和隔閡的世界里，孤獨的我們渴求著愛與連接。

《紐約時報》稱贊本書為：“具有普世性和永恒性的小說集。書中殘酷的游戲節(jié)目、迷失在虛擬現(xiàn)實中的人、人工智能陪伴、時空旅行難題等情節(jié)，讓人感覺在看《黑鏡》的某一集。”

埃特加·凱雷特是擁有以色列和波蘭雙重國籍的著名作家，作品被譯為42種語言，風靡全球45個國家和地區(qū)。他筆下已有50多個故事被改編成電影，數(shù)次獲得以色列出版協(xié)會白金獎等。

翻譯 | 長篇小說

《隱墻》

[奧]瑪爾倫·豪斯霍費爾 著

鐘皓楠 譯

北京聯(lián)合出版公司·明室

2025年11月

內(nèi)容簡介：與表姐夫婦一起在山中小屋度假的“我”，第二天發(fā)現(xiàn)表姐夫婦神秘失蹤，而“我”自己卻被一道隱形的墻壁所隔離，與外界失去了聯(lián)系。墻壁另一側(cè)的人類和動物都石化了，“我”似乎是唯一的幸存者……

《隱墻》是瑪爾倫·豪斯霍費爾的長篇小說代表作，自1963年首次出版以來，被視為20世紀德語文學經(jīng)典之一，對許多作家都產(chǎn)生了深遠影響，諾獎得主耶利內(nèi)克就曾將自己的同名戲劇獻給豪斯霍費爾。在本書中，作者以簡潔的筆調(diào)和簡單的情節(jié)，構(gòu)建了一幅后人類時代的末日圖景，并且通過對主人公內(nèi)心世界的深刻描寫，探討了人最純粹的存在狀態(tài)。書中對自由、存在乃至現(xiàn)代文明的反思，給身處后疫情時代的我們提供了一種獨到的啟示。

諾獎得主多麗絲·萊辛、埃爾夫麗德·耶利內(nèi)克，搖滾桂冠詩人帕蒂·史密斯盛贊，《小說機杼》作者詹姆斯·伍德、《倫敦書評》出版人尼古拉斯·斯派斯曾長文推薦。本書被稱為末日版《瓦爾登湖》，關于自由與存在的終極寓言——·當世界毀滅，只剩下“我”一個幸存者時，“我”不僅沒有崩潰，反而重新認識自我，獲得了難得的自由。

這是·一部關于女性如何逃離的啟示錄，一個驚心動魄的生存故事，一則思考人類真實處境的哲學寓言。

主人公被困墻內(nèi)后，對自然的感知變得更加敏感，細膩描繪動物、植物、天氣和勞作，對孤獨、自由、存在以及生命的意義進行清醒的審視。她對動物的平等態(tài)度、對大自然的敬畏、對人類中心的質(zhì)疑、對現(xiàn)代文明的反思，給身處后疫情時代的我們提供了一種獨到的啟示。

著名文學評論家詹姆斯·伍德稱贊本書是：“在某種程度上，《隱墻》是對核災難的科幻想象，無論是向前看還是向后看都令人恐懼。豪斯霍費爾對生存處境的現(xiàn)代理解，就像叔本華和加繆的結(jié)合。”

翻譯 | 短篇小說集

《蒙地加羅》

[波]顯克微支 著

葉靈鳳 譯

李廣宇 編

法律出版社

2026年3月

內(nèi)容簡介：《蒙地加羅》是1905年諾貝爾文學獎得主、波蘭作家亨利克·顯克微支所著的短篇小說。故事發(fā)生在歐洲著名的地中海度假勝地——蒙地加羅（今通譯為蒙地卡羅），描寫了畫家席費斯基與一位貴族寡婦的戀愛游戲和與一位少女模特的唯美戀情。

