賞畫 | 張大千《仿石溪秋山圖》

張大千《仿石溪秋山圖》

立軸?設(shè)色紙本 134×67.5 cm

題 識(shí)：
（一）髡殘?jiān)鐨q私淑華亭，蒼莽中自具一種清潤，晚乃恣肆，從子久上窺巨師，所謂上昆侖得河源也。庚辰二月，大千居士。
（二）石溪秋山圖，似開泰吾兄法教。大千弟張爰。
鈐 印：
張爰、張大千、張爰之印
簽 條：
張大千題：大千居士仿石溪上人設(shè)色山水。

此幅為張大千1940年取法髡殘的《石溪秋山圖》，堪為其四十年代仿古山水的典范。畫作尺幅宏闊，且保留張大千自題簽。畫作筆墨沉郁蒼渾，格調(diào)蒼古。值得注意的是，1940年張大千曾于成都舉辦“張大千畫展”，轟動(dòng)一時(shí)。檢此展覽清單目錄，編號(hào)61號(hào)即為《石溪秋山》，據(jù)此幅氣象規(guī)模，或應(yīng)即為此幅。當(dāng)時(shí)展覽中此幅標(biāo)注為“非賣品”，可見其重自珍。后遇友人，故專門親題畫名“石溪秋山圖”贈(zèng)“開泰吾兄”，足見鄭重其事。

題識(shí)論石溪畫風(fēng)源流，言其早年師法華亭派，筆墨蒼潤，晚年縱肆，由黃公望上追巨然，如“上昆侖得河源”，足見大千對畫史源流之精熟。大千認(rèn)為，石溪的畫風(fēng)雖看似蒼茫渾厚，實(shí)則上溯董、巨與元四家，得南宗正脈之“清潤”。題贈(zèng)開泰吾兄，筆墨之間亦含知己酬答之意。1940 年正值大千仿古高峰，他遍臨明清諸家，尤傾心石溪、石濤，此作正是其深入古法、心摹手追的典型體現(xiàn)。全作設(shè)色清雅，以赭石、花青烘托秋山氣象，墨色與色彩交融，既守古法又不泥古，在雄健蒼莽中透出文人山水的溫潤雅致。旨在把握石溪藝術(shù)的內(nèi)在神髓—即那種在蒼莽渾淪中透露出清潤秀逸的高古格調(diào)。

畫面取法石溪秋山意境，構(gòu)圖繁密飽滿，山巒重疊渾厚，林木蒼郁幽深。大千以石溪慣用的禿筆短皴寫山石，筆觸蒼莽凝重，層層積染，盡顯山體質(zhì)感；林木雜樹穿插交錯(cuò)，點(diǎn)葉濃淡相生，秋意盎然。畫面構(gòu)圖雄奇而不失空靈。張大千取法石溪“重山復(fù)水，開合有序”的特點(diǎn)，在有限的尺幅內(nèi)營造出深邃的空間感。遠(yuǎn)山巍峨聳立，以高遠(yuǎn)法拉出山勢的險(xiǎn)峻；中景山巒疊嶂，云氣氤氳，巧妙地將前后景物隔開，避免了擁塞之感；近景則布置坡石雜樹，點(diǎn)綴以高士或茅亭，引人入勝。遠(yuǎn)山以淡墨輕青暈染，煙嵐浮動(dòng)，近景坡石草木錯(cuò)落，溪徑隱約，整體蒼茫中見清潤，繁密處顯空靈，深得石溪 “幽深莽蒼” 之韻。筆墨技法上，張大千精準(zhǔn)地捕捉到了石溪的標(biāo)志性語言。石溪作畫喜用禿筆、渴墨，皴擦點(diǎn)染間帶有一種蒼澀而毛茸的質(zhì)感。張大千在此圖中亦多采用中鋒用筆，以干濕濃淡變化的筆墨勾皴山石。使得畫面雖層層積染，墨色渾厚，卻絲毫不覺沉悶，反而呈現(xiàn)出一種草木華滋、生機(jī)盎然的視覺效果。

1940年（庚辰二月），此時(shí)張大千正避居四川青城山。抗戰(zhàn)的硝煙并未完全阻斷他對藝術(shù)的探索，山中的清幽與自然的壯美反而給了他沉淀傳統(tǒng)、變法出新的契機(jī)。此軸不僅是對石溪山水的追摹，更是張大千中年筆墨功力、畫史識(shí)見與文人情懷的集中展現(xiàn)。筆墨精謹(jǐn)，意境高古，既見仿古之能，亦露自家面目，是張大千藝術(shù)生涯中“血戰(zhàn)古人”的經(jīng)典力作。他不僅精準(zhǔn)地再現(xiàn)了石溪筆下的蒼茫氣韻，更在筆墨間注入了大千獨(dú)有的明潔與靈秀。

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編輯丨陳麗玲

主編 | 廖偉夫