十年來沒導(dǎo)演敢拍，《抓特務(wù)》比《芳華》狠在哪？

《抓特務(wù)》豆瓣評分穩(wěn)定在7.5，無數(shù)觀眾自發(fā)給出好評，看到最多的一個(gè)說法是“《芳華》之后馮小剛最好的作品。”

個(gè)人認(rèn)為，這一部其實(shí)比《芳華》更狠、更好看，甚至可以說是馮小剛創(chuàng)作生涯最佳。

9年過去了，《芳華》依然刻在腦海里揮之不去。這部電影因?yàn)槌尸F(xiàn)影視作品中鮮被提及的對越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)，觸碰到了歷史傷痛，被觀眾公認(rèn)為是“敢拍”的電影。當(dāng)然馮小剛的勇敢不是噱頭，他只是沉下心來，專注地講自己想講的故事，聚焦時(shí)代巨變下的小人物的命運(yùn)，文工團(tuán)里的那些“芳華”被戰(zhàn)爭蹂躪、被生活消磨，那些歇斯底里、信仰幻滅帶給我極大震撼，主角們的命運(yùn)變遷，投射的是那個(gè)年代所有人的青春。

所以《芳華》不但得到觀眾認(rèn)可，甚至幾十年都不進(jìn)影院的老人也買票看了。當(dāng)時(shí)微博上一位網(wǎng)友的分享我記憶猶新，她帶媽媽去看了《芳華》，老人家哭得像個(gè)水龍頭。最終，45歲以上中老年觀眾，為芳華貢獻(xiàn)了3億票房。

但馮小剛就為他的這份“勇敢”付出了不小的代價(jià)。《芳華》原定2017年國慶檔上映，結(jié)果上映前的路演戛然而止，最終不得不延后到12月15日；電影內(nèi)容做了一定刪改，我確認(rèn)過電影里那場戰(zhàn)爭戲，原本攝影指導(dǎo)羅攀設(shè)計(jì)了一個(gè)非常漂亮的長鏡頭，不得不剪得零零碎碎。

技術(shù)層面的修改不過是多花點(diǎn)時(shí)間，但反復(fù)拉扯的過程，是內(nèi)心極大的煎熬。我猜這份苦楚直到馮小剛決定啟動《抓特務(wù)》時(shí)都還沒完全消退，但他還是拍了，意味著他要拿出比創(chuàng)作《芳華》時(shí)更大的勇氣。

再來說《抓特務(wù)》比《芳華》“狠”在哪。

首先“狠”在這次創(chuàng)作全程都在鋼絲上行走。解決《芳華》碰到的問題，主要是模糊了戰(zhàn)爭背景，其他“雷區(qū)”還不算多，這次《抓特務(wù)》格局更大、時(shí)間跨度也更久遠(yuǎn)，而且又是從1949年到改革開放非常敏感的40年。

推薦大家再去看一下劇版《無悔追蹤》，就知道我要表達(dá)的意思了，在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境下，電影改革開放之前的每個(gè)年份、每個(gè)橋段都會有創(chuàng)作雷區(qū)。太困難、太冒險(xiǎn)，所以《芳華》之后，一直沒有其他導(dǎo)演敢觸碰這一題材，還得是馮小剛。

而且這一次《抓特務(wù)》應(yīng)該接到了更多修改意見、做了很多調(diào)整，電影去年1月殺青，歷時(shí)差不多一年半才和觀眾見面。

二是“狠”在很多我想都不敢想的內(nèi)容真的保留下來了。不過多劇透，簡單舉幾個(gè)例子。

電影開場我就特別喜歡，劉佩琦飾演的王六斤帶著肖大力巡街，給他介紹各個(gè)胡同奇奇怪怪的名字。我是個(gè)淚點(diǎn)比較低的人，本來很有喜感的這一段紅了眼眶，劉佩琦老師在劇版《無悔追蹤》里出演肖大力，電影是呼應(yīng)、是致敬、是40年的隔空對話。

整場大戲馮小剛導(dǎo)演彰顯了他塑造群像的能力和扎實(shí)的場面調(diào)度能力，我沒想到勸阻王六斤打罵群眾，和后面馮靜波因?yàn)榻榻B“山炮”知識的重要元素都能原封不動的再現(xiàn)大銀幕，放到其他作品，可能在開國大典的背景下導(dǎo)演就自覺回避了。

電影按照年代推進(jìn)，開國大典后，所有影響老百姓命運(yùn)、生活，被經(jīng)歷過那個(gè)時(shí)代的人所銘記的運(yùn)動和事件，《抓特務(wù)》都沒落下，“三反五反”直接寫進(jìn)了臺詞，三大改造也有涉及，不堪回首的十年（那兩個(gè)字我都不太敢寫下來怕稿子發(fā)不出去）、大躍進(jìn)造成的三年困難時(shí)期，直至高考恢復(fù)、改革開放電影里都有，140分鐘的電影濃縮的是40年的中國百姓生活史！

我覺得電影能拍到這種程度，已經(jīng)相當(dāng)夠意思了。可讓我費(fèi)解的是，依然能看到一些網(wǎng)友挑刺、批評、對比，說哪些哪些電影沒拍出來、哪些橋段電影舍去了……