主角席費斯基是一位才華橫溢但內(nèi)心迷茫的波蘭畫家。他在蒙地加羅過著奢華、悠閑卻空虛的社交生活。邂逅了一位充滿魅力的女性。兩人在蒙地加羅紙醉金迷、充滿金錢與賭博誘惑的環(huán)境中，展開了一段復雜的心理拉鋸與情感糾纏。故事用了大量篇幅細膩地刻畫男主角的內(nèi)心世界：他在對純真愛情的渴望，與上流社會虛榮、浮躁、享樂主義的誘惑之間反復掙扎。借由主人公的內(nèi)心獨白，作者對人生、社會和婚戀關系進行了深刻的反思。

顯克微支通過這座“賭城”的浮華背景，批判了當時歐洲上流社會的精神空虛。他借由藝術家的視角，表達了唯有真摯的藝術追求與純潔的愛，才能拯救虛無靈魂的觀點。

本書收入《蒙地加羅》和亨利克·顯克微支創(chuàng)作的多篇佳作，最早由光華書局出版于1928年，情節(jié)引人，字里行間文字雋永，故事的可讀性強，更有精心選配的插圖，在藝術表現(xiàn)上更是別具一格，大大增強了讀者的閱讀感受。

翻譯 | 短篇小說集

《靈魂的肉身》

[俄]柳德米拉·烏利茨卡婭 著

趙振宇 譯

譯林出版社

2026年5月

內(nèi)容簡介：“關于身體，我們知道的遠多于靈魂。沒有人能繪制靈魂的圖譜。唯有那片邊界地帶，偶爾還能捕捉得到。在那里，在那邊界處，隨著逐漸向其靠近，會生出種種震顫，會展現(xiàn)如此精微的細節(jié)，幾乎無法用我們這優(yōu)美卻有限的言語去言說。靠近它很冒險，是極其危險的。但那片空間卻吸引著你——年歲愈長，引力愈強……”

十一篇故事，簡潔而出人意料，描繪生活的邊緣，追溯微妙的靈魂肌理。

在這些故事里，主人公無一例外地站在生命那道最隱秘的邊界上：自我與他者的邊界，記憶與遺忘的邊界，肉身與靈魂的邊界，存在與虛無的邊界。烏利茨卡婭用沉靜、慈悲的筆觸，以驚人的細膩捕捉那些臨界時刻的震顫。

當肉身行將消逝，靈魂何以棲居？當記憶散落，自我何處安放？故事里的人物，正用其最私密、最無聲的邊界對話，回答著這些關于存在本身的永恒疑問。

俄羅斯文學評論家葉夫根尼婭·謝格洛娃稱贊：“烏利茨卡婭的風格特點不僅在于把周圍環(huán)境納入散文內(nèi)容，還在于以一種通常樸實無華的形式，清晰、形象地描繪情節(jié)。她的筆法非常輕盈，這無疑是烏利茨卡婭特殊世界的最重要特征。在印刷字體的線條背后，我們可以驚訝地看見她描繪的圖像，讀者會有身臨其境之感。”

翻譯 | 長篇小說

《收尸人》

[烏拉圭] 胡安·卡洛斯·奧內(nèi)蒂 著

侯健 譯

作家出版社

2024年10月

內(nèi)容簡介：本書是一部黑暗的、存在主義的拉丁美洲文學杰作，它剖析了一個地方社會的道德淪喪和種種幻象。小說以奧內(nèi)蒂筆下著名的虛構(gòu)港口城市圣瑪麗亞為背景，游離于傳統(tǒng)的拉丁美洲文學爆炸浪潮之外。它摒棄了魔幻現(xiàn)實主義，轉(zhuǎn)而營造出一種冷峻的、福克納式的、彌漫著末世絕望和支離破碎記憶的氛圍。

