《四渡》后勁太大了，大量細節，藏在不容易看見的地方

貴陽越界影城的IMAX-GT廳看完首場《四渡》，出片尾字幕的時候，全場700多位觀眾不約而同鼓掌。我覺得掌聲里一半是對電影品質的認可，另一半是超出預期的意外。

實話實說，包括我自己在內，估計沒多少人會對《四渡》有高期待。當下觀眾的口味一天一變，主旋律戰爭題材已經不吃香了，擅長拍這類題材的博納估計還沒走出《蛟龍行動》票房失利的陰影，又來一部《四渡》會不會力不從心？

再往深了說，估計不少影迷都會打上一個問號——83版8.8分的《四渡赤水》珠玉在前，還有沒有再拍一部的必要？

電影給出了所有問題的答案。

首先，《四渡》和過去40年的主旋律電影都不一樣，它太特別了。

它特別在不同于以往主旋律電影的拍法。四渡赤水是牽涉多部軍隊、戰斗時間持續超過兩個月的復雜運動戰，講明白過程就要全景再現，宏大敘事是自然而然的首選。

個人感覺，電影主創團隊的創作方向始終在努力避開宏大敘事，而是將注意力都放在四渡赤水、用兵如神的重現上，站在觀眾的角度，在看電影的兩個小時里如果把注意力都放在戰爭場面的呈現和戰略戰術的推演上，將看到一部精彩到飛起的戰爭商業片，沒有情緒渲染、沒有符號化的人物形象、沒有說教和煽情，主旋律的味兒很淡。

它還特別在選題稀缺，四渡赤水在大銀幕上空白了超過40年，就算看過《四渡赤水》的觀眾，又有多少是在大銀幕上看的呢？

回想一下，從抗戰到內戰、從《建國大業》到《建黨偉業》，大銀幕上從來都不缺主旋律戰爭片，但唯獨四渡赤水四十多年來沒人碰，偏偏又是毛主席蓋章認定的“一生軍事指揮中的得意之筆”。我覺得四十多年來沒人拍，主要是因為不好拍，創作難度太大，太考驗編劇敘事和導演復雜場面調度的能力了，大部分電影公司和創作者都望而卻步，更不用說時至今日，主旋律“失寵”，除了博納，恐怕沒有第二家公司敢碰這個選題。這也決定《四渡》有了選題獨特性這一優勢。

它更特別在，四渡赤水是紅軍的危急關頭、毛主席的至暗時刻，如何四渡赤水用兵如神，怎樣在三萬對四十萬的懸殊兵力下扭轉戰局，這段歷史聽多少遍都不膩，但凡刷到相關視頻都會停下來看完，這一段的魅力要比其他打勝仗或吃敗仗更大、更振奮人心、更值得反復琢磨細節反復推演作戰過程。簡而言之，四渡赤水的巨大魅力和電影《四渡》的魅力畫等號。

當然，以上這些，是建立在《四渡》沒拍砸的基礎之上。

戰爭片觀眾最關心大場面的呈現，這方面可以放心，盡管博納時運不濟、少了昔日風光，但《四渡》還是做到了預算給的夠，戰爭場面拍得透。

電影沒有暴露偷懶、省預算的馬腳，戰爭場面拿出百分百的誠意。運動戰的場景復雜多變，每場戰役的碉堡戰壕，以及戰壕里躲避空襲勉強容身的孔洞都很到位；爆破的物理特效有很強的沉浸感，空襲時飛機主觀視角和地面、浮橋被子彈蹂躪的壓迫感推到極致。

而且，電影從第一場土城戰斗，到重場戲婁山關，戰爭場面呈現有輕重之別，都拍了沒有扔下哪個，不同地區不同地貌，也決定了每一場戰爭戲都打出差異化，不會審美疲勞，婁山關整段都印象深刻，懸崖峭壁上攀爬夜襲，緊張到手心出汗。