這簡直就是吹毛求疵！

還是那句話，在當(dāng)下的創(chuàng)作環(huán)境下，要換個(gè)角度去看電影留下了什么。

一部電影只能裝下40年的滄海一粟，在完成人物和故事主線之余，想要呈現(xiàn)的元素只能在可以留下的前提下高度提煉。比如反映不堪回首的十年導(dǎo)演其實(shí)安排了重場戲，劉亞琴送肖新桅走，愁云慘霧、氣氛壓抑到極致，這場戲情緒非常克制，準(zhǔn)確再現(xiàn)了那個(gè)生無所依、食不果腹的艱苦年代，老百姓連離別、傷感的力氣都沒有了。

《芳華》讓馮小剛碰到麻煩的戰(zhàn)爭，《抓特務(wù)》里他依然沒有回避，只不過用了更巧妙的方式呈現(xiàn)，原本朝氣蓬勃的年輕人，裝進(jìn)了骨灰盒。那場肖大力盼兒子回來結(jié)果盼回骨灰段落，是電影又一場淚奔大戲。

電影快收尾時(shí)到了改革開放，銀幕上有了更多亮色、老百姓的日子欣欣向榮，但于和偉飾演的閻殿昆四十年后搖身一變成了富商，被政府禮遇、被當(dāng)?shù)厝舜負(fù)恚诵ご罅婉T靜波，已經(jīng)沒有人還記得他當(dāng)初是個(gè)十惡不赦的在逃特務(wù)。

而最后馮靜波跟著肖大力自首后，銀幕上壓著的幾行字幕，可謂是這部電影最后一道重要“工序”，至此一杯醇酒釀成，四十年的貓鼠游戲、堅(jiān)持半生的“抓特務(wù)”，到最后抓到了又沒抓到，直到電影放映結(jié)束場燈亮起，才反應(yīng)過來《抓特務(wù)》的主角不是肖大力也不是馮靜波，而是大時(shí)代，個(gè)體命運(yùn)被時(shí)代進(jìn)程改變，宿命感是這部電影給我的最強(qiáng)一擊。

如果對電影理解到這一步，還會質(zhì)疑馮小剛、不滿足于電影沒拍什么、舍棄什么嗎？

《抓特務(wù)》是一杯醇酒，有底蘊(yùn)、有余香，那些指代大時(shí)代、命運(yùn)轉(zhuǎn)折點(diǎn)的驚鴻一瞥，那些所有沒深說、沒說透的內(nèi)容，都是細(xì)品之后悠長的余味，讓觀眾用很長的時(shí)間去回味，這是電影的后勁兒。

最后還想再說說馮小剛導(dǎo)演。從他以美工的身份入行至今已經(jīng)超過40年。他見證了中國電影全面市場化進(jìn)程、目睹了電影市場由盛轉(zhuǎn)衰，他用《甲方乙方》開創(chuàng)了“賀歲片”，也拍出過《集結(jié)號》《一九四二》《芳華》等雋永作品。但四十年來不變的是，他始終把鏡頭對準(zhǔn)散落在歷史縫隙里的小人物、講老百姓自己的故事，他堅(jiān)持記錄老百姓的真實(shí)生活、站在觀眾的立場去看待歷史、替老百姓說掏心窩子的話。

《抓特務(wù)》其實(shí)是很好的證明，這部電影盡管夠“狠”，但馮小剛不是拿“闖禁區(qū)”當(dāng)做行為藝術(shù)、不是用敏感元素和被刪改做噱頭，這些都是專注講老百姓愛看的故事的必經(jīng)之路。

反而我覺得《芳華》講的是信仰崩塌，而《抓特務(wù)》講的是信仰堅(jiān)守（肖大力）和信仰重建（馮靜波），時(shí)代奔涌，40年成功改造了一個(gè)人，這反而是當(dāng)下兩岸關(guān)系最需要的主旋律。

說回創(chuàng)作本身，我覺得拍《抓特務(wù)》的馮小剛，是中國電影的逆行者。他不是第一次拿起別人不敢拍、拍不出來的題材。

為什么要拍《抓特務(wù)》？馮小剛在一條訪談視頻里說的明明白白，他理解大家都在回避拍這類題材，沒有人愿意給自己制造麻煩，但他偏要拍，因?yàn)橐呀?jīng)歷的大時(shí)代、這樣的故事講出來，盡管困難重重，但值得費(fèi)這個(gè)勁。

我覺得，電影市場持續(xù)低谷，如今已經(jīng)到了生死存亡的地步，《抓特務(wù)》的意義超越電影本身，是讓電影回歸電影、是在短劇和短視頻的侵蝕下正本清源，強(qiáng)調(diào)電影該有的創(chuàng)作觀、再現(xiàn)電影的意義和魅力，正因如此，《抓特務(wù)》顯得愈發(fā)難能可貴，雖然它不是馮小剛評分最高的電影，但我堅(jiān)持認(rèn)為它是馮小剛創(chuàng)作生涯最佳的一部作品。

這樣的電影，值得每個(gè)和我年齡相仿的觀眾，帶著經(jīng)歷過那個(gè)年代的父母一起去看一遍。