“收尸人”拉爾森帶著三個年老色衰的妓女來到圣瑪利亞，他要在這里把自己的人生理想化為現(xiàn)實：創(chuàng)辦一家可以給男人帶來真正快樂和幸福的妓院。他的行為得到了心懷鬼胎的市政議員的支持，卻也遭遇到以貝爾格納神父為代表的圣瑪利亞保守勢力的反對。與此同時，來自某積極抵制妓院家庭的小伙子豪爾赫似乎同自己的嫂子胡莉塔維持著某種難以言說的關系。借由“收尸人”的妓院，奧內(nèi)蒂展現(xiàn)了圣瑪利亞隱秘而復雜的政治圖景。

敘事結(jié)構(gòu)圍繞兩個主要但存在嚴重缺陷的故事線展開，這兩個故事線因某種機緣巧合而聯(lián)系在一起。每個主人公都力求完美，但最終都因命運和自我欺騙的雙重作用而受挫。拉爾森以浪漫化的職業(yè)精神對待皮條客的工作，而胡莉塔則用表演來應對悲痛。

胡安·卡洛斯·奧內(nèi)蒂（1909-1994）在二十世紀四五十年代創(chuàng)作出的《無主之地》《為了今夜》《離別》等作品被文學界認為是拉丁美洲“新小說”的奠基之作。在1950年出版的小說《短暫的生命》中，奧內(nèi)蒂虛構(gòu)出了一個名叫 “圣瑪利亞”的城鎮(zhèn)，這座城鎮(zhèn)也與加西亞·馬爾克斯的馬孔多、胡安·魯爾福的科馬拉等地一樣，被視作拉丁美洲虛構(gòu)文學的圣地。因為出色的創(chuàng)作才華，奧內(nèi)蒂曾于1962年獲得烏拉圭國家文學獎，1980年獲得西語文學的最高獎項——塞萬提斯文學獎。

翻譯 | 中短篇小說集

《殺死施特拉》

[奧]瑪爾倫·豪斯霍費爾 著

顧牧 譯

北京聯(lián)合出版公司·明室

2026年5月

內(nèi)容簡介：收錄《殺死施特拉》《第五年》《可怕的忠誠》等十一篇代表作。如果說《隱墻》以一道不可見的屏障構(gòu)成末日寓言，那么在這些故事里，豪斯霍費爾將這種孤立帶回日常生活內(nèi)部，講述在狹小的家庭空間里，人們?nèi)绾斡诔聊c習慣中逐漸彼此隔絕。

在這些中短篇小說中，作者將宏大的生存命題濃縮進幽閉的家庭空間，比長篇更冷酷、更直接、更具爆發(fā)力。《每日鏡報》《紐約時報》等媒體重磅推薦，“冰水浸浴般的文學體驗，令人震驚，也令人清醒。”

丈夫的欲望、孩童的暗面、戰(zhàn)爭的余燼……在看似平靜的生活中，裂縫悄然出現(xiàn)。隱形的墻不僅立在荒野，更立在燈火通明的起居室里。從婚姻中暗藏的恨意，到純真表象下的陰影，沒有激烈的沖突，只有不著痕跡的損耗，以及名為“忠誠”的透明囚籠。

以微小的生活裂痕為切入，圍繞婚姻、家庭、親密關系中潛藏的冷漠、隔閡與心理暴力，實現(xiàn)對人性、家庭與時代的獨特洞察。

諾獎得主多麗絲·萊辛盛贊：“你很少能說一本書‘只有女人才能寫出來’，但這本書就是如此。”《書單》贊其“永不過時，比以往任何時候都更具現(xiàn)實意義”。

“我們裝作愛著彼此，但是知道自己別無選擇。”這不僅是對女性幽深而私密的內(nèi)心世界的深層解剖，更是對情感逐漸失效的現(xiàn)代生活的清醒警告。

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《喜悅》

[西] 曼努埃爾·比拉斯 著

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[阿根廷] 曼努埃爾·普伊格 著

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《收尸人》

[烏拉圭] 胡安·卡洛斯·奧內(nèi)蒂 著

侯 健 譯

作家出版社

內(nèi)容來源：微信公眾號探照燈好書

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排版：鄧 寧

一審：劉豈凡

二審：劉 強

三審：顏 慧

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