再說說很多人會有的另一個疑問。前面有8.8分的《四渡赤水》，還有必要再拍一次嗎？

我覺得太有必要了！畢竟很難有機會在大銀幕上再看到《四渡赤水》，就算有，當年的畫質和音效，也滿足不了當下的要求。大銀幕的重要性不說了，引用卡梅隆說過的一句話：如果電影院看電影是和女孩兒親吻，那看電視就是親吻女孩的照片（大概是這個意思）。

我近期重溫了《四渡赤水》，不吹不黑，《四渡》想超越經典是不可能的，《四渡赤水》珠玉在前，且有無法替代的時代印記和老演員們的情感加分。當然《四渡》也無意一較高下，沉炮等橋段再現是向經典致敬的態度。但不能否認，一些元素的呈現上，新版不遑多讓。

比如前面說的戰爭場面，《四渡》有賴成熟的工業、先進的技術，大場面營造真實震撼。

又比如人物生動豐富、靈活的拍攝手法、中近景和特寫穿插運用，趙德發、郭闖、阿金等戰士的前后呼應及巧妙對照，讓人物有血有肉。

大銀幕上看電影要比小屏幕上認真投入，喜歡《四渡赤水》看這部可查缺補漏，這也是重新拍一部的意義所在。

《四渡》敘事邏輯性強，剪輯技法高超。電影沒有矮化、淡化蔣介石領導的國民黨，如實交代了當時他軍事實力上的強大，用多處交叉剪輯的方式展現敵我實力懸殊，如蔣介石夫婦和張學良、趙四小姐山珍海味大快朵頤，鏡頭一轉毛主席接過雞蛋沒舍得吃。那場沙盤對決巧妙、有詩意，也強化了戲劇張力。

再說細節呈現。我不是軍事迷，只是站在普通觀眾視角，說點我看到的，大家有其他細節可以補充，肯定還有很多。

戰爭場面拍的很細，這種細指的是最大程度還原真實戰場的樣貌，被子彈射中的血包、受傷后的特效妝、面部和衣服上的煙塵細節都極其到位，甚至演員的牙齒都“裝飾”過。演員也很下功夫，他為了接近當時毛主席的狀態，減重17斤，做到形似神至。

電影里出現若干次的重機槍，留意到都加了水冷，會伸出一根管子，連到放在地上的桶或罐里，這個在以往的戰爭片里極少見到，也可能是我看得少。

還有頭盔的細節，是我和朋友聊天才知道的知識。影片中紅軍戴的是英式鋼盔，大部分戰爭片里紅軍戴的都是德式鋼盔，這個要以歷史為準繩，而不是影視作品。歷史上1935年紅軍就是戴英式鋼盔，德式要兩年后才面世，當時紅軍哪里有呢？

還有遵義會議上馬燈的細節。在《四渡》里馬燈是重要道具，電影再現了毛主席和周總理馬燈相會的經典場景。但看過很多遵義會議都是點蠟燭，其實在那個年代蠟燭很貴，馬燈油便宜，所以《四渡》對遵義會議的再現是嚴謹且準確的。

還有很多前后呼應的細節設計很巧妙，比如說黔軍一手拿步槍、一手拿煙槍，電影里就反復出現煙槍和大煙致幻的細節；萬淑芬一開始拿到宋美齡贈送的珠寶引出對形勢的判斷，和最后求見宋美齡被拒巧妙呼應，除了折射出蔣介石對王家烈的態度，也突出了萬淑芬“外交夫人”的人物特征。

各種各樣的細節還有很多，當然需要用心看，也要有一定的歷史儲備，《四渡》很多用心的亮點，藏在不容易被看見的地方。

到這里就說個電影的缺點，前半小時出場人物眾多、節奏快鏡頭切的也快，片頭的演員字幕都差不多三倍速了，看的時候眼睛和腦子都有點跟不上。不過也沒辦法，復雜的四渡赤水塞進兩個小時的電影滿滿當當，慢了，就講不完了。這么快的節奏和這么大的信息量，倒也給了我二刷的理由。