陜西
四渡赤水不好拍，這是人盡皆知的歷史，也是書本上的寥寥數(shù)語。
何況還有83版《四渡赤水》珠玉在前，這就意味著會有不少人去對比、去審判，難度系數(shù)又上了一層。
那《四渡》是怎么做的？先是節(jié)奏緊湊讓人看的進去。
不管你內(nèi)容有多好，如果大家不感興趣，全是無用功，影片開頭埋下鉤子。
當時的紅軍天崩開局，湘西之戰(zhàn)，紅軍從八萬多人減至三萬多人，內(nèi)部迷霧重重，不知去向何處，外部40萬大軍鐵桶合圍，前后左右、東南西北都有追兵圍追堵截，還有長江天險阻斷去路，形成合圍之勢，插翅難飛。
3萬對40萬，是走還是打？走怎么走？打又怎么打？危機情緒+懸念開局，讓觀眾能坐下來接著往下看。
之后將鏡頭轉(zhuǎn)向小人物。
前半段，物資短缺時郭闖、興山鄉(xiāng)音調(diào)侃的打趣，行軍路上趙德發(fā)等人的俏皮話，溫柔而真實。
這些段落輕快不輕浮，讓我們看到了他們臉上的生機。
到了后半段，轉(zhuǎn)向凝重時，那種落差十分刺骨。
閃回的笑容還在，之前的歡聲笑語卻被沉默不語取代。
如此對比是導演的有意為之，讓觀眾先認識到他們的鮮活，再讓他們直面命運的轉(zhuǎn)折，一個個名字就是一段段歷史。
這種張弛之間的平衡，比從頭到尾渲染悲壯更易讓人接受，因為他們先是多樣且立體的人，后才是歷史的一部分。
這種將大量鏡頭對準平凡戰(zhàn)士的鏡頭語言也讓電影立住了，宏大敘事之下是性格迥異的個體，但都為了同一個目標，人定勝天具象化。
興趣有了，人物立住了。
接下來便是從不同視角讓觀眾明白四渡赤水出奇兵，到底奇在哪，也解答了開頭留下的“走還是打”的疑問。
以現(xiàn)在的上帝視角來看，那會的紅軍面臨無解之局，想要絕境翻盤比登天還難，如何才能贏？導演借助多線敘事來闡述。
分為前線和后方，后方指揮所運籌帷幄，避實擊虛，前線趙德發(fā)們不解、迷茫、理解，隨后發(fā)揮主觀能動性，迂回出擊。
再加人民群眾的力量，讓敵人包圍圈合攏，聚殲紅軍的計劃落空。
這是大的方面。
小細節(jié)的微操上，片中結(jié)合沙盤推演讓書本上的文字變成了有血有肉的故事。
四渡赤水不是既定戰(zhàn)術(shù)，戰(zhàn)場瞬息萬變，沒有人能開天眼洞悉一切，而是在運動中求得生機，棋錯一著，滿盤皆輸，頂級戰(zhàn)略博弈上演。
一渡赤水是被動調(diào)整，由于情報失誤，青杠坡戰(zhàn)斗不利，不得已向西轉(zhuǎn)移。
二渡赤水掌握主動權(quán)，婁山關(guān)大捷，占領(lǐng)遵義，鼓舞了士氣也獲得了喘息。
三渡赤水牽著敵人鼻子走，不打打鼓新場，轉(zhuǎn)打魯班場，牽制敵軍主力，大軍大張旗鼓西進，制造北上假象。
同時派出一支精干疑兵攜帶總部電臺佯攻，偽裝成主力，真正的主力無線電靜默隱藏在山林，兵不厭詐，瞞天過海。
四渡赤水將軍抽車，情報優(yōu)勢與知己知彼的雙重助力，讓大軍抓住戰(zhàn)機連夜東渡，兵臨貴陽，誘出滇軍，鐵桶出現(xiàn)缺口，途中龍云獻圖，大軍從數(shù)十萬敵軍的縫隙中穿插而過，金蟬脫殼。
一撤破局、二打轉(zhuǎn)折、三誘謀勢、四走突圍。
“有時向東，有時向西”“有時走大路，有時走小路”“有時走新路，有時走老路”，把對手帶進自己的節(jié)奏里，巧渡金沙江，跳出合圍圈，全景式展現(xiàn)何為神來之筆。
綜上，《四渡》沒有對勝利反復歌頌，而是追問“我們?yōu)楹文苴A”。
讓觀眾代入那段歷史，跟片中的每一個戰(zhàn)士一樣，他們歷時三個多月，我們觀影兩個小時，一起看明白四渡赤水。
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